かわら長介 たくらだ堂

　北京オリンピック、日本人選手が芳しくない。是非日の丸を！とかではなく、彼らの苦闘や苦悩を知るにつけ、やはり、目的に到達して欲しいと思うだけなのだ。

　で、北京オリンピックと言えば、今のところ僕には女子棒高跳びのイシンバエワ！
新記録への背水の陣でのあの集中力！

　負けじと、僕も芝居に向けて、更なるコンセントレィション！


■８月６日（水）■
　芝居の台本を書き始めた！
　役柄は確定していないが、幕開け（プロローグ）に出てくる二人は決定している。その二人とは・・・秘密っと！

　芝居を見に行った時、僕も、いやきっと誰しもがそうであろう。「どうやってこの芝居は始まるのか」つまり、「芝居をどう始めてくれるのか」に注目し、期待する。
　そして、芝居の第一声は何なのか！

　だから、秘密。
是非、会場へ！
　ハードル、上げ過ぎか。


　続いて、第一幕。
　だが、こここそは、６人の主役の役柄が決定していないので、仮の形で書くしかない。
　ちょっと、ジレンマ。



■８月９日（土）■
　中村譲くん、３日の神戸に続き東京でトークライブ。

　東京ということもあるが、前から決まっていたあるよんどころない行事の為、行けず。こちらも一応お花を。


　さて、その行事とは。
　嘗て学生時代の１９７１年から７６年まで５年間暮らした大学寮・望峰寮の４年に一回の同窓会だったのだ。
　今年は１学年下の元寮生・今里の哲ちゃんと、必ず行こうと示し合わせての参加だ。

　因みに、寮の建物は既に無い。

　ただ、これがあろうことかお昼１２時のスタート！
　敢えて書くが、何この感覚！この都合優先中身二の次感覚！考えられへん！
　４０を超えた男が酒を飲むのに、昼１２時て！
　今時の女子中学生でも３時は回るで！

　本当に、楽しもうとしているのか！顔を合わせればいいとでも思っているのか！
１９７０年代、既に学生運動は下火ではあったが、革マルと民青がそれなりに対立し、日本の未来を憂いながら真剣に議論し合った、全館木造、聞けば陸軍の払い下げとかで、築５０年を超えて岐阜市の緊急防災建造物（むちゃむちゃ燃え易いので）にも指定されており、医・農・工学部の凜真寮となにかと張り合あった、あの岐阜大学教育学部男子寮・望峰寮の同窓会がそんなアリバイ的であっていいのか！　


　と、こんなに語りはしなかったが、これはその席上で伝えた。
　次回、２０１２年は果たして何時スタート？


　以上は芝居に出てくれる哲ちゃんと一緒だったというだけで、芝居には全くと言っていいほど関係ありあません。

　但し、その場で芝居の宣伝はして来ました！
　再度。東京と大阪ですが、是非おいで下さい！



■８月１０日（日）■
　またまた、芝居とは関係ないのだが・・・えらい事が起こってしまった！

　８月８日、オリンピックに合わせて、いや、現実には今使っているＨＤＤレコーダーの調子が悪く、直してもらわなければとも考えていたし、新しいのも欲しい、それならブルーレイレコーダーをと考え購入し、その日のうちに、その電気屋さんにセッティングして貰っていたのだ・・・・が！

　２日経って、今日、まだ直して貰っていない古いレコーダーのＨＤＤに収録してある番組を見ようとしたら、ギャーッ！
　無い！消えている！ＨＤＤに収録した３年分の色んな番組が全部消えている！何度やっても、「録画された番組はありません」の文字が！う、う、う、ううそぉっー！

　原因は、セッティングの時に新旧のレコーダーを同調させてしまい、その為、一つのリモコンで２台が動くようになり、それを知らず新しいレコーダーを操作したことにより、古い機械のそれが消えてしまったのだ！
　これって、誰のせい？
　同調させたファッキン電気屋のせい？それとも、同調に気が付かなかった俺？違うでしょ。

　
　何が入っていたか、思い出してみる！

▼担当している「ダウンタウンＤＸ」「ジャイケルマクソン」「明石家電視台」の数本！当然残しておきたい回だ！

▼「ＰＲＩＤＥ」「ＨＥＲＯ」「Ｋ−１」格闘技も！

▼「Ｍ−１決勝」「上方漫才まつり」「漫才アワード」「ＡＢＣお笑いグランプリ」などなど、資料としての漫才番組！

▼「すべらない話」も３本ほど！そしてファンダンゴの「チハラトーク」も数本！

▼「ドリームマッチ漫才」３本！

▼ＮＨＫ・ＢＳ放送の戦争に関する証言シリーズ何本か！いや、何本も！

▼戦争ドラマ！

▼冤罪、裁判に関するドキュメンタリー番組！

▼２００５、２００６、２００７紅白歌合戦！（結構ベタです）

▼サザンの特番！

▼テレサ・テンの特番！


　思い出すだけで、怒り心頭だ！

　東三国のハラ電気なんとかしろ！
　勿論、このままでは済まされない。謝るぐらいでは気が済まない！
　担当者と連絡取ってたら、お盆休み取っていないとか！ありえへん！

　じゃ、それが終って出勤してきたら、向こうから何か言ってくるかと待っていたのだが、なーんにも！
　仕方なくこっちから電話！


　そしたら、何と、製作会社（シャープ）まで持って行ったら、復活できるかもしれないとのこと！
　ええ、そんなん出来るの！
　それが出来るなら、何の問題もありません。

　ともかく、今はその報告待ち。
　復活可能を祈るだけだ。

・・・・・でも、心配だ、本当に、一度消去されたものが復活するのか？



■８月１２日（火）■
　ジギジギのカオルコさんよりお葉書。
　「南船場のぺーニャ以来、お元気でいらっしゃいますか――９〜１２月の営業の問い合わせが入るたびに「この辺りは芝居の稽古があるのでは・・・」と気にしています。ご自身が一番やきもきしていらっしゃることと思います。スケジュールが決まりましたら、連絡お待ちしています」
　と、仕事先の岡山・倉敷からであった。

　いやあ、本当に申し訳ないのです。
　早速に、　
「〜台本が一部でも出来たら、稽古はそこからだけでも始められるので、皆さんのスケジュールを聞いて、稽古日をすこしでも早く確定していきます。もう少しお待ちください。申し訳ありません」
　と、メールをお返しした。

　この事情は彼女だけではないだろう。中村譲くんのマネージャー藤井さんからも、「ドラマが入りましたが、稽古の日程は大丈夫でしょうか」とこちらのことを気に掛けつつの電話があった。
　申し訳ないばかりだ。

　ですが、８月末には（もう末だが）、そこまでに出来上がっている台本を元に、皆さんのスケジュールを調整、役者さんの日程が合って、稽古が可能な幕ごとに順次稽古スタートです！
　もう少しお待ち下さい！


■８月１３日（水）■
　台本もだが、タイトルがなかなか決まらない。
　最初は『六発一中』、
　ストレートに『ロシアンルーレット』
　そして、『六人の弔』…黒澤明「七人の侍」にあやかって。
　他に、『中る』　ちゅうるではありません。

　しかし、どれも満足がいかない。
で、前から思っていたのだが、「ロシアンルーレット」って中国語で何と言うのだろう。もし、それが納得行くものならそれにしようということで、広東語ができる譲くんに聞いてもらおうと、藤井マネージャーに電話。
　「判りました、調べてみます」とのこと、で、数時間後、メールにその返事が。

　どうやら、中国語には直接に「ロシアンルーレット」を言う言葉はないようで、中国語を出来るスタッフに考えてもらった結果、

　『死亡賭博遊戯』（スワンドウバウユシ）か
　『死亡輪盤遊戯』（スワンルンバンユシ）だろうということだった。

　藤井さん、有難う。
　はてさて、どれにしようか。決まらない、またもや模索の海へ。



■８月？？？日■
　そうして、空いた時間をできるだけ台本を書くことに充てる日々が続く。
　しかし、６人のキャラが決定していないので、書き直しに次ぐ書き直しだ。

　ま、基本的には面白いのだけれど。



■８月１９日（火）■
　塾の日。
　継続授業は変わらず役柄設定。だが、６人中４人が決定している。詳細が決まっていないのは、今里哲ちゃんと、カオルコさんだ。
　哲ちゃんは、ゲイであり、シャンソンが歌える。カオルコさんは押しも意志も強い女。だが、何故そんな命を賭けるロシアンルーレットに参加するのか。そこだ、そこが未定なのだ！

　だが、「カオルコ」さんにちょっと面白いキャラ案が。
‘○○○を助けたい女’
４期・北方カツユキ案である。
　

　しかし、更なる問題が！
　それは、全体台本を書いている僕が痛感したのだが、あるキャラが足らない。命をやり取りするこの場に、必要で有効なあるキャラの人物がいない！

　それはロシアンルーレットを脅え、戸惑う人物。


　どうしてそんなことになったかと言えば、理由は簡単というか、アホみたいな話で、塾生がそれぞれに面白いと思う登場人物を考え、その人物像優先で６人を決めて行った為に、６人は面白いが、全員がロシアンルーレットに結構前向きなのだ。

　勿論そんなことは分かっていて、その上で、緊張感と情緒と笑いのあるストーリーを書いていたのだが。

　やはり、対立する関係が要る！反目しあう人々が要るのだ。
　命を賭けるロシアンルーレットに全員が前向きて！

　無論それでも面白い物語を書けない僕の力不足もあるが、不自然とさえ言えるし、死のゲームに前向きでない人物を配することで、ロシアンルーレットとそれに挑む人たちを更に際立たせることができるのだ。

　という観点から、６人を再考。

　結果、‘プリンが好きな青年’が消えることに！
　竹村、スマン。


　代わりに、どんな役柄が登場したかは、芝居を見てのお楽しみ！といっても、どの役が「プリン」の代わりに出てきたかはお客さんには判らないですが。


　因みに、「プリン大好き青年」は過激なシーンを目の前にプリンを食べると、とても美味しい事を発見。さらに過激な場面を求めているうちに、ここへ行きついてしまったという兵（つわもの）なのである！
　発案、竹村太吾（七期生）でした。



■８月２１日（木）■
　タイトルだ！大袈裟ではなく毎日考えている！ま、２０分平均だけど。

　そんな中、ロシアンルーレットというゲーム自体から攻めるのではなく、他の観点からと考えて、この死のゲームの主催者側から考えてみた。
　すぐ出てきたのが、主催者の名前を取り入れる方法だ。主催者はリットン調査団の藤原くんの役なのだが、彼の名前はこの時点では「ミスター平岡」

　う〜ん、とすると、芝居のタイトルは例えば『平岡ズゲーム』！
　迫力ゼロ！

　ここから、彼の名前のすったもんだが始まる！
　東雲（しののめ）、露中（つゆなか）、向井阪（むかいさか）、種藤（たねとう）、空狩（からかり）、瀬矢崎（せやざき）、時鐘（ときかね）、鹿羽（しかばね）・・・　ま、キリがないわけです。

　そんな中、最後に残ったのが、
　「雨路」と「中丸」

　多少だが、上に挙げたものよりこの名前には意味があって、

●「雨路」＝二つ合わせると、ロシアンルーレットのロシアの露！「絶望先生」の「糸色望」みたいなもん。

●「中丸」＝かなりストレートに「弾丸」が「中（あた）る」！

　うう、こうやって、説明してしまうと、結構寒い！

　というわけで、この日デザインをお願いしているもりしたじゅんや君から、「タイトルや会場の住所など、チラシに載せるべき情報を教えて下さい」というメールに、考えた末、タイトルは『中丸ズゲイム』でと送った僕だった！

　でもまだ、腹の底から得心している訳ではない！



■８月２２日（金）■
　芝居に欠かせないものに「音効」と「照明」がある。
　これまでは、時に劇場付きの方達にお世話になったり、何かで一度仕事（芝居）をした時の関係でお願いしたりしてきたのだが、今回は稽古が殆ど東京ということもあって、ここは是非東京のスタッフにお願いしたいのであるが、東京にそうした知人がいない。

　で、頼ったのは腹筋善之助はんだ！
　先日の芝居に僕が行けなかった事を詫びて、
[僕に紹介してもいい、お知り合いの「音効」さんと「照明」をご存じないですか]とメール！

　人のお世話になりっ放し！


　因みに、腹筋さんの芝居には二期生のゴッド伊東に楽屋見舞を持って行って貰いました。




　ところで、雑誌『冤罪Ｆｉｌｅ』第３号が発売中です。

　僕は１か月以上前に買っていたが、先日、映画『バンテージポイント』のＤＶＤを買いにミナミのＴＳＵＴＡＹＡへ行った時に、雑誌のコーナーを見ると、何と、『冤罪Ｆｉｌe』が１０数冊も並んでいるではないか！

　同店で僕が創刊第１号を買った時には、２冊ほどだったものが。
　無論、「週刊現代」や「女性セブン」や「少年ジャンプ」などには敵わないだ
ろうが，時と共に注目され、着実に売り上げを伸ばしているという事であろう。嬉しいこと也。

　今日は８月８日、北京オリンピック開催の日！とうとう来た。何もなければよいが中国。

　 そして僕の芝居は本番まであと８８日！お、この数字の偶然は、吉か凶か！
「何で凶やね〜ん！」


　さて、時を戻して、日記だ。
■７月１０日（木）■
　先ずは吉報！
リットン調査団のＯＫが出た！水野くんはロシアンルーレットに臨む内の一人。つまり主役の一人。役柄は未定。

　 藤原くんは秘密にさせて頂く。だが、嘗てのコントには登場しなかった、なかなかの役だ。因みに役名は「ミスター平岡」。重厚な役だが、藤原くんはどう演じてくれるだろうか。
　だが、実はまだ本人らにはそこまで知らせてない。



■７月１５日（火）■
　魁塾の日。

　 ８期は「悪魔の辞典・あ行」を作る。生徒の作品は全体に甘い。もっと辛く！
　[あかちゃん]（赤ちゃん）＝老という病の初期段階
　[あくじき]（悪食）＝開拓者。食べ物には限らない
　[あなる]＝アナル、出入り口の蔑（別）称。アヌスと同義
　[あぶくぜに]（泡銭）＝お金の総称
　[あらひとがみ]（現人神）＝昭和天皇一世一代のギャグ
　[あんらくし]（安楽死）＝ＳとＭの融合地点
　これは、今考えた僕の作品。


　そして継続。
　こちらは今週も「ロシアンルーレットに挑む６人のキャラ考案」
　（娘の為にストリップ小屋を建てたバカな父親）
　（出会い系にはまる見栄っ張りな男）
　（背中が前だと思ってる男）
　（頭に金属が入っていてロシアンルーレットも平気な女）
　これ以外にも続々！
　


■７月２４日(木)■
　名古屋、池下へ。嘗て僕が名古屋・吉本のＮＳＣの講師だった時の生徒のライブを見に行く。

　芸名を「浜口浜村」という。今回が初単独ライブであり、彼らにとって最後の名古屋ライブである。
この夏、彼らは東京へ出ていくことを決心した。
　
　これまでになく出来のいいライブだった。力をつけてきた。
　終演後、今まで一緒にライブをやって来た今井田中の田中の恨めしそうな顔が印象的だった。
――彼らはこのブログを読んでいるので、これ以上は褒めないが――４年前か、最初に見た時から個性的で異色だった。だが、人気が出ない。ファンが付かない。会社に売って貰えない。

　そして、時を経て自信がついたのだろう、満を持しての東京進出だ。
頑張れ。
　
　そんな彼らの今日の舞台を見て、東京へ行くというタイミングの良さもあるが、僕の芝居への出演を申し出てみた。即のＯＫ！
　有難いのは勿論だが、今回の芝居は彼らのコントとは傾向も、風味も全く違う。しかも、サブだ。稽古では厳しく注文させて戴く。
　でも、稽古終わりにはお酒を！


　因みに、彼らは東京では吉本ではなく他の事務所に入るそうだ。さて何処？



■７月２５日（金）■
　天神祭の日！ここ数年、僕の部屋のベランダでやってる「天神祭の花火観賞大会」の準備中に、砂長さんより電話！
　前回、書いてなかったが、砂長さんはＡＳＨ＆Ｄコーポレーションの一番の偉いさんだ。

　覚悟してた通りでした。きたろうさん、斉木さん、共にアウト！
掛けにくい電話を下さったのだ。いやいや、恐縮至極。
「また、次の機会には是非、お願いします」と電話を切る。

　ベランダの暑さが悲しく、この身に一入（ひとしお）だ。

　夜の花火は盛り上がりましたけどね。



■７月２８日（月）■
　基本的に月曜日はレギュラー番組の収録があって行けないのだが、それが無い時はできるだけ顔を出すようにしているお笑いライブ「キタイカン」に行く。

　塾生が裏方を勤め、跋扈している！いや、跋扈して欲しい！

　３０組ほどが熱演。一応、僭越ではありますが「かわら長介賞」なるものを独断で授与。但し、賞金自体は主催の大滝エージェンシーが出してくれてます。それでいい顔をして、これほどの他人のふんどしもあったものではない！

　で、この夜の当該受賞者は「ガスマスクガール」
非常に意図的なネタでありました。無論、ネタなんだからそうであるべき！更なる健闘を！



■７月２９日（火）■
　魁塾の日。
　８期は卒業公演でやりたいこと！その概要発表。
　継続は続けてこの芝居のメイン６人のキャラと設定案発表！

　 これを授業でやり始めてから、毎回２０人近くが参加するようになった。その意欲やよし。但し、もっと大胆な、虚仮威しでもいいから度肝を抜く発想を！


　 芝居とは幕が開いた時、一挙に非日常へと客を連れ込む装置でなければならない！
製作費の問題と限度はあるが、芝居なんだから、発想一つで自由自在な世界を作れるのだ！
　つまりは、度肝だ！

　 ま、今回は既にある程度設定が決まっているけどね。


　 ではここで、決まりつつある主役６人の役柄的なところを報告。
★中村譲⇒ロシアンルーレットを仕切る男。その背景や彼の過去は本番をお楽しみに！
（※但し、この役は元々のコントにもあるもので、芝居の構成上、必要不可欠な存在で、その為既に役柄は決まっており、生徒は最初から彼を除いた五人についてキャラと設定を考えています）

★今里哲⇒彼の属性そのままにシャンソンを歌えるゲイ。但し、何故この死のゲームに参加したかは、未だ考案中。

★キスノカオルコ⇒いろんな役の案が百出。ただ、僕としては、元気だが実は○○のような女を想定している。○○は秘密！

★水野透⇒危ない男までは決まっているが・・どう危ないのか？未決。

★ノブシコブシ（Ｗキャスト）⇒いろんな役柄が出される中、現在ある案が有力。勿論、けったいな人物です。

★六人目⇒役者自体が未定

　生徒は色々考えて来るが、どうしてもコントっぽい。まだ時間はある。思い切った発想を期待している現状だ。


　この日、中村（壮）君より、大阪府の助成金、なんとか行けそうな感触ですとの報告あり。有難い事なり。



■７月３０日（水）■
　チラシのデザインをお願いする、もりしたじゅんや君と連絡を取り、２日、土曜日に会うアポイントを。

　たくらだ堂・８５〜東野圭吾を読む〜を入れる。荒筋を書くだけなのに、随分時間が掛っている！少々焦り・・・(-_-;)　←時にはこんな事も。



■８月２日（土）■
　１９時、心斎橋ホテル日航。彼が先に来てました。もりしたじゅんや君。ウエスタンハットでスキンヘッドで髭。年も相貌も違うけど、何だか似ていると思ってしまった若者でした。
　要件はひとつ。これはと思うデザインをお願いしたいのみ！

　こういう時、芝居の内容をどこまで伝えるかが難しいところで、こちらとしては、あまり内容を知って、それに縛られ、只管（ひたすら）具体的なだけのモノは望まないし、と言って、何ら芝居の雰囲気も匂いも感じさせないモノでは、これまた問題だし――と言うようなことまで話して、ともかく互いが納得のいくものをとお願いする。

　 そして、実は彼はダウンタウンの超ファンだそうで、僕が嘗てダウンタウンとやらせて貰った番組の話や、何より「放送室」の話など、チラシの事をそっちのけ・・・ではない、３０分程だった。

　 期待してます！


（漫画家、赤塚不二夫さんが亡くなった。タモリさんの「私もあなたの作品のひとつです」はなるほどと思う弔辞だった。ご冥福を祈ります）



■８月３日（日）■
　６人目の役者が決まっていない。
　それを僕がやることには抵抗と、そうしないほうがいい事情があるのだ。

　 それは、主役の６人以外のサブの役者陣を見ると、
「イー☆リャン」「平成ノブシコブシ」「浜口浜村」という顔ぶれだ。

　 若い。みんな２０代だ。（イー☆リャンはギリギリ違うかも）

　 サブに藤原君以外にもうひとり年寄りが欲しいのである。僕はそっちにと考えているのだ。誰がジジイやねん！


　 そして、イーに電話。
　と言うのは、去年、彼女らの新宿ゴールデン劇場でのライブを僕は見に行ったのだが、その時ジョイントした人――ハラダリャンさんを６人目にどうかと思っての事だったのだ。

　 だが、多少の紆余曲折の末、彼を断念。
　 う〜ん！


　 その流れで、イーに東京で４０歳ぐらいで役者さんでも芸人さんでも、君が面白いと思う人を知らないかと、溺れる者は鉄でも掴む勢いのお願いをしてみる。
　 そしたら「探してみます」と言う返事！
　いや、申し訳ないばかりだ！


　 そして夕方、彼女からメールで返事、一応二人の役者さんを挙げてくれていた。
共に東京在住。年齢は４０歳にはまだだが、３０歳は超えているという。
　
　だがしかし、結局そのお二人には連絡すらも取らなかったので、ここでお名前を挙げることはしないでおく。
　
　つまり、面識どころか、おふたりの演技、芸さえも知らないのだ。当り前だが軽々には電話できない。余りに当てずっぽうで、お二人にも失礼だ。


　そう考えた時、その彼は大阪在住なので、稽古の都合など不利な面はあるが、僕の考える残りの一役のイメージと、そして彼の演技とセンスならと、思い浮かんだ芸人さんがいたのだ。　

　明日連絡を取ろう！



　 この日、中村譲くんが東京でトークショー第一弾！
　彼、結構喋れそうだから心配はしてないけど。中身は役者のかっこいい話なんだろうか、それとも、笑いを取りに行くのだろうか。
　 一応、お花は出させて頂きました。

　 彼のブログを見たら、上々の評判のようで、先ずはなによりでした。



■８月４日（月）■
　大阪在住で残りの一役に行けそうな演技とセンスの持ち主、帽子屋お松くんに電話！

　有難い事に、即ＯＫ！

　メイクや小道具によっては４０歳ぐらいに見えなくもないが、何より、あのやや陰々として――これは知的ということでもあるんだよ、お松くん――こだわりの強そうな芸風が、あの役柄には打って付けのはずだ。その役柄はヒ・ミ・ツ。

　さあ、これで６人になった！
　芝居をやろうと決めてから、ざっと五カ月。漸く全役者が決まった！

【メイン】
　中村譲
　今里哲
　キスノカオルコ（夫婦楽団ジギジギ）
　水野透（リットン調査団）
　吉村崇（平成ノブシコブシ：Ｗキャスト）
　徳井健太（平成ノブシコブシ：Ｗキャスト）
　帽子屋お松

【サブ】
　藤原光博（リットン調査団）
　鬼塚和未（イー☆リャン）
　兼重泰子（イー☆リャン）
　浜口祐次（浜口浜村）
　浜村孝政（浜口浜村）
　かわら長介

　以上、総勢１３人の劇団だ！
　ガンバラネバ！


　 ところで劇団名はどうしようかな。嘗ては毎度『劇団ちち』でやっていたのだが。『ちち』とはパイオツのことである――パイオツて、俺は矢野か！



■８月５日（火）■
　魁塾の日。
　継続は本日も２０人ほどの生徒が出席。主役の内の５人の役柄案の発表だ。
　しかし、それは過酷な競争なのだ。５人の登場人物に対し、平均でひとり３種類ぐらいの役柄案を提出してくれるので、当然だが、採用されない案が幾つも出てくるのだ。
　ま、選ぶ僕としては有難い話なのだが、生徒は鎬を削り、ライバル案を蹴落とさなくてはならない！

　正直な話、僕もそんな厳しい状況に向かって作品を書いたことはない。生徒諸君、ゴメンナサイ！しかし、ガンバレ！

　そして相当大詰めに来ている。
　 それぞれの人物に対し、１案から２案に限定されてきた。つまり、１案の場合は、ほぼそれで決定だし、２案の場合は、２人のタイマン台本バトルなのだ！

　因みに、ほぼ決定しているのは「中村譲」「平成ノブシコブシ」「今里哲」。ほかの３人は、２案もしくは３案が競合苦戦中なり。
　

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
　またまた訃報だが、松本サリン事件の河野義之氏の妻が亡くなられた。６０歳。
夫は犯人として重大で過酷な嫌疑の犠牲になり、彼女はサリンガスの重篤な被害者として１４年間の闘病生活の末のことだった。
　事件は１９９４年の６月２７日に起きている。
河野氏の疑惑は、翌年３月の地下鉄サリン事件により晴れるのだが、その年の１１月に出版された、彼の著書『疑惑は晴れようとも〜松本サリン事件の犯人とされた私』を読み、彼ら家族の見事で、涙ぐましく、そして確固たる権力とマスコミとそして世間との闘いぶりに感心し、敬服さえした僕だった。
　あの家族は素晴らしかった。
　しかし、それを作り、支えた澄子さんが亡くなった。

　河野氏は「我が家にとっての松本サリン事件の終わる日と言うのは、妻が治った日、あるいは死んだ日。ですから、松本サリン事件はこれで終わった日になる」と語ったというが、後者で終わったことは無念以外の何ものであるまい。

　只、第三者の気楽さで申し訳ないが、ある事件が終わるということは無いと僕は思っている。
　例えば、宮崎勤、浅間山荘、永山則夫、水俣、帝銀、南京、二・二六、生麦、大逆・・・勿論、本能寺さえも。

　因みに、河野さんのあの本は相当お薦めです！


　今日はもう８月１５日。終戦記念日！黙祷。鎮魂。渇求。

　台本は書き始めています！

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　「８５」「８６」に東野圭吾の『手紙』の荒筋を書いた。弟直貴の受難は網羅してあるが、人間関係はもっともっと介在している。特に白石由美子は早くから登場し、影日向になり直貴を支え、彼を衝き動かす。彼女の存在と行動と意見は直貴の人生選択に少なからぬ影響を与えている。

　題名でもある「手紙」は、全部で１７通登場する。獄中の剛志から弟・直貴へのものが１５通と、剛志から被害者の家族に宛てたものが１通。そして、弟から兄への返信が１通。
　剛志から直貴への１５通は、獄中生活の報告と弟への心配ばかりで、直貴の受難には直接関わらないので殆どを割愛した。

　と云うお断りを書いた上で、さて、僕はこの『手紙』に頗る懐疑的なのだ。
　

◆先ずは、僕がこの本を読んだ動機に照らし合わせると、「犯罪加害者の家族を真正面から描」いた小説であると云うので購読したのだが、登場する家族は弟・直貴（主人公）ひとりだけでしかない　。

　勿論、弟は家族である。だが、家族と云うからには普通親も入っていると予測する。弟だけを登場させて、「家族を真正面から描」いたと何処まで言えるかである。
　無論、弟は兄の犯罪のお陰で、次々に窮地に立たされたり、望まぬ選択を余儀なくさせられたりして、家族である一人間の苦難は描かれているのだが、やはり家族の一面でしかない。
　
　犯罪加害者の家族を描くと言うなら、弟だけが苦難に遭うのではなく、一家がそれに遭遇し、どう対処するかを描くほうが有効であると思うのだが。


　勿論、父や母が出て来なければ犯罪加害者の家族を描いた事にはならないという訳ではないし、弟だけにしたところに作者の意図は勿論のことあったのだろうが、家族内の反発や、愛憎、相克、軋轢、様々な問題をどこまで浮き彫りに出来ただろうかと思うのだ。


　更に言うなら、いくら犯罪加害者の家族だとしても高校卒業直前の少年では社会の差別や偏見、そして攻撃は手ぬるいというべきだろう。
　要するに、犯罪加害者家族の実態はもっと過酷なはずだと思うのだ。

　確かに、直貴も就職や、結婚で辛い思いをさせられているが、父が登場するなら、必ずやその人は息子・直貴よりは社会性が濃い訳で、家族の悩みや問題はもっと深刻なはずだ。
　
　結局、直貴のバイトや、恋愛や、バンドデビューは瑣末な問題でしかない。
　だが、それこそが直貴にとっては俗な大人の判断とも言うべきもので、結果的に直貴は外では店長や客や恋人やメンバーと対決し、家へ帰れば家族と対立する主人公として描かれることになる。
　
　明らかに、そのほうが家族と犯罪を捉えていると思うのだが。

　例えば、その時、家族とはこんな人々だ。
（兄の犯罪から逃げる直貴）
（関係ないわと言い切る妹）
（真正面からぶつかっていく父）
（泣いてばかりいる母）
（世間体だけを気にする祖父）
（兄を責める事しか知らない祖母）
（被害者意識丸出しで責め立てる親戚）
　ま、ある典型でしかないが、この人達がそれぞれに直貴以上の人間関係の中で生きているのだ。家族の苦難や苦闘や苦渋と同時にその内にある家族愛さえも描けるのではと思うのだ。



◆次。登場人物のひとりに家電量販店の社長がいる。その男に作者は相当思い切った事を言わせている。問題はその中身と何故社長なのか。

　先ずはその内容だが、恐らく、彼の意見は同時に作者・東野圭吾の「犯罪者」への、そして「犯罪加害者家族」への考えだと思われる。

　その社長が何を言っているかというと、
（Ｘ）「犯罪者は身内への覚悟がいる。彼の犯罪により、身内も罰せられるが、その事も彼自身の罰（刑）である」

　加害者の家族には、
（Ｙ）「身内に犯罪者がいること全てをさらけ出して生きるのは正々堂々としているようだが実は楽な方法なのだ。全てを隠して、周囲に余分な気を使わせないで生きることが加害者家族の道だ」


　更に、彼自身も含め周囲の人間の在り方として、
（Ｚ）「全ての犯罪者に、自分が罪を犯せば家族も苦しむのだということを思い知らせる為にも、我々は犯罪者の家族を差別しなければならない」



　う〜ん
　先ず（Ｘ）。違うなと思ったのは、作者が「身内も罰せられる」と書いている点である。
　僕は身内は被害者の側面も持つと思っているので、「罰せられる」のではなく「被害を蒙る」事になると考える。
　第一、「罰」という以上、何らかの罪を犯していなければならない、家族が何の罪を犯したというのか。
　「罰せられる」と書く作者には犯罪者の家族は既に犯罪者であるかのような考えがほの見える。偏っている。



　そして（Ｙ）だ。
　「全てをさらけ出して生きよ」というのは正論である。だが、正論であるが故に、甘くもあり、迷惑でもある――というのは社長の考えでもある。だから「甘く」「迷惑な」生き方は止めろと言う。
　隠せ、そして隠している事に耐えると云う厳しい生き方を選び、他人に迷惑をかけるなと言う。
　正論に対し悪論と言っても良い考えである。
　
　但し、正論こそがあるべき道だなどと聖人みたいな事を言う気は毛頭ないし、正論が煮ても焼いても食えない事はままあることだ。

　只、彼の悪論は自己否定であり、逃避であり、隠蔽である。そして社長はそうせよと言っている。まるで、ちゃんと生きるなと言っているようである。いや、もう犯罪家族の君達はちゃんとなんか生きられないのだと言っている。しかし、作者にとってはそれがちゃんと生きることなのだ。
　理論としても、人情としても受け入れられない！

　だが百歩譲って、ある事実に作家が何をどう言おうと、それは彼の見識であり、表現だ。

　そして東野圭吾は、例えば身内が、或いは近しい人が犯罪を犯した時に隠して、逃げろと言う。家族として、恋人として、或いは友人として、その他それぞれの関係に応じて生じる、必要最低限の責任にも目をつぶれと言っている。
　それを追求すると、周りが迷惑するから、どう対処して良いか分からくなるから静かにしてろと言う

　彼は人間関係を築くという言葉を知っているのか！


　３つ目の（Ｚ）は何をか況やである。
　どんだけの上から目線！何様気分！さては東野圭吾Ｓか！いや、それならいっそ許そう。性癖じゃ仕方がない。それで興奮するんだから、本能なんだから。本能じゃあ、本人訳が判っていないのだから。

　そうでないなら、作者には家族が家族を守るという愛とか、事情とか、権利といったことが頭にないのではと思わざるを得ない。



◆以上のことを犯罪被害者の側から考えてみると、

　作者は、犯人の家族に黙せといっている。それは、犯罪の全てを知りたい、何故愛する家族がそんな目に遭わなければならなったのか、何としても知りたいという、被害者家族の思いと真っ向から対立し、それを否定するものだ！

　裁判は加害者の罪を問うだけではなく、その原因を明らかにし、次の犯罪に控えると共に、被害者家族の心の安定をも目論むものである。
　作者はそれを否定している。

　つまり作者は犯罪を追及するなと言っている。犯罪の原因を探ることも、犯罪者の心理を追求することも否定している。犯罪は起きたら起きたままにしておいて、それを次の犯罪の予防や、人々の安全のために活かすことを認めていない。

　彼は犯罪を憎まないのだろうか。彼の考えは「罪を憎んで人を憎まず」の真逆、「人を憎んで罪を憎まず」ではないのか。

　それは、私的制裁を認める立場であり、裁判を否定する立場である。現行の日本の裁判を認めるのも本意ではないが、流石にそれは考えられへん！



◆続いて、社長の言葉を別の観点――その人選から。

　恐らく作者は、一番言いたい事をこの社長に言わせている。

　社長は普通、世間的に強者である。直貴は弱者である。
　その弱者に向かい、社長にこの小説の根幹であること、それは、直貴を救済し、励まし、方向付け、覚醒させることを言わせるのだが、それが何故社長なのか？


　当たり前だが社長は企業人である。金儲け第一の人種である。無論そうでない社長もいる。男女平等賃金は勿論、障害者を雇い、外国人にも門戸を開き、メセナにも消極的ではない、そんな人物はいる。
　しかし、儲けを考えない社長はいない。それでは会社が存続しない。つまり社長でいられない。そこを犠牲にする社長は成立しないという事でもある。

　何故そんな人間に犯罪加害者の家族として悩む、弱き青年に、あんな反人間的な事を、しかも上から目線で言わせたのか！

　この社長の生い立ちや、過去は小説には出てこないから判らないが、彼にこの小説の最重要課題を言わせるなら、せめて彼がどういう人生を歩んできたかは書かないと、そして出来るなら彼は結構な苦労人でないと。

　そうでないと、直貴本人も聞く耳を持ち得ないはずだ。


　例えば、吉本新喜劇のクライマックス、主人公に説教する人物が、突然現れたどこの誰とも判らぬ者だとしたら、「あんた誰や！」と出演者全員に突っ込まれることは間違いない。

　それでも、もし中にそれを熱心に聞く人物がいたとしたら、今度はそいつが全員に、「何で聞いとんねん！」と突っ込まれる。

　けど、直貴、それを聞いている！あれ？

　言う方も言う方だが、聞く方も聞く方である。


　いやいや、軽々に判断するべきではない。やはりと言うべきか東野圭吾は作家である。しかも当代一の売れっ子作家である。その人だからこそ、こうも考えられる。

　あの社長が言ったことを思い出して下さい。それは「悪論」ともいうべきとんでもない内容だった。
　そこだ！つまり、そういう事だからこそ、下世話な一介の社長に言わせたのではないか。
　そんな事を言わせるに相応しい人物として社長を選んだのではないか！
　俗な社長だからこそ、あんな暴言をのうのうと語るのだと。


　そして更に、それを聞かされる直貴こそは、世に社長と言われる人物の言うことなら、疑うこと無く、そこにきっと珠玉の何かがあるだろうと、有難がり、求め聞く人間だったのだ！何せコンドームに穴をあけるんだから。

　ダブルボケ小説だったのだ！

　きっと東野圭吾は何かも判っていて、犯罪加害者の家族に犯罪から逃げろなどと言う気はなく、犯罪被害者の遺族の邪魔をする気もなく、全てをお見通しの上で、逆説的人物ばかりを配し、この作品を書いたのだ。

　要するに、全編皮肉小説というわけだ。
　そうだ、きっとそうに違いない。

　とは言え、数々の暴言、全国の社長さんゴメンナサイ。



◆そして、では僕なら、犯罪加害者の家族の物語をどうするか。

　先ず家族は大家族にしようと思う。
貧乏な大家族もいいが、それだと、犯罪の影響より日々の暮らしのほうが大変で、悲惨さが際立たない恐れがあるので、ここはひとつ金持ちの大家族で行こう。
　
　父親の職業は、判事か、大学教授、それも犯罪学の。それとも、幹事長クラスの政治家も面白いだろうな、マスコミとどう対決するか、勿論、報道を抑えるなんかは朝飯前だ。
　だったら、いっそマスコミが手を出しにくい皇室とかもありかも。いや、ちょっと浮世離れし過ぎていて、犯罪認識が希薄でお話しになんないかも。止めておこう・・・ちょっと怖いし。

　家族構成は、父母、祖父母、場合によっては明治生まれの曾祖父とか。

　兄弟は、ま、優秀な奴ばっかりか。中に一人ぐらい犯罪予備軍的な奴がいても盛り上がるだろうな。「お前が言うな！」ばっかり言われたりしてる奴。

　他に、家政婦、隣の口達者なおばはん、共に大活躍。
　加害者の兄弟が勤務する会社の社長。辞職勧告の嵐だぜ！

　それから、娘の婚約者。勿論、破談だ。だが彼は正義漢だった。それも一家が迷惑なくらい。「もういいんだよ、中林くん」てね。

　犬目線とかもありだな。飼い犬のリバティが色々喋る。勿論、誰にも通じないけど。
　
　そうなると、先代の亡霊も出現。おお「ハムレット」だ！こいつには社長以上の事言わそ。
　
　よし、宇宙人も出そう！
　犯罪感も、家族感も、結婚感も、生命感も全く違う生き物だ！

　こうなったら、ヒーローとか是非もんだな。バットマンとか、ゴルゴ１３とか、思い切ってプレデターとか。ううう、迷うなぁ。

　で、主人公の犯罪は何にしよう？
　テロか、通り魔殺人か、それともクーデターか。いや、この際流行りの偽装で行くか。
　

　勿論手紙は登場する。それも二種類。投函前のものと投函後のもの、家族が読む後者は検閲で真黒だ。つまり、相当反権力的か、エロいか、危険かだ。
　

　そして、その小説のタイトルは・・・・『脱走』！
　そう、兄貴に脱走させちゃうのだ！
　しかも家に来ちゃう！

　無論、家族は更なる窮地に！

　

　実は、もう８月！製作日記�Cから一か月経っている。書く事いっぱい！だが、順調ではないのだ！

■７月１日（火）■
　午後、吉本の片岡マネージャーから電話で、平成ノブシ・コブシのＯＫを頂く。一応、メインではないサブでとお願いしてのＯＫだったが、「出来るだけいい役を」とプッシュされた。無論そうではあるが、それはさておき、ギャラもままならないことを承知での出演ＯＫである。何よりも有り難い。

　その勢いで、夕方、中村（壮）君とアムホールの下見。案内して頂いたのは統括マネージャーの片山さん。（舞台を四尺程前へせり出させたい）（映像の可否）（楽屋の数と広さ）（客席の桟敷と椅子席の配分）等の質問やら、拝見やら。問題なしで「よろしくお願いします」と外へ。

　そして、１９時、橋本知事が一連の財政緊縮の中に上げている「ワッハ上方」へ、哲ちゃんの『今里哲リサイタル２００８〜酔いどれピエロとイケメンピエロ』を観に行く。１部が芝居と歌、２部がおしゃべりと歌。
　彼（女）の歌はこれまでに聞いてきた。無論おしゃべりも。今日は芝居である。台本はなんと彼女が書いたそうだ。その評価は避ける。今日はそれではない、見たいのは演技。といっても試験とかオーディションなどと云う気ではない。哲ちゃんの出演は決定している。今度の芝居の演出の為に、そして彼女にどんな役がはまるのかを見定めに来たのだ。
　２時間のショー、僕の頭にイメージは出来た。楽屋へ挨拶に行き、同じくショーを見に来ていた大学時代、同じ寮生だった洞井先輩（でも年は僕より２つ下）と夜のミナミへ。ついでに言うと巨乳ママがいる「ｅｎ」でした。

　尚、この為に本日の魁塾８期生の授業は、大滝社長の講義に変更。



■７月２日（水）■
　１９時、塾から歩いて１分のライブハウス「ペーニャ」へ中村（壮）君と。
　ビールを飲みながら開演だ！お客さんは全部で３０人ぐらいだったろうか、立錐の余地はあるが、空席は無いと云って良い。
　ショーはざっと２時間！豊満なカオルコさんと華奢なキヨシさんの精力的で攻撃的な歌とおしゃべりだ。皮肉めいた、敢えて言うならブラックなものが時折り入り、僕の好みのショーだ。
　お笑いは客観性、イコール批判精神である。時間と共に客が乗って行くのが判る、ライブらしいライブだった。

　さて終了後、約束通り、カオルコさんが汗を拭き拭き僕らのテーブルにやって来てくれた。「お疲れ様」そして先ずは、「最初の電話で伝えきれていないかもしれませんが、こちらとしましては出演は奥さんだけのつもりだったのですが、大丈夫でしょうか」という懸念を伝える。だが、あの電話でそれは伝わっていたようで、専らカオルコさんとのお話だ。
　後は、公演スケジュールと現状を伝え、『笑点』でお二人を初めて見た事、それも一瞬であった事を話し、そして彼女からの質問にも答えた。しかし、何より彼女が早速に僕のこのブログを読んでいてくれたことが話をスムースにしてくれた。有難かった。
　
　その彼女のテレビではない直接の第一印象。何より元気。イエス・ノーがハッキリしてそう。その分、返事がちょっと怖い。そして明確な顔立ちは、その体格と共に、きっと舞台で映えるはず！
　返事は持ち越しだ。是非ＯＫをと願う。

　そして、この日、思い付いて水野透くんに電話！
　水野透くんとは、言わずと知れた「リットン調査団」のあの水野くんである！
　昼日中に掛けたが一発で出た！やっぱり！（失礼）
　彼らが東京へ行ってからもう１０年にはなるであろうか、大阪時代にはテレビでご一緒したことも何度かあったが、実は、僕の芝居に出て貰ったこともある。１９８９年第一回上岡演劇祭出品作「殺さば死ぬる」だ。因みに死刑囚の物語だ。
　それ以来の依頼。何となくテンションの低い水野くんだったが、一応のＯＫを貰い。西川マネージャーの携帯番号を教えて貰い、水野くんとの電話終わりで彼に掛け、用件を伝えると、芝居の企画書のようなものがあれば送ってほしいということで、ＦＡＸを送る。
　勿論、相方、藤原くんにも出て貰う！


■７月３日（木）■
　この日は東京。番組収録後、新宿でポップと会う。田舎丸出しアルタ前待ち合わせ。連絡通り、知り合いのマネージャー氏と二人で現れた。身長１９５ｃｍ、相変わらずでかい！
　早速、近所の居酒屋に腰を落ち着ける。先ずは名刺交換。同行のＵ氏は３０歳代。
　ビールが来る前に、芝居について説明。期日、場所、出演者、そして内容。ポップは熱心にメモを取っている。それが終ると、１９９０年初めて日本へ来た時の話や、近況をあれこれ。故国ガーナに学校を建てるのが夢と、初めて彼の夢を聞いた。
　１時間ほどもいて、「是非よろしく」と別れた。
　
　やや不安が。それは空気、今日のポップの雰囲気だ。というのも、友人であるのか、仕事仲間であるのか、Ｕ氏との会話がダジャレや今更の業界用語を連発して悪乗りなのだ。ポップ変ったな、という印象である。無論人は変わる。
　ギャラの事は伝えた。
「充分なギャラは保証できないが、成功すれば、つまり、十分なお客さんが入れば、それは払える」と。申しわけないが、そうしかできないし、今はそうしか言えない。そして当たり前だが、十分なギャラを払えることは僕も望む事なのだ。

　更にＵ氏であるが、抱えているタレントを芝居に出して欲しいとあちらから言って来たのに、今夜、タレントのプロフィールの一枚も提示してくれなかった。以前の電話で、「吉本興業主催」でないことを知り、既に見切りをつけたのだろうが、今夜この場へ来たのなら、その辺りの事に言及して欲しかった。決してビッグチャンスではない芝居ではあるが、残念なり。
　

　この日、『キング　オブ　コント』（通称Ｃ−１）開催の発表が正式にあった。ＴＢＳ主催。決勝は１０月で、ダウンタウンが司会をすると云う。お笑い芸人にとってはまたまた有難い登竜門がひとつできたわけだ。
　審査方法や審査員についてはまだ詳細は発表されていない。僕は、今年はこの芝居があるからなぁ。もし審査員の依頼の話が来たら・・・大丈夫、今のところそんな心配は全く無い！
　ともかく、芸人さん、ガンバレ！


■７月５日（土）■
　ポップとＵ氏に、芝居の概略とまたあの長い原稿を送る。


■７月６日（日）■
　『明石家電視台』のロケで沖縄！でも、事情があって自費！（泣）
それはさておき、チラシのデザインをお願いできる＝つまり、安くやって頂ける方、しかも、力のある！人を知っていたら紹介して欲しいと頼んでおいたOさん（女性）から、
　「もりしたじゅんや君です。（ダウンタウン）松本信者で、おはよう朝日のロゴもやってたり、紙代＋気持ちぐらいでやってくれるって」とメールが。有難い！


■７月７日（月）■
　沖縄二日目。
　ロケの合間、ジギジギ・来住野カオルコさんより出演ＯＫの電話あり！丁長にお礼を言って切る。やったぁ！

■７月８日（火）■
　沖縄から大阪へ。そして今夜は塾。
　授業直前、中村（壮）君がチラシのデザインをお願いしていた女の子が候補作を５作程創って持って来てくれた。そうなのだ、贅沢というか、ちょっとした連絡の行き違いで、中村君の方からも働き掛けていたのだ。
　早速それを見せて頂いた。拳銃や弾丸が描かれているが、残念ながらインパクトが無い。もっと個性が欲しい。内容に関係するものが描かれていなくても、何か伝わるものが欲しい、などと偉そうなことをご本人に伝えて、次の作品をお願いする。

　継続授業は続いて「芝居の人物設定案」。固まりつつあるが、勿論、秘密です。

　ＣＳ放送に『シアターテレビジョン』（２６２チャンネル）というのがある。小さい小屋から、大劇場まで、ジャンルを問わず実際の舞台を撮影し放送している。ふと、この芝居をあそこで放送することはできないのか、前宣伝にはならないが、ひょっとするとお金が・・・と考えて、その事を中村君に伝え、どうしたらそこで放送できるのか調べて貰うことにした。

　因みに、今月（８月）の番組表からピックアップすると、
　沢田研二主演「天国を見た男」
　花組芝居「怪猫大騒動ゴクネコ」
　阿佐ヶ谷スパイダース「悪魔の唄」
　松平健主演ミュージカル「ドラキュラ」
　ナイロン１００℃「カメラ≠万年筆」
　と言った感じ。４、５年前のモノもやってたりする。
　果たして、オンエアなるか！
　

　それから、中村君が大阪市の援助を受ける事を思いついて、そちらへの働き掛けを始めてくれた。府の文化的支援を受けようと云うわけだ。この際、芝居の為なら大嫌いなお上の金も頂こうと云う算段だ。その名も「大阪市舞台芸術活動振興事業」だ。承諾されれば小屋代や道具費など基本的な製作費の半分程が出るらしい。
　今回はブラックとヴァイオレンスで、反権力とか左よりと云う訳でもないから大丈夫だろう。いや今時、そんな事は向こうも気にしてないか。増してや、どう多く見積もっても（大阪で）１０００人も見ない芝居のことだ。歯牙にもかけないってやつか。



■７月９日（水）■
　ポップと会った時、ＯＫか否かの返事を君から欲しいというような明確な事を言ってなかったので、あの日の不安な空気もあり、この際、機先を制しようとこちらからポップに更なるお願いと、最終的な意思を確かめるメールを送る。

　その２時間後、ポップより電話。
　残念！悪い予感が的中！
　「今回は、ゴメンナサイ」
　大人しく了承した僕だった。
　嗚呼、日本人だけ、いや黄色人種だけになっちゃった！

　さあ、困った。実はポップは出てくれるもんだと高を括っていたのだ。弱った。こうなったら、ダメ元で一度あそこを当たってみるか。そしてお二人のどちらかをお願いしてみるか。
この芝居をやろうと決めた時から、もしその人に出て貰えたらと夢想していた方々だ。だが、絶対ダメだろうな。

　しかし、待っていても誰かが決まるわけではない。意を決して、「ＡＳＨ＆Ｄ」の電話番号をプッシュした。そして、砂長さんを呼び出して貰い、その旨を伝えた。
　ははは、困ってはった。即座にも無理ですとおっしゃりたかったはずだ。流石にそこはためらっておいでで、そこを何とか食い下がって、「芝居の概要を書いたものを送らさせて頂きます。それで、ご検討下さい」「判りました」と電話を切った。
　砂長さん、迷惑そうだったな。顔が浮かんでしまった。すいません。
　そして、きっとダメだろうな。その返事を聞くために掛ける電話がこれまたつらいなぁ。無論、そんな子供みたいな事は言ってられない。
　大きな溜め息、ひとつ。

　ところで、「ＡＳＨ＆Ｄ」とはあのシティボーイズをメインのタレントとしている事務所だ。ひょんな事から、大竹まことさんとは少しだけ懇意にさせて貰っている。そのお陰で、毎年恒例のシティボーイズの公演の時には、優先でチケットを頂いているのだ。しかも無料！
　で、今回砂長さんにお願いしたのはその大竹さんではなく、きたろうさんか、斉木しげるさんなのだ！！！
　はいはい、無理は承知。
　
　しかし、ここだ。前にも書いたがおふたりのうちどちらかという傲慢ともいえるお願いの仕方はどうなのだ。許されるのかだ。
　だが、今回の芝居は元々、実際の人物に合わせて役柄を設定するので、きたろうさんならその年齢、容姿に合わせて、斉木さんの場合も同じように出来るという点があることは事実なのである。
　勿論、その事は砂長さんには伝えた。
　
　それともうひとつ。こうなったら超ダメ元で、本当におふたりのどちらかに出て貰えるような事があれば超の付くラッキーだと考えたのだ。甘い！判ってます！


　中村譲くん、哲ちゃん、そしてカオルコさん。あと三人。そこからが停滞している。水野くんは確率が高いとは思うが。
　こうなったら、やはり僕が出る事になるのか。実はこの芝居をコントでやった時は、僕も出ているのだ。ギャラが助かるのは間違いないけど。
　頭を巡らす。そして、良い案が！

　若い人がひとり欲しいと思っていたのだが、申し訳ないがそれにノブシコブシはやや役が重いと考えていた。だが、一案。
　彼らを、ノブシコブシをダブルキャストにするのだ。日替わりで吉村くんが演る日と徳井くんが演る日を作るのだ。マネージャーも出来るだけ良い役をと言ってたし、彼らもやる気が出るだろう。そして他の役者も面白いのでは！
　よし、決定だ。これで四人、水野くんを入れれば五人、あとひとり！
　僕にはもうお願いできる人がいない。最後のひとりは、やはり僕なのか？
　

　※「８５」の続きです。先ずはそちらを。

　僕は小説は、松本清張と池波正太郎と藤沢周平と・・・しか読んで来なかった。今回、東野圭吾を読んだのはその裏表紙に「犯罪加害者の家族を真正面から描き」とあったからだ。

　東野圭吾は１９５８年、大阪生まれ。２００６年、『容疑者Ｘの献身』で第１３４回直木賞を獲っている。それ以前に５回同賞の候補になり、この『手紙』も２００３年に候補に挙げられている。


　さて《第三章》の途中から。
■週末、直貴は彼女を部屋に呼んだ。針で穴をあけたコンドームを用意して、
――汚い手だと思うが、朝美を説得する自信がなかった。

　そこへタカフミが乗り込んで来て、郵便物の中に刑務所の印である桜のハンコが押してあるものを見つけ、
　「直貴君の身内には大変な人物がいるらしい。彼の身内が受刑者なんだよ」
　全てがばれた。タカフミは「叔父さんたちにも知らせないとな」と言って出て行った。

■朝美とふたりになって、溜まっていたものを吐き出すように直貴は喋った。兄が何をしたか、それを隠して生きてきた事、ばれたらいつも何かを失ってきた事。


■そして直貴は彼女を押し倒した。彼女はそばにあったものを掴んで抵抗し、直貴の顔に平手打ちをした。直貴は攻撃を辞めてうなだれた。

　散らばったものを片付ける朝美がコンドームを拾い上げた。
――「穴が開いてる〜どうしてそんなことを〜ひどい、あたしが妊娠すればいいと思ったわけ」

　朝美は出て行った。直貴は何故か笑いがこみあげてきた。


■二時間後、今度は朝美の父親が訪ねて来た。
――中条が封筒を出して、直貴の目の前に置いた。
「これを受けとってくれんかね。そのかわりに、朝美のことは諦めてもらいたい」
――「僕と一緒にいることは彼女にとって不幸だとおっしゃるんですね」

　直貴は察した、このお金は朝美と完全に手を切ると同時に、嘗て彼女の彼であったことも一切口外しないという約束の下のそれなのだと。
　直貴は了解した。

――お決まりの結末に辿り着いただけだ、と彼は自分に言い聞かせた。諦める事は慣れっこになっていた。これからもきっと続く。こんな事の繰り返しが自分の人生なのだ。




《第四章》
■直貴は二十を超える入社試験を受けたが何処も合格しなかった。結局家族がいない事が大きいのだろうと思った。
　

■あれから直貴は引っ越していた。一年になる、だがそこへも剛志の手紙は届いた。

――剛志との関係を断とう、と直貴は考えていた。〜絶縁したいという意味の手紙を書こうかとも思った。だがさすがにそれはできなかった。剛志が犯罪に走ったのは、弟を大学に行かせたい思いからだ〜その弟から絶縁状を送られた時の剛志の心情を思うと、残酷すぎる気がした。


■漸く就職が決まった。家電の量販店だった。

■社員になって三か月。会社で盗難事件が起きた。捜査が進む中、とうとうその日は来た。直貴は総務課に呼ばれ、兄の犯罪、裁判経過と判決、そして兄の現在。全てを明らかにされた。
　その事は、程無く従業員全員に知れ渡った。

■直貴は覚悟した。そして配置替えされた。物流部。早く言えば倉庫番だった。

――首にならなかっただけましだ。俺は見切りをつけた。俺の人生にだ。俺はもう一生表舞台には立てない。バンドの時と同じだ。


■そんなある日、仕事中の直貴の前に六十絡みの紳士が現れた。社長だった。

――「犯罪者は、（身内がいる）ことも覚悟しなきゃならん。自分が刑務所に入れば済むという問題じゃない。罰を受けるのは自分だけではないことを認識しなきゃならんのだ」
――「君のお兄さんは言わば自殺をしたようなものだ。社会的な死を選んだ。しかしそれによって残された君がどんなに苦しむかを考えなかった〜君が今受けている苦難もひっくるめて、君のお兄さんが犯した罪の刑なんだ」　
――「君が兄さんを憎むかは自由だ。ただ我々のことを憎むのは筋違いだと言っているだけだ〜我々は君を差別しなきゃならないんだ。自分が罪を犯せば家族をも苦しめることになる〜全ての犯罪者にそう思い知らせるためにもね」
　
■社長の話はまだ続いた。職場の空気が変わり、周囲が気遣ってくれるようになったと言うと、
――「君に対してどう接すればいいのか皆が困ったのだよ。本当は関わり合いたくないが、露骨にそれを態度に示すのは道徳に反すると思っている。だから必要以上に気を遣う。逆差別、まさにそれだ」
――「人事部の処置は〜そういう状況を踏まえてのことだ〜他の従業員が仕事以外のことで神経を使わねばならないようでは、お客さんに対し正常なサービスなど出来ない。そして差別や逆差別が無くならない以上、君を別の場所に移すしかない」

■更に、社長は一通の手紙を差し出し、これには、
――「君がどれほど苦労したか、今どんなに悩んでいるか、そして君が人間的にいかに素晴らしいか、手紙の主は切々と語っている。その上で、どうか君を助けてやってほしいと頼んでいる。私は胸を打たれた」

　直貴は差出人が誰かすぐに判った。由美子だ。
――社長は直貴を見つめてきた。この手紙の主の期待に背いているようでは未来はないぞと断言している視線だった。

――「期待してるよ」社長はそう言って直貴に背を向けた。

――小柄で瘠せた社長の背中は、直貴には大きく見えた。


■そして直貴は由美子の真実を知ることになった。彼女も父が賭博で自己破産し、夜逃げをし、就職もままならなかったというのだ。
――「あたしら親子は逃げ回って生活してたから、もう逃げるのは嫌なんよ。誰かが逃げるのを見るのも嫌。だから直貴君にも逃げて欲しくなかった」



《第五章》
■直貴は由美子と結婚した。実紀という子供も出来た。今は三歳。社宅住まいの平穏な日々が続いていた。

■しかし、そこへ引っ越して来た、嘗て売り場が同じだった男により、社宅の住人に兄の事を知られてしまう。そして、ある日突然みんなの態度が変わり、公園で妻子が無視されるという事が起きる。「引っ越すしかないかな」と言う直貴だったが、「これからはもう逃げない」という約束を忘れたのと、由美子に勇気づけられるのだった。


■だが、その波は保育園にも及んだ。実紀が他の園児から無視されているというのだ。「保育園、移ったほうがいいかな」という直貴に、流石の由美子も言葉が無かった。


■そんなある日、直貴は社長と再会した。直貴は現在の状況を語り、娘にいやな思いはさせたくないと訴えた。

――「逃げずに正直に生きていれば、差別されながらも道は拓けてくる。そう考えたんだろう。若者らしい考え方だ。しかしそれは甘えだ。自分たちの全てをさらけ出して、その上で周りから受け入れてもらおうと思っているわけだろう？仮に、それで無事に人と人との付き合いが生じたとしよう。心理的に負担が大きいのはどちらだと思うかね。君たちか、周りか」
――「正々堂々というのが君たち夫婦のキーワードのようだが〜いついかなる時も正々堂々としているというのは、君たちにとって本当の苦渋の選択だろうか〜私には非常に選びやすい道を選んでいるとしか思えない」


――社長は一体何が言いたいんだろう〜正々堂々と生きることの何が悪いんだろう。これまでの出来事を思い返しても、決して楽ではなかった。由美子にも苦労をかけた。逃げないで生きていくために・・・



■そこへ、由美子がひったくりに遭い、実紀もケガをしたという知らせが。結局二人のケガは大したことはなく、五日後には犯人も捕まった。

■その犯人の両親が直貴の家に謝罪にやって来た。
――年配の恐らくそれなりの地位もあるだろうと思われる人物が、身なりも整え、精一杯誠意を見せようと平身低頭するのを見て〜いるのが苦痛だった。

■だがその時直貴は社長の言葉の意味をはっきりと理解したのだった。



■その夜、直貴は剛志に手紙を書いた。
――『私はあなたに重大な宣言をしなければなりません。〜この手紙はあなたに送る最後の書簡です。また今後は、あなたからの郵便物は一切受け取りを拒否いたします。〜でもこれは考え抜いた末に出した結論なのです。
――私はこれまで強盗殺人犯の弟というレッテルを背負って生きてきました。〜世間の人々がそういうレッテルを貼る行為を責めることもできません。この世は危険に満ちています。いつどんな人間が危害を加えてくるか分からない〜誰もが自分の身は自分で守るほかなく〜庶民としては、せめて何らかの目印をつけておくしかないのです。
――レッテルを貼られた人間にはそれなりの人生しか待ち受けていません。私は殺人犯の弟だという理由で、音楽を捨て、結婚を諦め、就職後も移動させられ、（妻も）近所から白い目で見られ、（娘も）仲の良かった友達と接する機会を奪われました。あの子が将来〜好きな男性が出来た時に、伯父が殺人犯であった事が発覚しても、相手の両親は〜結婚を祝福してくれるでしょうか。
――これらのことをもっと早く貴方に伝えておくべきでした。なぜなら、これらの苦しみを知ることも、貴方が受けるべき罰だと思うからです。
――この手紙を投函した瞬間から、私は貴方の弟であることを捨てます。〜貴方との過去も抹消する決意です。この手紙を読み終えたその時から、武島直貴という男と自分は何の関係もないと思って下さい〜』


■そして直貴は会社に辞表を出した。由美子も反対しなかった。
――これから彼女に苦労を掛けることになるだろう。その期間はなるべく短くしなければ、と直貴は思っている。

■その帰り、社長と遭った。
――「君が選んだ道は簡単な道ではないよ。ある意味これまでより辛いかもしれん。何しろ正々堂々といった旗印がない。全ての秘密を君が一人で抱え込み、〜一人で解決しなければならない。まあ、時には奥さんが助太刀してくれるかもしれないが」
――「覚悟しています。妻にも迷惑はかけないつもりです。命にかけても彼女たちを守ります」
――「兄さんのことを恨んでいるかね」
――「縁を切ったのですから、恨むも恨まないもありません。赤の他人です」
――「私も勉強になった。君に出会えてよかったよ」
　直貴は無言のまま、社長の痩せた右手を握った。



■寺尾祐輔から連絡があって、渋谷で会った。音楽を模索し、今は刑務所の慰問コンサートをやってると言い、一回だけと直貴を誘って来た。返事はしなかった。



■数日後、由美子を襲った犯人の父親からディズニーランドのチケットが送られて来たことがきっかけで直貴は兄の犯罪の被害者の遺族、緒方家を訪れた。

■そこで直貴は兄の剛志が遺族に毎月書き送っていた手紙を見せられる。
――どの手紙にも〜申し訳ないことをした、詫びる方法があるならどんなことでもすると〜悔恨の念が述べられ、更にどの手紙にでも、何らかの形で直貴に触れていた〜大学に通い始めた〜就職した〜結婚した。弟だけが生き甲斐であることを〜物語っていた。

　そして、最後にもう一通の手紙を渡された。
――「彼からの最後の手紙だ。それを読んで、私は決心した。もう事件は終わらせよう、とね」
――「緒方さん・・・」
――「お互い、長かったな」
　


《終章》
■その手紙を読んで直貴は寺尾のコンサートに出ることにした。

　その手紙には
――「〜弟に縁を切られたことがショックだったのではありません。長年にわたって私の存在が彼を苦しめ続けてきた、という事実に震撼したのです。〜そういうことが予想できたのに、弟にこんな手紙を書かせるまで気付かなかった自らの阿保さ加減に〜自己嫌悪を覚えました。
　弟の言う事はもっともです。私は手紙など書くべきではなかったのです。同時に、緒方さんへの手紙も〜犯人の自己満足にしか見えない不快極まりないものだったに違いないと〜このような手紙を書きました。これを最後にします。どうも申し訳ありませんでした〜」

　直貴は涙が止まらなった。
――「私は手紙など書くべきではなかった」
　違うよ兄貴、あの手紙があったからこそ、今の自分がある。手紙が届かなければ苦しむこともなかっただろうが、道を模索することもなかった。



■コンサートが始まった。
――（客席の）どこかに兄貴がいる、僕の歌を聞いてくれる、精一杯歌おう、せめて今日だけは・・・『イマジン』のイントロが流れる。
　直貴は歌おうとした。
だが声が出ない。
　どうしても出ない・・・


―完―

※終わったぁ！小説を読むのに三時間、これを書くのに三週間かかった！