かわら長介 たくらだ堂

　雑誌『団塊パンチ』を見つけたのは去年の５月、梅田紀伊国屋だった。創刊号と２、３号の３冊を一挙に買った。

　そして、今年の４月、もっと面白い本を見つけた。
　ミナミのど真ん中のＴＳＵＴＡＹＡ・戎橋店。２４時間営業。若者をターゲットとした今時の書店だ。
　僕が見つけたのはそんな本屋には似つかわしくない本だったのである。無論、偏見です。

　その本とは『冤罪Ｆｉｌｅ』
　Ａ５版。１２８ページ。創刊特別定価３８０円。出版元：キューブリック。季刊である。

　名前だけで飛びつくように買った。
　創刊号だった。発売は２月１日で、既にふた月以上が経っていた。確かもう一冊棚にあった。売れ残っていたと言っていい。何せミナミのど真ん中、若者しかやって来ない本屋である。
　しかしこの先売れるかどうか判らない雑誌を２カ月も店頭に置いていたＴＳＵＴＡＹＡさんも嬉しい。これがたまたま見逃していたとかではなく、書店としての意志であって欲しい！
　
　犯罪、裁判、まして冤罪は、僕が結構アンテナを張っているジャンルなのだが、僕のそれにはこの本は引っかからず、偶然見つけた次第であった。僥倖である。

　創刊号には次号の予告も有り、６月に入って第２号を新大阪駅のｄａｎで購入した。

　その名の通り中は「冤罪」満載である。
因みに創刊号の目次から抜粋すると、

◆巻頭インタビュー・映画監督　周防正行
　「裁判そのものを描きたかった」

◆特集・痴漢冤罪
　CASE１「西武新宿線事件」
　CASE２「西武新宿線第３事件」

◆『左手の証明』著者　小澤実さんインタビュー

◆〔海外情報〕
　大詰めを迎える米・黒人死刑囚の再審請求

◆現役テレビプロデューサーの激白
　「冤罪報道の客観性を問う！
　　『袴田被告』が『袴田さん』に変るまで」

◆〔総力取材〕福岡・引野口事件
　　〜獄中のスパイが聞いた「告白」〜

◆スリ未遂！？
　サラリーマンを襲う新たな“電車内冤罪”

◆１０年目の東電ＯＬ殺人事件
　〜無罪なのに勾留されたゴビンダさん〜
　
◆＜裁判官の品格＞
　「名張毒ぶどう酒事件」再審開始決定を取り消した門野裁判長ってどんな人？

◆さ〜て、みんなで考えよう！「裁判員制度」
　・裁判員ＰＲビデオ概要
　・裁判員ＰＲビデオ上映会　法曹三者の姿勢

◆ずさんな捜査で誤認逮捕！
　　「野洲殺人事件顛末記」

◆無実の袴田死刑囚を救え！！

◆冤罪関連ブックレビュー

◆編集後記・次号予告


　斯くの如しである。如何せん相当読者を絞った、専門雑誌というより、最早オタク雑誌と言ってもいい本である。ご存じの事件名や、人物、或いは用語はありましたでしょうか。
　詳しくは実物を読んで頂くに如かないが、２号も含め、殺人、強盗など冤罪事件の主流から、今時の痴漢、そして交通事故まで、世の中に、そして僕らの周りにいつ現れ、いつその被害者となるかも知れぬ冤罪に関して、広く、細かく取材、報告している。

　編集人は長井ひろし氏。その編集後記にこうある。
「〜もちろん我が国が、長時間の違法な取り調べ、代用監獄、検察側の証拠非開示、裁判の根本的なあり方など、冤罪を生み易い土壌にあることは確かです〜
　しかし、私たちはひとつの冤罪事件を大きな問題に転換し、ひいては冒頭で述べたような「国家権力の暴力」であるかの如きイデオロギーには反対する立場をとり、あくまでも個々の事件をリベラルにとらえ解決していくことが望ましいと考えています。むしろ、そのイデオロギーこそが、素朴に「裁判の在り方がおかしい」と感じている人々の関心を失わせるだけで無く、個々の事件を検証していくうえでも非常な障害になるとの見解を持っているのです〜」

　声高で、高邁な権力批判ではなく、あくまで個人の視点から冤罪を考えて行こうという、権力があからさまな暴力を振るっていた７０年代ではない、皮肉めくが、個人への関心が膨大した２１世紀の日本に即応した視点だと言える。
　


　では、６月発売の第２号の目次から、目ぼしいところを。

◆〔巻頭インタビュー〕ヤメ検弁護士・田中森一が激白
　　「これが検察のオトシの手口だ！！」

◆〔総力第１特集〕仙台・北陸クリニック事件
　　　〜筋弛緩剤のまぼろし〜
　　　〜守大助氏独占手記！

◆冤罪事件の経済学

◆〔取材現場発〕現役テレビプロデューサー
　〜ウソで固められた１４７人の自白調書〜
　　大阪・高槻選挙事件

◆〔ザ・交通裁判〕
　「愛媛・高知白バイ事件」

◆〔第２特集〕
　　３８年目の真実―――布川事件
　（再審請求人インタビュー）
　　杉山卓男・桜井昌司

◆北九州・引野口殺人・放火事件　全判決詳報

◆〔シリーズ裁判官の品格〕

◆〔シリーズ痴漢冤罪〕
　　横浜線　町田駅痴漢冤罪事件

　
　如何か。目次だけだが、この本に興味を持った方はおられようか。もしおられたなら、是非、次号第３号からでもご購読願いたい。随分、この本の宣伝、後押しをしているが、編集部から頼まれた訳ではない。
　僕は心配しているのだ。

　嘗て、１９９２年、『ワトソン』という雑誌を購読したことがあった。
　雑誌にはキャッチフレーズのようなものがあって、「法律で世間を探偵する知的娯楽誌」というのがそれだ。
　その扱う範囲は広い。
　「自己破産」（２号）
　「実録・鬼平犯科帳」（２号）
　「性の研究」（３号）
　「ゴルフ会員権」（３号）
　「立法シミュレーション・自衛隊分割民営化」（４号）
　「文部省の罪と罰」（４号）
　「よど号事件と法律」（５号）
　「法律問答・死んだらどうなる」（５号）
　「平成のカウンセラーみのもんた」（６号）
　「不思議な法律・時効」（６号）
　「いしかわじゅんの鉄槌」（１〜８号）
　「火葬場で働く人のこと」（７号）
　「キム・ミョンガンの愛の法律」（８号）
　「豊田商事事件と金塊商法」（８号）

　一言でいうなら法律を‘遊んでる’雑誌だ。それもその筈、本家はＵＫ、つまり英国の雑誌で、その日本版なのだ。僕には、今に至るもその栄光ある業績に陰りひとつ見えない英国産おバカバラエティテレビ番組「モンティ・パイソン」を彷彿とさせる。
ちょっと言い過ぎか。

　しかしこれが８号で休刊となる。残念だが今に至るも復刊はしていない。
　だが僕はこっちの方が好きだ。『冤罪Ｆｉｌｅ』は真面目だ。それは悪くないが、事実をその事実に限定する事無く見る⇒事実の裏や向こうに想像を巡らす⇒事実を換骨奪胎、もしくは曲解することに依り事実の本質を暴くところにモノ作りの精神と醍醐味があるように思うからだ。『ワトソン』はそういう意欲と臭いのする格好の読み物だった。
　『冤罪Ｆｉｌｅ』が硬骨漢なら、『ワトソン』は破廉恥漢だ。絶対破廉恥の方が面白いに決まってる！

　休刊の真の理由や原因は知らないが、殆どはやはりお金であろう。儲からなかったのであろう。
　
　難しいと思うが、その二の舞を折角の『冤罪Ｆｉｌe』にして欲しくないのだ。
ところが『ワトソン』は１冊４８０円。『冤罪Ｆｉｌe』は２号からは通常値段で４５０円！
　１０年以上の時を経て、後者『冤罪Ｆｉｌｅ』が選択したこの事実をどう捉えるか！採算度外視？そんな訳はない。だが『冤罪Ｆｉｌｅ』がひたすら厳しい現実の中に身を置いた事は間違いない。
　大丈夫か『冤罪Ｆｉｌe』！


　
　只、裁判というか、日本の硬直した司法の状況は変わりつつあり、こうした雑誌が今出るのもそれを受けてでもあり、それを見越してでもあろう。

　硬直した司法の変化。勿論、十分柔軟になったという訳ではない。
　その変化が日本の司法界に起こり始めたのは１９８０年代、家族や近隣、つまり血縁、地縁といったことが磁場となって起こる犯罪や事件が増大し、それらの裁判に関わらざるを得なくなった人々、特に犯罪被害者の遺族たちが裁判の現実に不満を訴え出した頃からだった筈だ。
　
　例えば、
▼予備校生金属バット殺人事件（１９８０）
▼横浜浮浪者襲撃殺人事件（１９８３）
▼中野富士見中学いじめ自殺事件（１９８６）
▼宮崎勤幼女連続殺人事件（１９８８）
▼女子高生コンクリート詰め殺人事件（１９８９）
▼つくば母子殺人事件（１９９４）
▼月ヶ瀬村拉致撲殺事件（１９９７）
▼神戸須磨児童連続殺傷事件（１９９７）
▼和歌山毒物カレー殺人事件（１９９８）
▼光市母子殺人事件（１９９９）
▼京都日野小児童殺害事件（１９９９）
▼西鉄バスジャック事件（２０００）
▼世田谷一家惨殺事件（２０００）
　などなど。

　彼らの裁判の実感とは、加害者の顔も見えず、犯罪の原因も理由も教えられず、自らモノを言うこともならず、全く他人事のように頭の上を通り過ぎて行く裁判への不信と憤慨であった。
　それを原動力に闘いは続けられた。

――その間の事情は、それを書くだけの力量が僕には無いことを理由に大幅に割愛――
　
　そして、その動きが「全国犯罪被害者の会」として結実するのは漸く２０００年になってからのことだった。

　そうした、裁判所という現場の変容の中で、時代も変わって行く。裁判オタク、傍聴オタクと言われる人種の登場。それに拍車をかけたのが北尾トロ氏による『裁判長！ここは懲役４年でどうですか』に始まる一連の裁判傍聴記の出版。
　更に、何故か国家指導による「裁判員制度」の目論みと実施。
　無論、この制度に無条件賛成でも条件付き反対でもないが、国民に裁判を考えさせたという事実は認めてあげよう。
　そして、元「週刊現代」編集長元木昌彦責任編集の『裁判傍聴マガジン』なるものまで出た。　
　
　そうした変化の中で『冤罪Ｆｉｌｅ』は生まれた。
　ネットニュースなどにも発売直後の事が出た。
「発売日前には取次店に難色を示され、大返品覚悟で迎えた２月１日の発売日だったのに、会社から連絡があって、書店の電話が鳴りやまないからすぐに帰って来てくれというんですよ。追加注文です。長年出版の仕事してますけど、経験したことがない。不思議な感じでした」
　と、発行人の高崎優氏が語るほどの好スタート。
　そして、当初発行分は数日で完売。重版が決まった。

　果たして２号の売れ行きはどうだったのか、今のところ、僕が見た範囲だけだが、ネットにも２号も完売といったニュースは見つかっていない。
　実際は完売していても、創刊号ほどのニュースバリューが無く、ニュースになっていないだけかもしれないが。



　事ほど左様にテーマや目指すところといった点では個性バリバリの『冤罪Ｆｉｌe』だが、一見して別の特徴がある。
　それは広告が極めて少ない事だ。
創刊号で１本。第２号でも２本だけだ。
　売れそうにない媒体に企業が金を出すわけはない。それは企業として正しい。
　それにプラス、この雑誌の色（＝主旨）も影響していると憂慮する。
　「冤罪」は権力の仕業で、特権だ。警察と法廷を持たない市民は法権力を恣にする事はできない。『冤罪Ｆｉｌｅ』はそうは大言壮語していないが、それと対峙する処に拠った。警察と検察と裁判所に喧嘩を売ったのだ。
　そんな怖くて危ない雑誌にわが社のコマーシャルを載せる事はとんでもない。誰がやるか。得せえへん。睨まれる。イメージ悪なる。企業がそう考えたとしても仕方がない。
　挙句の広告２本！
　それも１本は裏表紙に、周防正行監督の映画「それでもぼくはやっていない」のＤＶＤ絶賛販売中、好評レンタル中の広告。
　そしてもう１本はその裏（内）側に、現代人文社刊、今井恭平氏の小説「クロカミ」の広告。因みに「クロカミ」とは召集令状のアカガミになぞらえた作者の創作物で、死刑執行員としての召集令状のことである。
　創刊号にはこちらの広告は無く、そのページは見事に白紙のままだ。
　そうなると、創刊、２号と連続して載った周防監督のＤＶＤの広告だが、発売して半年以上にもなろうかという３号では、どうなっているかとても危うい。
　だが売り上げがピークを過ぎたのに、更に広告を載せる企業などあるものではない。第３号の裏表紙が白紙になっていなければいいが・・・心配は募る。

　けれど決然３号予告はある！
■巻頭インタビュー！亀井静香

■果たして集団レイプはあったのか！？
　御殿場少年事件

■５度目の審理へ
　大阪地裁所長襲撃事件
　〜警察が隠し続けた証拠ビデオ〜

■再審棄却徹底検証！
　「袴田事件・足利事件」

■シリーズ「痴漢冤罪事件」


　もう一度！興味を持たれた方は、是非ご購読を！

　もう５０００字超！
　何だか今回は思いっきりの宣伝になってしまいました。

　只、『冤罪Ｆｉｌｅ』という名前は如何？マトモ過ぎやあしませんか。
　僕なら、『冤罪・えんざい・ＥＮＺＡＩ』
　か、いっそ、『ＥＮＺＡＩ』
　それとも、『ＨＥＲＯ』
　それはキムタクのドラマだって。勿論判ってます。そこを敢えて！その訳は、またの機会に！

　芝居の進捗状況は遅々たるものだ。時には決定が白紙になって進むどころか後退する事さえある。
　そして何事もお願い、お願い、お願い。
　無論、それは回避出来ないし気が進むことではないが、やると言いだしたのは僕なんだし、気が進むの進まないのなどと言う権利も資格もない。作って行くのだという気概だけだ。

　しかもそのお願いをするにも、その人達に十分な報酬、または見返りを用意できないという事情が歴然としてあるのだ。
　例えば大道具、小道具、そして衣装、あるいはチラシまで、芝居に欠かせないあらゆることに思ったようにお金を掛けられる訳ではない。その筆頭はギャラだ。今回の出演者が他の舞台やテレビや、ましてや営業等で貰っている額の何分の一が払えるか。お願いして、頭を下げて、後はこれまでの付き合いに免じて貰ったり、作品に興味を持って貰うしかない。相手の意欲をこちらがどう引き出すかだと言っても良い。
　嗚呼、僕が三谷幸喜であったなら！アホなる心の叫びだ！


　さて、その作品だが、塾生達には一旦、
「数人の様々な事情を持った互いを知らない登場人物が集まって何かをする」という広い設定でストーリーを考えさせていたのだが、実はその時点で僕にはこれをやってみたいなと思っていたモノ（作品）が既にあり、中村譲くんと今里哲ちゃんが思い浮かんだことで、それはまだ僕の中だけだが決定に至ったのだった。

　そのモノ（作品）とは、嘗て「ＨＯＢＯ‘Ｓ」という、僕と同業の東野博昭くん（通称がっしゃん）が主宰であったコントライブの為に書いた『ロシアンルーレット』というコントだ。
　因みに初演は１９９８年３月、ＨＯＢＯ‘Ｓ第一回公演にて。
　その後、２００４年１月、東京でも出演者を変えて上演。

　そんな二度もやった古いものを何故またやるかと言うと、東京公演後、打ち上げの時だったか、そのがっしゃんが「長さん、これだけで一本の芝居になりますよ」と、多分きっと、好意的に言ってくれたのをずっと覚えていたからなのだ。いつか絶対とまでは思っていなかったが、僕自身も面白そうな予感を持ち、機会があればと思っていて、今回それをやろうというわけだ。

　実はもうひとつ、もう少し大きな理由があるが、それは公演当日のお楽しみに！


　ではここで、その『ロシアンルーレット』の中身をかいつまんで。
〜暗い地下室に五人の男。
〜黒いスーツの男、迷彩服の男、アロハの兄ちゃん、六十がらみの男、四十過ぎの男。お互いどういう人間かは知らない同士だ。
〜そして彼らを見守る観客百十数名。勿論これはそういう体（てい）。
〜五人は今からこの場でマジのロシアンルーレットをやる。
〜つまり百名を超える観客は、ロシアンルーレットで人が死ぬのを見に来ている客なのだ。そしてその為に一人百万円を払っている。
〜集まったお金は都合一億円を超す。５人はロシアンルーレットをやり、生き残った者だけがその内の一億円を人数で割り、その金を持って帰れるのだ。
〜つまり五人はそれぞれの事情で、まとまった金が必要な人間達なのだ。いや、ちょっと違う事情の者もいるのだが。
〜この場合のロシアンルーレットのルールは、最低誰か一人が死ねばいつ止めても良いというもの。金を払った客に対し最低の保証というわけだ。
〜しかし生き残った者が更にロシアンルーレットを続けて行き、人数が減れば分け前は多くなるという仕組み。
〜さあ、お客さんもお待ちかねだ。いよいよ死のゲームが始まろうという時、誰かが「これも何かの縁です。皆さんが何故こんなゲームに参加することになったのか、その理由を聞きたい」と発言。
〜反対する者はなく、一人ずつその事情を語り出す。
【アロハ】は組への借金と、度胸試し。
【六十男】は工場が倒産、一家心中の前に一か八かで。
【四十男】は賭博で自己破産。最後の賭けに。
【迷彩服】は一度ロシアンルーレットをやってみたいと。
【スーツ】はこのゲームの謎の進行役。その正体は！
〜五人の供述は終わった。さて、ゲーム開始！果たして望んだ金を手に生きて帰れるのは誰と誰と誰？


　という芝居だ。いや初演も東京も２０分ほどのコント。そして東京では五人の中の一人を女性にした。

　それを更に今回は五人を六人にした上で、彼らの供述部分をそれぞれの単独芝居（と言っても相手役あり）に変え、全体を９０分に仕上げようという構想なのだ。

　

■５月？日（？）■
　かくの如く変動する諸状況の中、ある情報があって、大阪の会場としてほぼ決定していたアムホールを再考する事になった。
　その情報とは、吉本興業がこの秋にオープンする京橋花月の夜公演で企画が通れば、つまりこの芝居が面白ければ、数日間上演できるというものだった。
　確かに、吉本というネーム、レーベルから離れたところでやるとは決めてはいたのだが、元より、吉本の傘の下で出来たなら、稽古場の問題、広報宣伝の問題、そして劇場賃貸料の問題など相当な面で助かる事は判っていた。更に、京橋劇場はキャパ５００人。シャンプーが２日と言っている以上、その位の観客が入れる小屋が有難いのだ。因みにアムホールは２５０〜３００人。
　ミューズホールに続きアムホールさんもゴメンナサイ。だが、この話も確定的ではない。



■５月２３日（金）■
　そして、この日が俳優中村譲くんのマネージャーと会う日だ。場所は東京赤坂東急ホテルロビー。
　僕のこの５年ぐらいのスケジュールは隔週木、金が今年１５年目に入った「ダウンタウンＤＸ」の収録と会議で東京。要するに、その二日目を利用して会って頂く事になったのだ。
　夕方５時、当然のように、ここは僕が先に現場到着。やがてマネージャー登場。３０歳半ば、日焼けした短髪の彼であった。先ずは名刺交換であったが、その日僕は名刺を切らしていたのだ！不首尾！
　マネージャーは藤井賢一氏。会社名はＲａｎｖｅｓ（ランべス）。

　僕は、僕の現状と芝居の荒筋と共演者、公演日などのここまで決まっている事柄、そして何故中村譲くんなのかを懸命に伝えた。

　そうなのだ。何故中村譲くんなのか。彼は日本と台湾で俳優でモデル。生まれは日本と台湾という違いはあるが、そのあり様はあの金城武だ。無論お笑い畑には足も踏み入れたことが無い。只、ダウンタウンと同じ兵庫県の生まれではある。だが遠い、全然遠い。その彼になぜ僕が芝居に出て欲しいと思うようになったのか。

　今から三カ月遡る３月２７日、木曜日。僕は東京に住む叔母さん親子と食事をすることになっていて、夜の１０時、新宿のかに道楽に向かった。ところがそこにいたのは三人。叔母さん達親子にもうひとり、親戚とかではない見知らぬ男性がいたのだ。そう、彼が中村譲くんだったのです。
　実は叔母さんの息子の清（多分４７歳）は針灸師で、仕事の関係で台湾に行っていた時、（確か）患者としてやって来た彼と知り合い、それ以後懇意にしていたそうなのだ。それで、今回数年ぶりに僕と会うと言うので、同じ芸能界なら面白いかもと、極大雑把な感じで、彼を同席させたというわけだった。
　そして、その場で彼、中村譲くんが台湾と日本で俳優でモデルで、北京語、広東語そして英語が出来、ついこの前もＴＢＳのドラマに、などなどを知ったのだ。
　更に肝心なことは、彼が関西人で、大阪弁で、非常に話好きで、人見知りをせず、屈託がない事だった。僕の中にとても好印象が残った。
　しかし、この時既に芝居の構想は動き出していたのだが、彼に僕の芝居に出て欲しいと思うようになるなどという事は、全く頭の何処にも無かった。

　そして、その二ヶ月後の今日、僕は彼のマネージャーに、必死で出演交渉をしているのだった。

　勿論と言うべきか、その場では回答は無かった。そして、マネージャーからは「中村の今のライン（二枚目）を崩すことだけは避けたい」という要望的条件を言われた。それは当然だ。しかし、今度の芝居の彼の役どころならその心配はない事を保証した。

　その日は約３０分程だったか、早めに芝居の内容を書いたものをメールする事で、是非またと終わった。



■５月２４日（土）■
　「たくらだ堂〜７９〜寄席」にも書いたが、この日京橋花月オープンのプレイベントに行く。
　目的の第一は芝居の為の会場として使わせて貰えるかどうか。で、そのプロジェクトの最高責任者でもある谷（良一）さんと会って、その旨の話。ところが、当面の夜興業はやはり吉本の思惑内でやる事と、実はその為の企画も出揃っておらず（吉本らしい）、もし、僕の芝居をやるとしてもこの時点では期日は決められないということで、京橋花月の話は一瞬にして消滅。
　そして自動的に、大阪公演は１１月４、５、６日、梅田アムホールが決定。但し４日をゲネプロだけにするか、公演も打つかは未定。

　一方、東京の小屋は中村君が探してくれているが。


■５月２７日（火）■
　毎週火曜日は塾の授業日。この日塾生への課題（宿題）は更に変更具体化し、「ある事情で相当の大金がいる人間のその年齢、風貌、職業、家族関係と金が要るその理由」と「ロシアンルーレット」に沿ったものになった。

　そして、この日の朝、藤井マネージャー宛てに前述した芝居を読み物風にしたモノ、これが結構長くて約３万８千字。つまり、原稿用紙にしてざっと３８０枚分のものを送った。
　果たして、中村譲くんに出て貰えるのか！


■６月２日（月）■
　その返事はこの日の夜にあった。中村譲、ＯＫである！有難い。とても有難い。今回の芝居にはとても有効な、つまりそれだけ必要な役者さんのなのだ。
　更に、マネージャー自身が「読ませて貰いましたが、中村の役はこの芝居の要で、今の彼には重いとも言えるくらいです。頑張らせます」とまで言ってくれたのだ。
　ここまで、いろんな事が余り順調には来ていなかった――いや、芝居なんてそういうもんだと言う事は判っていた――が、このＯＫで僕のやる気に俄然火が付いた！

■６月５日（木）■
　「ダウンタウンＤＸ」の収録日。ゲストの中に渡辺直美さん。ふと思い付いて彼女とエドはるみさんの二人の出演をマネージャーに打診。エドはるみさんは可能性ゼロに近いという、そりゃそうでしょう。渡辺直美は検討します。これが今日の処の返事。

■６月６日（金）■
　僕のパソコンに塾生から人物設定案が３通届く。ゴッド伊東（二期）、橋本洋介（二期）、そして塚腰祐介（三期）からだ。
　面白いのがひとつ。でもそれが最終稿に残るかどうかはまだ不明。

■６月８日（日）■
　（東京、秋葉原の歩行者天国で無差別殺人事件発生！被害者の不拡大と模倣者の出ない事を祈る。勿論芝居とは何の関係もない。だがそう言い切って良いのかという思いはある。）

■６月１０日（火）■
　「たくらだ堂」にて「製作日記」をスタートさせる（早朝）。

　火曜日なので塾あり。２１時半からの継続授業は「ロシアンルーレットの登場人物」
　出席者は二十人ぐらいだったろうか、いつもに増して多い。やはり生徒にも刺激なのだろう。人物案も百出だ。そして中には僕が発想し得なかったモノも幾つか。逆に僕が刺激されて、僕も人物案を考えねば、六人の設定を全部生徒に取られる訳にはいかない。負けてられるかと発奮の夜！
　で、今のところ面白い設定はふたつ。「思い込みの激しい男」と「怪しい宗教にハマった男」。
　だが最終決定はまだ先だ。果たしてどんな六人になるのだろう！


■６月１１日（水）■
　芝居の製作とは直接関係は無いが、たまたま、中村譲くんとマネージャーが大阪に来ていて、焼肉を御馳走になる。嬉しい事だ。二軒目はクラブへ。こちらは僕の奢り。中村君の酒は明るく愉快で、相応にエロい。マネージャーはつつましく飲み。僕はひたすら元気だ。

■６月１３日（金）■
　一日家にいながら電話作戦。先ずはインターネットを見ながら、東京の会場を当たる。二週間ほど前にもやったが候補さえ見つからず。今日はその続き。
　世田谷パブリックシアターは良かったが、一年先まで埋まっている！そしてもうひとつ品川区立だが「きゅりあん」という劇場。相当良い。しかしここも同様なり。
　そして漸く見つけたのが大田区民プラザ。江沢民みたい。公的施設なので条件は色々あるが、１２月に空いている日があった！一応仮押さえ手続きに入る。

　この日は、他に三人の出演交渉をする。勿論電話。全員東京だ。ふたりは女性漫才師。ひとりはテレビ、舞台で活躍中の男優さん。詳細は次回！
　
　前途洋々也。而多難也。

　六年ぶりに芝居をやります。その為の準備がひとつひとつ進んでいる中、ふと思い立ち芝居が出来るまでのあれこれを日記と称して報告して行く事にしました。

　判ったような事を書きますが、芝居を作るという共同作業は心身ともに骨の折れる、気を使う事の多い煩瑣な仕事です。だから製作過程の何処までを書き切れるか判りませんが、芝居作りの大変さと面白さを判って貰う為に、僕の躊躇、嫉妬、策略、我慢、憤怒、感激・・・出来るだけ書きます！
　と言って、１１月までこればっかと言う事ではありません。戦争、犯罪、お笑い、それらについてもやはり書きますから。


　因みに前回の芝居は２００２年５月。
　かわら長介レインボー公演『祭の極』（まつりのきわみ）。作演出・かわら長介
　５月３１日（金）〜６月２日（日）の三日間で五回公演。場所はＨＥＰＨＡＬＬ。総入場者数はなんとか１０００を超えた。
　その時の出演者
　シャンプーハット（小出水・てつじ）、温水洋一、雅薇、関秀人、国木田かっぱ、ケンドーコバヤシ、紅萬子、森下じんせい、木島茂雄、浜田尊弘、そして恥ずかし乍ら僕も出演。

　この時も大変だったが今回はもっと大変になる筈だ。その第一は、今回は東京公演をやる。元々芝居は儲からないというのが定説で事実。確かに劇団四季や新感線やＮＯＤＡＭＡＰともなれば別だが。無論そうなった彼らの意欲と努力は僕がモノにできるようなレベルのそれではない。
　実際、『祭の極』は３５０万円の赤字だった！さて今回はどうなる？戦々恐々で走り始めたのが今年の２月の中頃だった。


　だからうずうずとはしていたのだ。６年も何もやっていない。もうやらなくては。年も年だし。けれど芝居をやるとなると、それなりの期間相当に時間を取られる。しかもここ３年程は塾に時間を取られている。それが自業自得であることは認識している。無論塾を疎かにすることは有り得無い。そうだそれならば塾生の勉強の一環としてやれば一石二鳥ではないかと思い付いた。

　そして具体的に考えた時、先ず思い浮かんだのがシャンプーハット。彼らとは６年前の『祭の極』で近しくなったのだが、その時の彼らの力への信頼があった事がひとつ。そして二つ目。９６年のオールザッツ漫才で彗星のように現れた二人。あれから１２年、行きそうで行かないのだ。あのまま売れると思っていたのだが、お笑い界はそう甘くはなかった。要するにずっと気になるコンビだったのだ。それで何か刺激を与えたいと、その為に彼らのコントライヴを我々でブチ上げようと、傲慢にも思ったのだ。
　そして、その旨を塾の相談役兼事務長とも言うべき中村壮快君に持ちかけた。

　彼は快く協力を申し出てくれた。
　そしてふたりで先ずはおおまかな製作工程を描いた。

　◆本番は１１月中頃＝これは僕の誕生日が１１月１３日だもんで！僕のわがまま。
　◆４日間で５ステージはやりたい。只この時はまだ東京公演は視野に入っていなかった。と言って東京ではやらないと決めていた訳でもない。
　◆次に出来るだけ早く小屋を決める。例えばｂａｓｅとか、吉本興業の劇場を借りればいいのだが、それは避けたかった。吉本の外部のイベントに意欲的にシャンプーハットが出るという事にしたかったのだ。
　◆それに合わせて出演者の決定を７月中には。
　◆その上でチラシを８月末までには。
　◆そして台本の仕上がりを７月末として、稽古は８月、９月、１０月、１１月と３カ月強！


　さて、ここからは一応日付をリードに日記形式で。

■３月３日（月）■
　そこから２週間後。その日は「明石家電視台」（ＭＢＳ）の収録日。ゲストがシャンプーハットだった。
　当日早速彼らの楽屋に行き、本番の為の打ち合わせの後、実はと切り出した。
　「勝手な申し出で申し訳ないが、お二人をメインにコントライブをやりたい。時期は１１月半ば。４日間で５ステージぐらい。台本は全部新作で、僕も書くが、ご存じかどうか、僕は作家の塾をやっていて、その生徒にも書かせ、全部の中から、僕の判断でこれはと思うものを絞って作る。他に出演者は３、４名予定しているが、まだ誰も決まってません。どう、のってくれる？」と。
　そうなのだ、この時僕は彼らに白羽の矢を立てた二つ目の理由は告げていない。正直、本人達に直接、それも話を持って行った最初から言うのは気が引けたのだ。彼らがこれを知ったら怒るだろうか。いや、そんな後ろ向きな奴らではない・・・だろう。
　そして、この時点で僕が想定していた他の出演者の一組は平成ノブシコブシだった。
　
　さて、シャンプーの返事は意外にもその場でＯＫ。いっそ、「僕らを選んで貰って、嬉しい」（てつじ談）とさえ言われた。こちらこそ、有り難かった。
　同時に、その日の収録終り、マネージャーの熊崎君にも申し出て、スケジュールの事などあるが、一応の快諾（？）を貰った。


■３月２５日（火）■
　３月１１日の７期生卒業公演を終え、次に動いたのは小屋決め。こちらが１１月中頃と言っても、この芝居に見合う、そして僕らの希望に合致する小屋がその時期に空いているかという問題がある。
　中村君が幾つか当たってくれた中から、この日、１９時からの塾の授業の前、「心斎橋ミューズホール」へ下見に行った。同行は中村君と３期生の城田。
　ミューズホールは基本的にはライブハウスだ。ステージには備え付けの大型スピーカーが左右にデンとある。スタンド有りきなのだろう。ステージも高い。キャパは全部座りで１５０〜８０。ソデや楽屋周りを見せて貰い事務所へ。支配人と中村君が話をして、賃料１日１５万円！一応１１月中に借りたいというところまで決める。

　そして、その夜の塾の継続授業（※６か月の基本期間を卒業した塾生の中で続けて授業を受けたい人の為に開いている授業。因みに隔週火曜日、２１時半より〜お酒と共に朝まで！）で、そういうライヴをやることを告げ、「参加したい者はこぞってコント台本を書くように！ついては、先ずライヴの大枠案を募集する」と告知。


■４月１日（火）■
　この日は、シャンプーのマネージャー熊崎君とスケジュール等に付いての打ち合わせの日だった・・・のに、前日、相談があるという後輩作家の渡辺仁君と朝まで飲んで、起きた時には約束の１７時にすっかり遅刻！謝りの電話を入れ、次回のアポイントを取ろうとしたが、暫く忙しいという事で決まらず。嗚呼！
　しかも、「シャンプーが４日間はきついと言ってるので」と熊崎君が言う。芸人、この場合はメインの出演者にそう言われるとつらい。「短くする方向で検討します」と返事。テンション下がる！でも仕方ないしなぁ。




　これ以後、僕の頭の中は何かにつけてライブの事だ。日にちや会場の事もあるが、何よりも先ずは内容。その時、４日のつもりでいたのが２日になった事で、それならどうしても４日やらないと済まないようなモノをやればいいのだと思った事から、それならやはり芝居かと思い始めたのだ。コントより芝居が上とか言うのではなく、作る熱量とそれを全部発散させるのに必要な時間の問題だ。
　だが、２日である事は変更できない。ならば、もう一か所別の所でやるならシャンプーもＯＫするのでは。と勝手に思いは膨らみ、芝居なら東京でやらなきゃ！と、最初の思惑がドンドン進化して行った。

　‘芝居’そう思った途端、僕の頭には前から考えていた本（物語）が頭をもたげて来た。テーマはロシアンルーレット！だから、この時点で相当話は出来上がっているのだ。今は詳細は書かないが、しかしこれなら大筋を変えることなく、生徒達の作品も注入できるし、僕の念願も叶う！そういう芝居なのだ。

　その物語の主人公は６人。内女性がひとり。他に脇役的に同じぐらいの人数が欲しい。芝居の内容はほぼ決まった。その日から僕は役者を誰にするか、誰にお願いするかばかりを思案するようになった。

　その事で大きな変更を余儀なくされた。会場である。残念だが心斎橋ミューズホールでは小さい。中村君に僕の頭の中の推移と変更を告げ、ミューズホールは断って貰った。ミューズホールさんすいません。
　同時に東京の小屋探しが始まった。だが流石に東京！こちらが望むような小屋は来年の春ぐらいまで詰まっているのだ。

■４月？日（？）■
　こんなものを書くとは思っていなかったので、スケジュール帳に仕事の予定と見た映画と麻雀の戦績と筋トレをやった日とオナニーをした日しか記していない僕はその日を確定できないのだが、中村君が大阪の小屋として梅田のアムホールと話をし、１１月４（水）、５（木）、６（金）を仮押さえしてくれた。


■４月？日（？）■
　この辺も思い出しつつだ。
　実は芝居と決めた時から、ひとり頭に浮かぶ役者がいた。東京の役者で、いわば今売出し中。だが仕事ではなくひょんな縁で一度会っただけで、２度目にいきなり芝居に出て欲しいは礼を欠く。実際僕の何を知ってるんですかと聞かれたら困惑する。だが、その時聞いた彼の情報からすると、彼はこの芝居に打って付けなのだ。
　何日か迷った挙句、連絡を取るべく、その縁を作ってくれた彼の友達でもある僕の従兄弟にメールを入れた。
　返事はすぐ帰って来て、従兄弟に事情を説明し、彼に一度会ってこちらの話を聞いて欲しい旨、伝えてくれるように頼んだ。


■４月？日（？）■
　その２、３日後だった、突然もうひとりが僕の頭に閃いた。彼に出て貰おう！だが彼もひどく親しいという間柄ではなかった。

■５月３日（土）■
　鄭哲。それが僕が彼を知った時の彼の名前だ。１９７２年の春、岐阜大学教育学部の男子寮・望峰寮。その前年僕はその寮に入り、彼は１年後輩だった。民青と革マルが共存する寮で、学内にはまだ政治意識が残存していた。そんな中、彼は岐阜大学という地方大学には珍しい大阪出身。僕は入学前の３年間を大阪にいたという事と、共に現役入学ではなかった事から互いを認知しあった。
　その何年か後、学業を全く疎かにしたふたりは、彼が寮を出て行き、僕が大阪へ舞い戻る事になって全くの音信不通になっていた。
　それが４年前、同じ寮出身の先輩からの電話で、彼がシャンソン歌手になり、大阪でも月例のコンサートを開いているという案内を受けたのだ。早速に僕は上本町の喫茶店で開かれている彼のライブに出かけた。
　今里哲、それがシャンソン歌手としての彼の名前だ。３０年ぶり！２時間ほどのライブ。やはり大阪人だ。軽妙なしゃべり――それも女言葉。そこは今日に至るも確かめられていないが、恐らく彼はホモか、オカマか。いずれあちら側の人間だろう――で笑いを取りながら、十数曲のシャンソンを聞かせてくれた。
　学生時代、布施明の唄をよく歌っていた彼が彷彿とした。
　
　彼のホームページ「おしゃべりシャンソン」で曰く、
　〜あらゆる因果が私という「命」と「魂」を生んだ。
　　〈私は誰なんだろう・・・そして、何のために・・・〉
　　私は永遠に何かを探し求めて歌ってゆくのだ。
　　ロマンとあきらめのくりかえしの中で・・・〜

　しかも、この芝居にきっとシャンソンは持って来いだ。
　早速に僕は、この日、暫くの暇を詫びつつ、芝居の概要とここまでの決定事項を書き、「この芝居に、是非出て欲しい」とＦＡＸを送った。


■５月４日（日）■
　返事は翌日にあった。「是非出たい。とっても嬉しい話です。丁度その日は何にも入ってません！」

■５月５日（月）■
　僕からも「早速の返事、ありがとうございました」。そして、６月１６日、彼の月例ライブが大阪であるので、そこで更に詳しい話をしたいと返信。これで３人決まった！
　東京のあの役者はどうなっているのだろう！

■５月７日（水）■
　東京のその役者さんから電話！こちらの意思を再度伝えると、「一度マネージャーと話をして欲しい」とマネージャーの携帯を教えられる。彼自身は意欲的なのかどうか聞きたかったが、答えが怖くて流石に憚られた。「明日から台湾で撮影なんです」そう言って、彼は電話を切った。

■５月８日（木）■
　そのマネージャーに電話。話を聞かせて欲しいという事で、５月２３日、東京であって頂く事に。有難い事なり！

　因みにその役者の名は中村譲。プロフィールに「現在、香港・台湾で日本人Ｎｏ１モデルとして活躍中」とある３４歳だ。因みについ先日までＴＢＳの「スイート１０」にも出ていた。
　日本語、英語、北京語に堪能という、益々欲しくなって来た！
　果たして答えは！！！！！