かわら長介 たくらだ堂

　今日は９月２８日だ。二日前の金曜日、魁塾八期生の卒業公演『ロケットエンンピツ』が無事（？）終わった。

　「ワッハ上方」だった会場を、収容人数五分の一程の道頓堀「えびす座」に移しての公演だった。
　小屋を変えた理由に橋本府政の財政緊縮政策は関係していない。
お笑い作家を目指して半年の若者にはあの大きさと、芸人さんとの勝負＝台本提供はきついと判断したからだ。
　その為、今回の出演者は塾生の友達ふたり（浅原徳くん、神谷悠貴くん）の助けを得て、後は全部塾生が担った。

　課題＝【二カ月で、お金を取って人に見せられる自分の作品を作る】

　それが叶った者、叶わなかった者。それぞれに反省し、何かを得て前進したはず。そして何よりも、不束な公演を見に来て下さったお客さんに感謝である。
　勿論、塾長の僕もである。有難うございました。



　さあ、これで今年の僕は年内芝居一本、一直線、一心不乱である！


■９月４日（木）■
　塾生の最終稿を元に僕の書き直しが始まった。同時に、塾生も再度自分の作品の書き直しだ。果たして、どっちが採用になるか。只、それを決めるのは僕なので、相当僕が有利だ。

　今日の改稿は平成ノブシコブシのＷキャストの役。その男が何故ロシアンルーレットをやるはめになったのかが本人の口から語られる場面である。

　三期生・塚腰祐介の作品だが、如何せん、大人しい。登場人物の顔、体、言葉、そして対立関係、上下関係、位置関係・・・どこにも計算も企てもない。客に何を見せようとしているのか判らない。客を楽しませようとしているとは思えない。書いている本人は楽しかったのだろうか！

　これは、今回どの生徒の作品にも言える事だった。
　この日から、五日連続で書き直したのだが、どれもそうであった。

　僕の書いたものが百点でも、答えでもないが、もう少し書けてないと・・・


　
　台本もだが、スタッフも大変だ。「照明」「音効」さんがまだ決まってない！
早く決めて、チラシに名前を載せなければならない。実はチラシ製作も遅れているのだが、こちらは既に発進しているのでまだいい。「照明」「音効」は候補さえ上がっていない。

　またまた二重発注になるが、この日イーに僕の芝居に参加して貰える「照明さん」と「音効（音響効果）さん」を知らないかと連絡、相談。
「探してみます」という返事。はてさて！



■９月５日（金）■
　今日の書き直しは帽子屋お松くんの役どころ。

　僕が書いたものは結構好きな芝居になった。ふざけと仕方なさが漂う空間だ。
　果たして、五期・上野大輔はどんなふうに書き上げてくるのか！



■９月６日（土）■
　今日は今里哲ちゃんの役どころだ。

　シャンソンが歌える五十がらみのゲイ。
　七期生・河内愛理がここ二カ月ほど苦闘している。彼女は中世ヨーロッパを背景にしてゲイの愛と苦悩を書こうとしている。僕は、単純に人数で勝負することにした。
　


■９月７日（日）■
　贅沢な事だ。木曜日から今日まで、マンションに籠りっきりで芝居の台本を書いている。
　あ、土曜日のレギュラー番組会議は出ました。

　一日に平均で７時間ほど芝居の中身を考えている。お蔭で、脳にアドレナリンか、エンドルフィンか、ドーパミンか知らないが、そんなものが常に無く分泌されて、興奮が収まりきっていないのだろう、いざ布団に入って寝ようとすると全く眠れない。
　でも眠くない。恐らく五十八の体には相当良くないだろう。


　で、今日はキスノカオルコさんの役だ。

　四期・北方克幸の原案をヒントに、大幅改稿！カオルコさんを随分悪者に仕立て上げた。




■９月８日（月）■
　カオルコさんを改稿に次ぐ改稿。


　この間、生徒達からも更に書き直したものが送られてくるが、納得も合点も満足も行かない！
　結局は、生徒の発想を出来るだけ生かしながら、殆どを僕の書いたもので行くことにし、明日の塾に持っていけるよう、パソコンからコピー。

　ただ、まだ最後までは書けていない。この段階で全体の六割。文字数で約３９，０００。
　原稿用紙ざっと１００枚！大過ぎる！これでは、二時間半を超える芝居になってしまう！


　だが、そんなものだ、ここから稽古をしながら、演出しながら、カットして行くのだ。
　その作業が、いよいよ明後日から始まる！

　不安は決まっていないスタッフと、客の入り！



■９月９日（火）■
　塾の日。
　八期、卒業公演に向けての台本検討が続く！

　授業終わりで芸人さん（半分アマチュア的な）がネタを見せにやって来てくれた。有難いことに魁塾にはこういう関係が以前からある。お笑いライブ「キタイカン」との繋がりがあるからでもあるが、今回はちょっと別ルートだ。
　彼らからすると、ネタを見て貰いにやって来たのだが、生徒も勉強なのでお互い様だ。勿論、僕も見せて貰って感想を言う。
　因みに、今日来てくれた芸人さんは、
　▼横山くん（芸名ではないハズ）
　▼コンフィング
　▼もやしめじ
　の３組。

　こういう交流を経て、芸人と作家が互いに認め合い、それが台本に結びついたりするのだ。もの作りに人間関係は相当重要です。ま、今更ですが。
　

　書き上げた台本をスタッフの織田さんに渡し、明日の為に２０人分コピー！
　
　

■９月１０日（水）■
　とうとうやって来た！芝居の稽古の初日！
　場所は東京、御徒町！中村（壮）くんが必死で探してくれた。

　『東京魂源堂』といういかめしい名の稽古場だ。
　ホームページによると、２００５年に結成されたＣＨＡＮＢＡＲＡ　Ｐｒｏｊｅｃｔの専用稽古場として２００７年に開設されたものだ。
　二階建ての建物内には三つの稽古場があり、今日はその中の一番広い部屋に全員集合だ！
　因みに料金は一時間二千円。本日は１７時から２１時までなので、計八千円也。


　さて、大阪からは僕と中村（壮）くんと、塾生（城田、塚腰、河内、上野、池本）が五名。彼等はワゴン車で夜っ引いてやって来たのだ。これもすべて経費節減の為。そしてもうひとり帽子屋お松くん。

　哲ちゃんは岐阜から。

　そして、東京陣は中村譲、キスノカオルコ、リットン調査団のふたり、平成ノブシコブシ、イー☆リャン、亀谷さやかという顔ぶれ。
　なんと、今日は、出演者１４名中、一番忙しくないであろう浜口浜村だけがお休みなのだ。但し遅れて参加。

　
　三々五々集まってくる。生徒は慣れない場所と空気で緊張している。役者陣は早々と到着次第配られた台本に目を通している。


　台本を書いた者としてはその反応が気にはなるが、まだ台本はマイナス地点だ。ここから、読んで読んで、演って演って、台本に血が通い出す。しかも、台本はそれぞれの役者の腕、或いは体、或いは頭の中で別々に成長していく。同じ台本だが、違う生き物（？）になって行くのだ。そのスピードと変化の在り様は、そのまま役者の中の役の成長と軌を一にする。
　そこは期待しつつも、成否の全責任は僕にある。身が引き締まる時間だ。


　やがて、リットンの藤原くんが最後に到着して全員集合！

　稽古場の中央に椅子を円状に並べ、思い思いに座って貰い、先ずは僕の御挨拶なりーっ！
　以下、かいつまんで。
　「今回はよく僕の芝居にＯＫを下さいました。色んな関係の中から、こんな面白そうなメンバーに集まって頂いて感謝しています。台本はまだ半分ほどですが、今から三カ月、みっちりと稽古して、今までに無かった芝居にしたいと思います。頑張りましょう！」
　んな感じだったかな。


　続いて、役者自身の自己紹介とスタッフ紹介。
　中では、いきなり哲ちゃんがショーマンぶりを発揮、女訛りの大阪弁で、ひとり五分ぐらいは喋っていたのではないだろうか。好対照だったのが、帽子屋お松くん、芸人にあろうことか自己紹介が大の苦手（らしい）。真っ赤になりながら、さっさと終わった。


　続いて、台本を手に、その位置のまま、第一回台本読み合わせ！
　ざっと九〇枚。
　プロローグから、一幕、二幕、三幕・・・・今日用意した全部を読み終えて、時間はと中村（壮）くんに聞けば「１００分！」

　ええ！唖然！まだ台本の量からすれば半分なのに１００分て！
　どれだけ割愛しなければならないのか！先が思いやられる！自分のせいだけど・・・

　そして、この読み合わせで出てきた課題は二つ。ここには書かないが、それを本番までに何とかするのが僕の役目だ。


　本日は以上。予定よりは早いが今日は読み合わせもさることながら、顔合わせが第一の目的！
　カオルコさんが知っているという近くの居酒屋へ、行ける人は参加してくださーい！と言ったら、マネージャーも含めて、全員参加！
　この雰囲気と言うか、早過ぎる連帯感。きっと良い出だしに違いない！と僕は思ったものだ。


　結局２０名を超す打ち上げ！あちこちでいろんな会話が弾んでました！

　で、僕は数名の塾生と朝８時頃まで飲んでました！



■９月１１日（木）■
　今日は１２時から１６時まで、昨日と同じ稽古場を借りていたのだが、役者の揃う率が低いので、急遽、取り止め。

　で、朝まで飲んだ後、早めにチェックインしたホテルで、台本など書きながら（パソコン）も、ゆっくり過ごして、１７時、番組収録（ダウンタウンＤＸ）に向かう。
　ついでに大阪から来た塾生の内、明日も参加するふたり（城田、塚腰）が番組見学。



　この日、厳格で陰鬱な事が起きた。お笑い作家の根本を問われたような出来事だった。青天の霹靂でもあったが、僕は５８歳であるが十分な答えを用意できなかった。しかし、相手への疑問も多く湧きあがった。
　ここにこれを書くことさへ、その相手は非難するかもしれない。
　たまたまこれを読んだ方は、何のことか全く判らないでしょうが、せめてこう書くしか今の僕には対処法がない。

　これを書いている今日は実は９月２９日。その日から１８日も経ったというのに、これを書いている僕の心は恥辱と煩悶と憎悪にさへ溢れ血を流す。
　いつの日か、きっとどちらかが「やはり、あれは間違っていた」と思うのだ。




■９月１２日（金）■
　１４時より、「ダウンタウンＤＸ」レギュラー会議。

　続いて本日の稽古は１６時〜２０時。場所は同じく「魂源堂」
　参加者は「リットン調査団、亀谷、イー☆リャン、浜口浜村、そしてかわら長介」
　このメンバーで出来るのは六幕となんとか二幕。
　代役を作家が勤めながら、４時間の稽古開始！

　まだまだ演出と云う訳には行かない。誰もが本を手に、自分の役と他の人の役とを探りながらの稽古だ。
　途中から、立ち稽古。動きを決めることで、台詞を覚え、その意味が明確になってくる。と言っても、動きでさえまだ流動的で、模索的なものだ。


　さて、一回目とは別の課題が浮上した。浜口浜村の歌だ。それはボーイソプラノ的な高音を望むシーン。勿論、２０歳を超えた彼らに土台無理な注文なのだが、ふたりの歌声、発声にはその雰囲気すら覚束ない。
　本番まで二ヶ月ある。今はまだ楽観視しておこう。

　
　稽古終わりは城田と新幹線で大阪へ。もう一人の塾生・塚越は夜行バスで帰ったのだったっけ？いや、運転して来た車か？

　車中は睡眠が主。



■９月１３（土）、１４（日）、１５（月）■
　この間は大阪へ戻り、初めての稽古の感触や反省を踏まえて、台本の手直しを毎日！

　でも、これが楽しい作業なのだ。芝居にどんどん肉が付いて行く感じで、イメージが広がり、いろんな遊びや演出が頭に浮かぶ。次回にそれを伝え、芝居が具体化していく。



■９月１６日（火）■
　塾の日。
　１９時開講だが、その前に今日はもりしたじゅんや君が出来上がったチラシを持って来てくれた。

　彼が遠慮がちに出したその作品は、シンプルで高貴なデザインだった。紫のバックの中央に明朝の縦書きで、「牛馬頭のゲーム」とある以外、殆ど文字は目に入ってこない。大胆ではある。その文字の後ろに重なるように二丁の旧式の拳銃が彫ってある（感じ）。

　彼は、色んなチラシに混じった時、「何これ？」と手に取って貰えることを意識したという。その目論見は成功していると見た。
　ありがとう。そして御苦労さま。

　だが、やや大人しい気もした。それで、後ろの拳銃をもう少し浮き上がらせて欲しいとだけ伝えて、最終出来上がりをお任せした。

　日時、場所、料金、出演者、スタッフ、などは全部裏面である。


　しかしだ、まだスタッフが未定の個所がある！「音効」「照明」そして、なんと「舞台監督」！
　それらを決定してチラシが出来上がる。早くせねば！


　さて、明日は東京！三回目の稽古だ。
　参加者は、リットン、イー、浜口浜村、亀谷・・・少なっ！


　不安、焦燥、疑念、後悔、邪推、妄執、断念、殺意、妥協、逡巡、そして希望！

　僕は放送作家、言葉や文字は商売道具であり、料理人に例えるなら食材でもあり料理道具でもある。なので、自分の言葉にも気を使うし、耳に入ってくる言葉や、目に入ってくる文字にも敏感であるつもりだ。

　今回はその‘言葉’に関する、近年と積年の雑感である。



●●●あれ●●●　
　魁塾を始めた当初、僕はよく塾生に言っていた。

　「‘あれ’って言うな」


　‘あれ’は指示代名詞の‘あれ’である。
　この‘あれ’には大きく二つあって、一つは「モノ」を指している場合だ。
　「あれ、取って」
　「あれはもう済んだがな」
　「確かに、あれは美味い」
　
　その場の空気や会話の流れで、‘あれ’が何なのか皆が判っているような場合だ。
　こちらはいいのだ。


　問題はもう一方。
　‘あれ’が自分の感情や、判断や、意見を示す場合だ。
　「ということで、あれなんですが」
　「いやここはもうあれしといて下さい」
　「うそ、そこはあれやで」
　「あいつって、いっつもあれやな」
　
　実は例文にする意味がないほど多い。
　
　只、こちらは、どれもそれを言った人に思わず、
　「どう、あれやねん！」
　と、突っ込みたくなるのだ。


　つまり、後者の‘あれ’は自分だけが判っているが、周囲には完全にはその内容は伝わっていないことが多い。只、態々、伝えなくてもその後の会話や物事に支障がある訳ではない。
　であるが、少しでも「文字や言葉」を商売道具にする者ならば、自らの中でその‘あれ’を明確にして伝えられねばと、僕は思うのである。

　つまり‘あれ’を使う時は、結局、そこに当てはまる妥当な言葉を見つけられていない訳で、そこを、何とか、適当（正しいという意味）な言葉を見つけて話をしようとする態度は、作家として日常の訓練にもなり、作家的態度として正しいと考えるのだ。


　ところが、最近、塾生が普通に、‘あれ’‘アレ’と言っている。無論、このところ僕がそう言わないので仕方がないのだろうが。
　僕としては、塾生間で、何かにつけ言い合い、指摘し合い、伝わって行くものかと思っていたのだが、どうも生徒を買い被っていたようだ。


　伝えたいことはまたか思われようと、執拗に言うしかないようだ。誰かの必然性のみが改革に繋がる。


　ま、それも僕の‘あれ’ですけどね。

＜問１＞ 上記の‘あれ’は次の内どれを指すか、番号で答えよ。

　　�@こだわり
　　�A思いつき
　　�Bオナニー
　　�Cオナニーみたいなもん
　　�D性格の一部
　　�E自意識過剰
　　�F意地の上中下の中（なか）の下
　　�G嫌われる原因の内の、ま、だいぶあっちの方
　　�Hファッキン’意欲
　　�Iうんこ




■■■「やらせて頂いてます」■■■
　これは極日常的な台詞であり、敢えて言うとするなら、そのへりくだった感は大阪弁的ではある。

　実はその通りで、これを大阪人が、しかも漫才師が、なかでも若手がよく言う。それに僕は違和感を覚え、異を唱える。


　この台詞は、漫才の冒頭でも良く聞くが、トーク番組などでも耳にすることがある。
　要するに、「お蔭さまでこうしてこの仕事をやらせて頂いてます」という程の意味だ。

　何をやらせて頂いているかと言うと、
　「漫才、落語、漫談ネタ」
　「漫才コンビ」
　「落語家」
　「漫談家」
　「レポーター」
　「司会」
　「営業」
　等々である。

　つまりは仕事で、プライベートな事にはそうは言わない。
　例えば、恋愛とか、喧嘩とか、旅行とか、食事。


　いや、ひょっとすると旅行中など、出会ったファンとの会話の中で、旅行そのものを、「やらせて頂いてます」とまで言う芸人さんもいるかもしれない。　　
勿論、これがデート中に出会ったファンにそう言ったなら、それはもう意図的なギャグではあろうが。

　
　無論、悪い言葉ではないし、使う方も殆ど素直にそう思って口にしてはいるのだろうが、僕は若手がそれを言うたびに、
「こっちはやれとか言うてえへん。そっちが勝手にやっとんねん！」
　と、謂わば身も蓋もない突っ込みをしてしまうのだ。


　この言葉は、若手には似合わない。

　じゃあと明確な線は引けないが、僕の感覚では芸歴２０年は超えてて欲しい。

　具体的に言うと、ティーアップ（コンビ歴２０年）はいいが、雨上がり決死隊（コンビ歴１９年）はまだ、と言う感じである。
　だから、彼らより若手である、ココリコ、千原兄弟、中川家、２丁拳銃・・・・らは、無論、まだまだだ。

　しかし、これは相当感覚的なもので、芸歴的には２０年に達していないが、メッセンジャー（１７年）、華丸・大吉（１８年）などは、ＯＫなのだ。見た目や、苦労感と言ったことが影響しているのだろう。

　更に、落語家となると、相当若くても違和感が無かったりもする。だから明確な線は引けないがと云う話である。


　要するに、若手がこの言葉を言うことに、僕は過度の慇懃さを感じるのだ。
　過度の慇懃さ＝慇懃無礼ではあるが、そう書くと、今度は僕が過度に書き過ぎなのだ。
　むむむぅ、ホント微妙な話ですいません。通じてますかね。不安〜(-_-;)


　先にも書いたが、「そっちが勝手にやっとんねん」は、君らが漫才師になりたくて、そして売れたくて、自分たちの笑いを日本中に振り撒きたくて、やってるん違うんか！と言うこっちの思いである。

　それを、妙にしおらしく、つまりは過度に慇懃に、「やらせて頂いてます」と言って欲しくないだけなのだ。
　そこには若さに似つかわしくない姿勢がある。


　逆に、カウス・ボタンさんが、「漫才やらせて頂いてます」と云うのは、何と聞き易く、似つかわしい事かと思うのである。
　

　勿論、僕はまだまだ、「放送作家やってます」だ。


＜問２＞次の中で「やらせて頂いてます」と言わなければならないのはどれ？番号を大きな声で答えよ。

　　�@内閣総理大臣
　　�A天皇
　　�B皇后
　　�C織田裕二
　　�D社長
　　�E開業医
　　�F女王様
　　�GＮＨＫ
　　�Hイラク派兵
　　�I後背位




▼▼▼ＡＤの言葉▼▼▼
　仕事がら、ＡＤ（アシスタントディレクター）とは話もし、連絡も取り合う。

　だが、彼らの言葉が気になる。

　基本彼らは、丁寧語を使う。増してや僕などは相当年上、おっさんなので、その実力はさておいて、大抵敬語をお使い頂いております。

　だが、言いたいのは敬語の使い方が、用法として、或いは文法的に間違っているというような事ではない。

　その言い方は状況に合ってない。つまり、君（ＡＤ君）はその立場で使うべきでない、使ってはおかしい言葉を使っている。それを更に追求するなら、君は自分の立場、もしくは職務、責務を判っていないという事でもある・・・よ。しかもそれは、却って僕らの（いや、僕だけかも）気持を逆撫でることがある・・・よ、と云う事を知っておいて貰いたいのだ。


　例えばである。
　先ずは、彼らＡＤ君から、毎週送られてくるその週の仕事（案、アイデア出し）の発注メールだ。
　「お忙しいところ、申し訳ありません。（以下、具体的な発注内容）」
　「お疲れのところ、すいませんが、（同上）」
　といった、いわばこっちを気使ってくれたものだ。

　無論、こちらは年上であり、先輩だから、当然のことかもしれないし、普通に仕事を発注するメールの書き出しとしていっそ文句の無いものかもしれないが、こちらも仕事だ、ＡＤ君に「お忙しいところ」とか「お疲れのところ」とかと、斟酌される立場にはない。
　もっと、単純に、率直に、用件だけを伝えてくれればいい。
　しかも、そのメールは、ＡＤ君個人からのものだ、彼が個人的に僕だけにその文面を用意したなら、有難い話だが、一斉送信のそれだ、実務優先である事は明白だ。

　実際、「お忙し」くも「お疲れ」でもないし。


　こう書きながら、年寄りが拗ね事を書いてるようで筆が鈍りそうだが、頑張って最後まで書く。それこそが年寄りの所以なのかもしれないが。


　そして、別バージョンは、その案やアイデアの原稿を彼らに渡した時だ。それをコピーして会議に出すのはＡＤ君の役目なので、彼らがそれを回収に来るのだが、受け取るその瞬間、彼らは僕たち作家に「有難うございます」と言いやがる！
　言っておくが、仕事で考え、書いたんだ。決して君らの為に書いたのではない！君らから「有難う」と言われる筋合いはない！
　もし言われるなら、番組の舵を取っているプロデューサーからだ。無論、いちいちそんな事は思いもしないし、要求もしない。


　只、彼等がそう言うのは、微々たるとは言え僕らの労力をねぎらっての事だとは思うが、それなら、どちらかと言えば「お疲れ様」だ。


　だが、分かっている、そう言う当たり前の言葉がなければ、会議や現場、いわんや番組がぎすぎすするのではということは。


　しかし、更に言いたい事を言うが、何の意識もなく、当り前だからと「お忙しいところ」とか「お疲れのところ」とか使うその無意識がダメだと言ってるのだ。


　毎週のルーティンワークである作家への仕事発注であるが、番組は毎週変化している。良い時も悪い時も、上手くいった時もそうでない時もある。それらを踏まえて、意識して発注するなら、そんなありきたりの文面ではなくなるはずだと思うのだ。

　「このところ、○○○○な展開が多いように思いますので、そうではない案を！」
　「□□□□は上手く行きましたので、今回もあれは有りかと思います」
　「作家Ｒさんの、▽▽▽は僕は好きでした、あれを超えるあんなんを是非！」

　ま、キリがないが、要するに、ＡＤ君自身の発注をして欲しいのだ！そして、その原稿を渡した時には、そりゃあ「有難うございます」で文句はない！
　いや、「頑張りましたね」でも構わない。


　ただ、最近はそうした原稿をブリーフケースに入れることが多いので、更にそう言う機会が減っているのが残念だ。僕だけでもそうするか。ま、ここに書いてからだと照れるし・・・そう言うの今受けないし。
　
　アア、どんどんやりにくくなってるなぁ。


　結局、年寄りの拗ね事か！！


＜問３＞ 次のＡＤに関する諺で正しいのはどれ？
　　�@三日ＡＤ
　　�AＡＤの子はＡＤ
　　�B金持ちＡＤせず
　　�C火にＡＤを注ぐ
　　�D対岸のＡＤ
　　�E燕雀いずくんぞＡＤの志を知らんや
　　�F盲、ＡＤに怖じず
　　�G内ＡＤ
　　�HＡ転びＤ起き
　　�IＡＤＢＤ




◆◆◆おめでとうございます◆◆◆
　次はもっと勝手だ。殆どの方には意味が通じ無いかもしれない。


　そう思ったのは先月のオリンピックを見ていた時。
　画面には北島康介選手が！
　場面は１００ｍ平泳ぎで金メダルを獲った直後のインタビューだ。「何も言えねえっす・・・」という北島選手にアナウンサーが「おめでとうございます」と言っていた。


　その時、僕は今までに感じた事の無かった違和感を感じたのだ。

　アナウンサーのその言葉「おめでとうございます」は、彼がこの時北島選手に言う言葉としては不適当ではないかと感じたのだ！

　ハイ、殆ど言いがかりです！


　でも、感じたのだから仕方がない。
　
　では解説！

　彼は、北島康介はあれから四年、いや、それ以前から、人に言えない苦悩――それは心身両面であることは間違いない――と苦闘し、今その結果として、自分自身も最大満足の行く金メダルと云う答えを出した。同時にそれは彼だけではなく、彼のコーチ、そして競技関係者、さらに日本国民から世界の水泳、およびスポーツファンにも喜びと満足を与えるものだった。


　但し、彼の苦悩だけは１００％彼のものの筈だ。コーチが何％か知らないが、それは１００％彼のものだ。
　その彼に対し、一介のアナウンサーが、いや、彼にしても仕事だから、致し方がないが、彼、北島康介以外の誰かがその意志と気力と創意と執念の日々と時間にその本人である北島康介に向って「おめでとう」などと、全く他人目線の言葉を言えるものなのか、言う資格はあるのかと思ったのである！


　彼のその偉業と他人が言う「おめでとう」との間にはどれだけの乖離があることか！そう言う実感が僕を襲ったのである。


　「おめでとう」はそれが例え「おめでとうございます」であっても、相当無責任な言葉なのではないか。
　北島康介に限らないが、そうした頑張りに対しては「おめでとう」は不遜な言葉のように思えたのだ。


　「おめでとう」はきっと、（宝くじ）や（ギャンブル）みたいな、全くの幸運だけにしか使ってはいけない言葉なのだ。

　
　お分かり頂けただろうか？


＜問４＞以下の出来事の中で、「おめでとう」と言われる事が相応しくないものはどれ？自分の体験に照らし合わせて番号で答えよ。

　　�@結婚
　　�A終戦
　　�B勝訴
　　�C出産
　　�D就職決定
　　�E筆おろし
　　�F不倫解消
　　�G富士登山
　　�H４Ｐ
　　�I喜寿


　
　以上、雑感４つ。果たして反感は？

　福田が降りた。
　彼がこの国の首相に就任した時の顔を僕は覚えている。
　それは端的に言って‘にやけた’ものだった。

　２００６年７月、対安倍晋三となる自民党総裁選に期待を裏切って不出馬表明。少なからぬ応援勢力に大いなる失望をさせた。
　そして、翌２００７年９月１３日、前日の安倍辞任を受けて、時代を逆行するように彼がこの国の元首となった。

　福田の返り咲き。国民にも突然の事だった。それ以上に彼自身が降って湧いた出来事だっただろう。
　「え、ぼく？うそぉ！マジ？そらま、やれって言うならやらして貰いますけどね。ホントなの？ぼくで、福田でいいの？あ、そう。ふうん。じゃ、なりましょか、首相。よろしく」

　その結果のあの‘にやけ’だったのだろう。
　そこから４，５か月、ニュースで見る彼はいつもニタニタしていた。誰とも争うことなく、一国の主になれた。父でもそれはできなかった。その在り様が如何にも自分に似つかわしくて、こみあげてくる何かがきっと嬉しかったのだろう。ニタニタしていた。

　一国を治める者にあるまじき品格の無さだった。


　次は、やはり麻生なのだろうか。いずれにせよ小池百合子は亡国の選択だ。ま、どっちもどっちだが。

　石原は・・・今きっと、日本一盛り上がってる家族は石原ファミリーではないだろうか。だが、日本をあの家族の玩弄にしてはいけない。

　与謝野はその名前から御推察の通り、あの与謝野鉄幹・晶子の孫である。つまり、彼の祖母は戦争に行く弟に「君死にたまふことなかれ」と歌ったのだが、彼だったら、何と歌うのだろう？


　しかし事はまだ一政党の権力抗争、いや、そんな大層なものでもないだろう。一政党内の勢力調整、もしくは「やる気のあるものこの指止まれ！」でしかない。
　そして、ニュースに出てくるどの人の頭にも今は組織固めと、応援の取り付けしか頭になく、四人の誰からも、今、国民のことを考えたコメントは聞かれない。
　
　浅ましや。浅ましや。


　ま、そんな苛立ちの日常ではありますが、目下の僕は芝居、芝居。



■８月２２日（金）■
　それが届いたのはこの日。聞いたのは後日。
　中村（壮）くんから、「大阪市のあれ、ダメでした」という報告。

　それなりの期待はしていたので、残念である。

　配達記録（？）とかで届いたらしい。余りにあっさりとした、その内容をご紹介する。
　――――――――――――――――――――
　有限会社大滝エージェンシー　
　中村壮快　様

　「大阪市舞台芸術活動振興事業に申し込まれた公演の助成をしないことを決定しました。
　何卒ご理解のほど宜しく申し上げます。

　大阪市ゆとりとみどり振興局文化集客部文化振興課
　――――――――――――――――――――


　まあね、まとめて言えば、「お役所仕事だからなぁ」もしくは「お役所仕事だよね」！

　
　だけど、「ご理解のほど」と言っているが、これでは「理解する」材料も、手立てもないと言うものではないか！
　結局、そこなんだけどね、それが「お役所仕事」の所以なんだけどね。判っているんだけど、そこから変えていかないと、官庁の赤字も、官僚の因習も無くならないよ。

　でも、悔しい！
　せめて、「貴殿の企画書は、振興課長の○山▽男と、係長の□村×五郎と、三級職の△原◎美が審査致しました」とかはあってもいいかな。それだけで、ちゃんと審査してくれたんだなって思えるからね。

　どこがどうダメだったのか、言えばキリがないけど、仕事って、結局、心だから。なんて、これは落とされた当て付けではなく、軽い憂さ晴らし！

　はい、自力でやります。平松さん。
　　※平松さんは現大阪市長です。

　

■８月２６日（火）■
　塾の日。
　２１時半からの継続は続けて人物設定案。
　その中、「帽子屋お松」くんに行けそうな案が！
　詳細は詳らかにしないが、「ばか」５期生・上野大輔だ。


　が、哲ちゃんは望ましいものが見当たらず。惜しいのはあるのだが。来週に持ち越し！


　そして、とうとうタイトルが決定！
　と言っても、僕が決めただけなのだが。

　直前は『中丸ズゲイム』だったが、「中丸」は「中る弾丸」という意味の包含性は悪くないが、名前としてインパクトが無いのは否めない。その辺が不満だったのだが、ＮＨＫハイビジョンの『日本の仏像１００選』を見ていて、目に留まったのが「牛頭・馬頭」！「ごず・めず」と読む。

　「牛頭」は牛頭人身の鬼で、地獄で亡者を責めさいなむ獄卒鬼のリーダーの一人（匹）。人間の敵として退治されるとウィキぺディアにある。
　「馬頭」は馬頭人身の鬼で、地獄で亡者を責めさいなむ獄卒鬼の一匹。百鬼夜行の一員でもある、と同じくウィキぺディアである。

　その二匹（人）が毘沙門天の足元に踏みつけられている仏像だ。ま、そこまでの知識はあったが、ふとこれだ、「牛頭・馬頭」だと思ったのである。

　理由の一つに、「牛」と言う文字がある。
　僕はこれまでの僕の芝居（コントも）に「牛」と言う文字を名前に持った人物を何人か登場させてきた。
　曰く、「牛村」「牛久島」「牛迫」「牛臣」

　更に、その理由は僕が「牛（丑）年生まれ」だからと言うことに過ぎない。因みに１９４９年（昭和２４年）である。
　誰しもそうであろうと思う。自分の干支の動物には愛着があるものだ。

　でも、干支によってはそうでない人もいるか。
　と言うことで、その強弱を、勝手に予測！
　判り易いほうの文字で！

　虎＞竜＞犬＞馬＞牛＞兎＞猿＞羊＞蛇＞鶏＞鼠＞猪

　「猪」の方、すいません。


　で、「牛頭」！わ、「牛」だ！と言う訳である。
　しかし、「牛頭」ではまんまである。知恵がない。その時、横に「馬頭」がいた。いや、２匹は基本一緒にいるのだが、それを合体！

　『牛馬頭』！！！
　「ゴメズ」！！！　う〜ん、良い語感だ！

　何処となく、中南米あたりの悪党の名前だ！それは「ゴメス」なんだけど。「ズ」と濁った方が、ちょっとドスも利いてるし！


　でもこれだけでは説明不足、芝居の中身が匂って来ないので、

　『牛馬頭のゲーム』！！！！！
　これで完了、完成、完璧、満足！！！

　つまり「牛馬頭」と言う男のゲームで何かが！と言う訳だ。


　芝居の発案以来半年！漸くのタイトルであった。
　ヨカッタ、ヨカッタ。

　・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

　夕方近く、浜村より電話。
　何かと思えば、「東京、来ました」
　そうか、浜口浜村がいよいよ東京進出を実現したのだ！
　ここからは、名古屋の比ではない！
　頑張るのみだ！浜口浜村！

　

■８月２８日（木）■
　（この日は『ダウンタウンＤＸ』の収録日。しかし、新大阪駅へ行くと「浜松〜三島間―だと思ったが、豪雨の為、運休中。現在復旧の目途は立たず」という看板！

　一旦家へ引き返すが、結局、復旧は５時頃だったのか、そこから東京へ行っても、その時は既に本番終了時刻！迷った挙句、東京行きを断念）

　家で、そのまま台本書きを続行。お蔭で、二幕程を書きあげる。
　番組には申し訳ないが、有難い時間であった。


　その一方で、稽古場探しが苦戦！
　しかし、これが実際、ひと苦労な作業なのだ。
　段取りで行くと、
　�@先ず出演者全員の都合のいい日とその日時を策定する。それはその日の内の何時から何時までという細かいものだ。
　�A次に、その時間帯に参加できる出演者の顔触れから、稽古が可能な幕（シーン）を探し出す。
　�Bそれを全体で見渡し、稽古可能な部分が稽古をやる意義があるくらい十分な量ならば、その部分に出ている出演者にその日の何時から稽古があるかを連絡。
　�Cそれと同時に、その時間帯に借りられる稽古場を見つけなければならない。で、空いてなければ、稽古を取り止めにしなければならない。

　こういった作業を今回は中村（壮）君がやってくれているのだが、いやはや
煩わしいことで申し訳ない。
　そして問題は、稽古場なのだ。安いところが殆ど埋まっている。

　東京の芝居状況を舐めていると言われればそれまでだが。


　そこで、またまた、他人にすがる僕！
　同業者の東野博昭くん（通称・がっしゃん）に連絡、彼とは以前何度か一緒に芝居をし、東京公演の時には、彼が探し出した稽古場で稽古をやったことを思い出し、「あれ何て言うとこだった？」と尋ねる。

　
　この苦闘は、この後３日ほど続く。　

　・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

　この日、突然、パソコンが圏外に！
　何度やっても、圏外！
　もしやと、家の中のあちこちで試してみるが、圏外！

　ならばと、ＴＳＵＴＡＹＡへ行く時に持ち出し、梅田周辺で何度かやってみるが、圏外！

　嗚呼、芝居の台本のやり取りで絶対必要な時なのに！何がどうなったのだ！

　こんな時はいつもの様に、数人の知人にその症状を伝え、治療方法を教えて貰うのだ！若い人は凄い。頼りになる！
　だが、芳しい答えが返ってこない。どいつもこいつも役に立たん奴らだ！などと思っていると、「料金払ってる？」と言う一言が！

　そう言えば、「ＥＭ（イーモバイル）」から葉書が！
　探し出してよっく見れば、二か月分未払い！
　夜の十二時前だったが、一階のコンビニへ！

　何と、その一時間後、パソコン復活！

　ハハハハハハ！

　ところが、この数日後、今度はＯＤＮが原因でメールが不能に！
　またまた、それとも知らず、焦る焦る！
　だが、今度は数時間のうちに、その原因が判明。
　勿論、また頼れる若者に電話です。
　そして翌日には復旧してました。

　無知は被害を自ら大きくするの好例なり。　




■８月３０日（土）■
　この２２日に「照明さん」と「音効さん」を紹介して欲しいと一方的なメールを送っておいた腹筋さんから連絡が！

　実は、１週間も返事がないので、「え、この前東京で飲んだ時、何かマズイ事を！」とか思っていたのだが、別にそんなことはなく、
　「劇団の立ち上げとかで、忙しくて」
　と言うことだった。ひと安心。

　そして、僕の要望については、調べて２、３日後に返事します、とのこと。
　いやはや、申し訳ない。お願いします。と言うのみである。



■８月３１日（日）■
　そんなこんなもありながら、先ずは、第一回の稽古日が決定！
　９月１０日、水曜日、１６時から！東京、御徒町、某劇団の稽古場だ。実はちょっと高め。

　しかも、その日は浜口浜村以外全員が集合！
　第一回にしては悪くない出席率だ。有難く、嬉しいことだ。

　早速に出演者に連絡。勿論、僕でなく中村（壮）くんが。


　それまでに、こちらは、台本、台本、台本である！



■９月２日（火）■
　塾の日。
　火曜日が塾の日になって、丸４年になろうとしている。
　ここまでに、大まかだが２００人を超える若者が――３０歳代や、ひとり４０歳もいたが――魁塾の生徒になってくれた。

　その内、何人がこのブログを読み、更に、何人が今度の芝居に来てくれるだろう・・・なんて、思う。
　全員が来てくれたら！２００人を超えるお客さんだ！それだけで、大阪の一公演が埋まるのに・・・なんて、思う。



　・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

　さあ、主役６人のキャラ設定も最終決定の日だ。
　今日は、それぞれが、それぞれの思惑と意志と意欲で最終稿を持って来てくれた！
　僕はそれを持って帰って、最終決定をするのだ。



■９月３日（水）■
　その最終稿に目を通す。

　最終エントリーは、
＝★北方克幸「海辺の窓から見える風景」⇒キスノカオルコ

＝☆中島裕幸（七期）「肉を食わせたい男」⇒今里哲

＝☆中島裕幸（七期）「腰から下はお兄ちゃん」⇒今里哲

＝☆柏原克行（四期）「クワガタ採りの名人」⇒帽子屋お松

＝☆竹村大吾（七期）「イルカを守りたいオカマ」⇒今里哲

＝★上野大輔（五期）「ばか」⇒帽子屋お松

＝★河内愛理（七期）「オカマに優しいオカマ」⇒今里哲

＝★塚越祐介（三期）「信じすぎた男」⇒平成ノブシコブシ

＝★池本聡太（六期）「（無題）」⇒水野透

　と言うことになった。
　そして、一応、★印が最終採用と言う結果だ。


　ここに挙げた以外にも、何度も、幾作も頑張った生徒はいた。有難うであり、御苦労さんであるが、負げずに、更なる切磋琢磨！


　しかし、上記の者達のそれもまだまだ書き直しの必要が２００％！

　つまり、設定はそれでいいが、それを生かした台本になってないのだ！

　遊べていない。人に見せる、或いは見てもらう気概や、目論見、企み、それらの一切が無い！それらこそは芝居を飾り、膨らまし、そして役者をノセルものとして絶対必要なものなのだが・・・！

　さあ、どこまでグレードアップさせられるか！



　さて、某政党の糞紛は石破が加わり、更に国民不在が露わだ。
皆、上昇志向だけで動いてる。誰か下を見ろ！



　今日は９日！明日、初稽古です！