かわら長介 たくらだ堂

　「審査員」をお受けすることがある。
　「Ｍ−１予選」もそうだし、「ＡＢＣお笑い新人グランプリ予選」もそうである。前者は２００２年から、後者に至っては１９９１年からだ。
　双方とも、このところはエントリーする芸人の大幅増が時代の流れである。後者は嘗て３０組ほどだったものが、今年１２月１２日の第２９回の予選では８０組になんなんとする勢いだった。Ｍ−１に関しては第一回にして１９００組、それが今年は４５００組だという！

　その他には、嘗て、「上方漫才大賞」（ＫＴＶ、ＯＢＣ主催）、「演芸大賞」（ＣＸ、ＫＴＶ主催）などの審査員もさせて頂いた。
　

　この時、審査員として、責務を感じ、より緊張するのは「新人賞」もしくはそれに同等する賞を選考する時だ。

　具体例は書かないが、大賞や金賞（大賞に準ずる賞）、或いは奨励賞的なものはほとんどの場合、既に功成り名を遂げた人達が多いので、その年の活躍や功績を後追いで認め賞賛・授与することが多く、「新人賞」の如き競争感はどうしても無い。
　為に、飽くまでも新人賞との比較だが選ぶ側の緊張や責任は軽く感じられてしまうのだ。不謹慎という勿れ。

　現に、「新人賞」の多くは形は違うが、異口同音にレース形式で争われ、若手が芸を競う緊張の中でその優劣が、或いは最優秀が決定される。
　その輝かしく、逞しい場に僕たちは「審査員」として呼ばれるのだ。
有態に言えば、人の一生を決める一権限を与えられるのだ。その影響の大なる事は、賞を得て素晴らしい未来を手にする者もいれば、一票違いでこの世界を去る者もいる、という現実であろう。
　真摯に、誠心誠意であることを自らに要求してその任を全うしなければならないことを痛感するものだ。


　言ってみれば、その痛感は僕が自らに課すもの。だが、それ故に僕が新人賞に挑む若き芸人に望むこともある。それは、笑いに対する僕の思惑、姿勢を反映したものに他ならない。
　今回のたくらだ堂のテーマはよりこちらだ。


　ここからはその思惑と姿勢の一端である。
　それらはこれまでにお笑いに携わりながら、そして時に審査をさせて頂きながら、その時々に思い、感じ、そして実行してきた事どもでもある。
　相変わらず無遠慮であることをお断りしておく。だが言っておく、誰にも間違っているとは言わせない・・・ぞ！

　■審査の時、僕が価値を見つけるのは、つまり僕が評価する要素というのは、先ず一番に「独自性」、オリジナリティだ。

　■やり方＝「形式」、題材＝「内容」、更に「設定」「言語」「動き」、お笑いのいろんな要素の中に嘗て無かったもの、今だれもやっていないことを見せられると、笑いを、そして表現を考えているんだなと嬉しくなる。

　■笑いを考えているとは、追随する感性ではない。他を、或いは先人の作ったものを否定さえしようと云う思惑、意欲だ。しかし、先達に対し感謝や尊敬までもが無いというものであってはならない。

　■これは僕の更なる願いだが、いっそ年の近い同業者として、若いのにどこかで見たような事をやっている奴ら（芸人）の怠惰と不勉強に腹が立つのでなくてはならない。

　■そして現状。ことほど左様に漫才、もしくはお笑い人口が増えた昨今、以下の状況は時間的にも空間的にも、互いに錯綜、補完し合っているのだが、お笑いプロダクション以外にも芸人を取り込む会社が増え、様々なイベント、ステージが増え、それ故に若手のショウレースも増え、また、使い捨てだの、時間が短いだのと言われつつネタ番組も増え、今や芸人がネタを演る頻度が嘗て無く、それは絶対に日本のお笑い史上最大と言って間違いないほど増えたために、間違いなく若手芸人の実力は向上してきている・・・のだが、その多くは、笑いを取ること、またはネタを作ることに窮々とし、それは必然的に現状追認に陥り、「独自性」を欠如させていると言わざるを得ないのだ！　悲憤慷慨！

　無論、全員とは言わない。

　■現状追認、何故そんな事が起こるのか？それは漫才を目的化しているからだ！漫才をやりたい＝漫才師になれたらいい！という図式内だからだ。それだから、漫才師になれたことで満足し、ついつい目の前の笑いを取れればいいだけの漫才に堕しているのだ！
　５９歳だから偉そうに言わせて貰うが、思いが低い！
　自分を見限っている！満足が早い！

　■もっと説教するなら、漫才を自分の為だけのものにしかしていない。漫才をやっていることが自分の家族や生活の為だけになっている！もう一度言う、思いが低い！
「思いは高く、頭は低く！」これは今も私淑する木津川計が嘗て僕に、いや、皆に言った言葉だ。
　２１世紀の地球でお笑いを担っているという思い上がりが欲しい！

　そんなんだから、番組で家族旅行に行ったり、中途半端な家を見せたり、本当の美味しさも知らないのに料理を食べて下らぬコメントを言って、仕事をやっていると、ましてや売れてるなどと思ってしまうのだ！だ！

　興奮して来た！
　Ｂｅ　ｃｏｏｌ！

　■笑いは先鋭的で
　　　　　革新的で
　　　　　批評的で
　　　　　客観的で
　　　　　意図的で
　　　　　思惟的で
　　　　　戦闘的で
　　　　　意欲的で
　　ま、その他世の中のあらゆる前向きな要素のひとつは持ち！
　　　　
　　且つ、罠と
　　　　　冒険と
　　　　　遊びと
　　　　　新奇でもいいから進取なものを狙う志が欲しい！
　　　　
　前者が中身（内容）に望むことで、後者が外見（形式）に願う事だ。

　
　■独自性（オリジナリティ）に加え、もうひとつ望むのは新しさだ。この二つの要素を判り易く言うと、グラフの縦軸と横軸だ。　
　　独自だが新しさはない。
　　独自ではないが新しさはある。
　　独自でも新しくもない。
　　そして、独自で新しい！無論これだ。


　■只、この独自性と新しさは明確に分類できるものではない。敢えて言うなら、独自性は自然発生的で、もともと備わっているものだが、新しさは後天的、意図的で、後から考え作られるものだといえよう。


　■それはつまり、お笑いでもなんでも、人が何かをやりたいと思った時には既にそこに独自性は生まれているのである。当たり前だ。その人は地球上の誰とも違うのだから。だが、漫才にしろ、落語にしろ、ピン芸にしろ、コントにしろ、具体的目標を見つけた時にその独自性を維持していられるかだ。

　例えば漫才をやりたいと思った時、その時にもう既存の漫才に規定されていることを思うべきだ！
　つまりある漫才を見てやりたいと思ったのだから数多くの、或いはその時見た衝撃的なたった一組の漫だけかもしれないが、その漫才に彼のお笑い（漫才）イメージは規定されていることを警戒しなければいけない。
　そこだ、彼がやりたかったのは本当にテレビで見た、寄席で見た、或いは学園祭で見たそれか！
　勝手に漫才とはああ言うもんだと思いこんだだけなのに！

　重要なとこはそこだ！彼の独自性の強さが問われなければならない。彼の笑いをやりたいという欲望、夢の大きさだ。それが今ある漫才内で満足させられてしまうのか、それとも大いなる不満のもと今の漫才を否定し破壊しようとするのか否かだ！


　■実は上記のような事を「ＡＢＣお笑い新人グランプリ」の予選の最後、その日予選に挑みその結果発表を待つ８０組ほどの芸人さんの前、１０組の予選通過者が発表された後の審査員講評で言わせて頂いた。いや、あんなことを言った裏には僕のこういう思いがあったのである。
　繰り返しになるが、もう少し判り易く言わせて貰う・・・・・しつこいとか言わない！

　「漫才をやろうとする時、ネタを作ろうとする時、今ある漫才の形にはめようとしているのではないか。いやそれ以前に、漫才とはこういうものだと――ボケとツッコミがマイクの前で話す――ものだと思い込んでいるのではないか。漫才は雑食芸、何をやってもいい筈なのに！
　それは多分、あなたの発想が、意欲が今の漫才の範疇をはなっから超えていないという事だ。
　あなたの思いや発想や意欲が大きければ既成の漫才という容れ物で間に合うはずがない！当然のように不満や不自由さや窮屈さを感じて、目の前の漫才を壊そうとする、壊さざるを得ない事になるはずだ！
　だから言おう。自分の意欲や発想の産物であるネタを今の漫才という形にはめ込むのではなく、あなたの意欲と発想に漫才を合わせるべきだと！それは畢竟、漫才の形式を破り、新しい漫才を作り出すことになる！」


　■だが、そういう精神、思考を得て、今ある漫才に不満や限界や、或いは不自由さを感じて自分たちの漫才を作り出しているコンビは確実に増え、現存する。嬉しい限りだ。

　その人たちとは、そう言う意欲を見せてくれているのは、
　（笑い飯）
　（千鳥）
　のビッグ２に続き――この２組をビッグ２とは誰も言ってません。僕が今言っただけです。
　（南海キャンディズ）
　（ＰＯＩＳＯＮ　ＧＩＲＬ　ＢＡＮＤ）
　（ダイノジ）
　（平成ノブシコブシ）
　更に若手を挙げる
　（モンスターエンジン）
　（オリエンタルラジオ）
　（ジャルジャル）
　（天竺鼠）
　（クロスバー直撃）
　（ＧＡＧ少年楽団）
　（和牛）
　（ビーフケーキ）
　（ハライチ）
　（サイドエイト）
　（ゼミナールキッチン）
　（ガスマスクガール）
　　・・・・・・・・
　※若手の方は殆どが大阪の芸人さんであるのは、僕が大阪在住なもので、御了解いただきたい。きっと東京にも沢山の！・・・


　■上記の芸人さん以外にも、まだまだこれは！ひょっとして！と期待する人たちがいるが、何せ一、二度しかネタを見ていないので、早計に推挙、断ずる訳にはいかない。
　例えば、
　（Ｄ・Ｎ・・・・）
　（ソーセ・・・・）
　（無駄無・・・・）
　（尼神イ・・・・）
　（アイロ・・・・）
　（野球家・・・・）
　（さらば・・・・）
　（ドレッ・・・・）
　（ユキコ・・・・）
　（ミルク・・・・）

　わ、意外といる！結構いる！思ったよりおった！
　　
　但し、全て僕の独断です。僕ひとりの意見であり、判断。それが少しでも後押しになればということでしかない。時が経っても旧来の漫才に取り込まれることなく我が道を行って欲しい！
　更なる健闘、努力、そして自由の為の自己発現を求む！

　なんか人間解放みたいになって来た。


　と、今回は相当好き勝手な事をまとまりもなく書いてきた。読み返せば多分、自分でも気恥ずかしいことになろう。下手をして何年後か先に読んだ日にゃあ！
いやいや、何年後であっても、僕自身が否定するような事になっていては、それこそ恥ずかしいばかりだ。

　だから、ここは頑張って載せる！貼り付ける！



　さて、今回これを書き始めたのは今月１６日。今日は２９日。その間更にふたつのお笑いのオーディションに遭遇した。無論、オファーがあり、積極的に参加したものだ。

　ひとつは１５日、ｂａｓｅで毎月一回行われているお笑いライブ「キタイ花ん」（魁塾ＨＰ内にもこれのＨＰがあります）の２００８年を締めくくる形で行われた第７３回。ここでは３０組の若手を見させて頂いた。
　この日は予選が２回あり、最後に残った３組から勝利を収めたのは「アイロンヘッド」でした。

　そしてもうひとつは１７日、毎年年末の恒例番組ＭＢＳ「オールザッツ漫才」。今年も番組内で超若手によるトーナメント（少々形は違いますが）が行われることになり、それにエントリーできるかどうか、吉本的に言うなら、させていいかどうかを判断する為の、業界的には「手見せ」と言われるものだ。ここではＶＴＲで拝見したものも含めて７６組。

　とまあ、この年末「Ｍ−１（準決勝）」「ＡＢＣお笑い新人グランプリ（予選）」「キタイ花ん」「オールザッツ漫才（手見せ）」の４回の機会を得て、トータル２４９組を見させて頂いた。

　それらへの不満も期待もここまでに書いた。

　最後に、その２４９組中、僕が最も衝撃を受けたのは！

　ＳＥ＝ドラムロール！

　　　　ドロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロロローーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー（筒井康隆的行数稼ぎ！）ジャーン！

　マジカルラブリー！！！！！
　「十字架に磔にさせられ男を竹槍でちゃんと処刑しようとするネタ！」
　自由に、奔放に、いっそ無謀に今ある自分たちを発信していた！ネットなどを見ると、東京では既に噂のコンビであるようだ。僕はまだ一度見ただけだが、次回に是非期待したい！


　２００８年が暮れていく。
　今日は今から「オールザッツ漫才」の収録だ。件のトーナメント。優勝は果たして！
　是非放送をご覧下さい！



　そして、『牛馬頭のゲーム』東京公演終了！
　来て頂いた皆さんに有難うです！
　最終の「製作日記」を何とか年内にと思ってます。
　あと二日！

　『牛馬頭のゲーム』大阪公演が終って、もう１か月以上が経った。

　今日は１２月１２日だ。その間、つい先日、Ｍ−１準決勝が終わった。お蔭さまでと言うべきか今年も審査員をやらせて頂いた。去年、ブログ炎上という椿事があったにも拘らず、その職務を与えて頂いたのは有難いことであった。このへんの事は次号たくらだ堂で？

　他にも、この時期は恒例のスペシャルな仕事が多い。
　『ＭＢＳ・オールザッツ漫才』
『ＡＢＣ・お笑い新人グランプリ』
そして、年に一度ＣＢＣの正月特番。
　どの仕事も去年と同じように呼んで頂き安堵と感謝の年末である。

　今年は、ここに更に『牛馬頭』が加わり、３月の「シャンプーハッとモンスターエンジンのコントライブ」が動き出し、更に、三期田中亮治の誘いで、１２月２４日の反クリスマスイベント「ＳｏｒｒｙＸ‘ｍａｓ〜京橋でやったらこんなんになっちゃた」にも参加することになり、齢を超えた急がしさにやる気十分の５９歳である！

　言い訳のつもりはないが、そんなこんなで「たくらだ堂」が滞ってしまった。製作日記、大阪公演２日目からである！



■１１月５日（水）■
　１５時入り。
　先ずは昨日のダメだし！
　●台詞の間違い
　●音のきっかけ間違い
　●大道具の出し入れの遅れ
　その他メイクのし忘れなどもあった。そして、演出の変更と追加もだ。


　これをプロローグから順にやって行く。
　
　最大の問題は二箇所。
　ひとつは二幕から三幕への舞台転換。時間が掛かる事だ。
　舞台を見て頂いた方はお判りだろうが、見た目には左程大きなセットではない。だが、遠慮せずに現実を言わせて頂くなら、袖も含めて舞台が狭い事が最大の原因。為に前の幕のセットを完全にはけさせてからでないと、次のセットが運び込めないのだ。しかも、二幕のセットは組み立て式で時間がかかる。え、これがという大道具ですが、でも大変なんです。

　もう一箇所は、四幕の前後。
　どちらもカオルコさんの着替えに時間がかかるのだ。和服から和服への着替えで、少しでも時間を短縮できるように、着物や帯に細工をしたりもしたのだが、それでも掛かるものは掛かるようなのだ。
　実物のニュース映像（音声だけ）やこの芝居用に本物のアナウンサー（毎日放送・松本麻衣子アナ。はい、明石家電視台の馴染で出て頂きました）によるニュース番組。そして初日は急拠の漫才（浜口浜村）などで繋いだが、ギリギリだ。

　

　そして、二日目はその漫才をトイレシーンに変えて上演。
　苦肉の策ではあるが、ああだこうだと考えるのが面白い。しかも、それが殆ど僕の意思で決まる。僕のアイデアがそのまま実行、実践される。責任を感じながら、その出来を見守る。残念だがテレビではこうは行かない（事が多い）。テレビではディレクターに決定権があり、しかも、実はその責任はタレントが請け負う事になる。だが、いやだからというべきか、タレントは多くのギャラ――正にギャランティ＝保証――を貰う事になる。
　それは代替が利かないという事でもある。

　
　この二か所の繰り返しのやり直し作業に時間を取られ、あっという間に開場時間。最終十四幕は台詞を流し、きっかけ確認のみでリハを終了。


　５分押しの１９時５分、『牛馬頭のゲーム』二日目開演である！

　幕開けは譲くんと藤原君。Ｊａｚｚをバックに秘密の会話だ。
　続いてタイトル。そして六人が死のゲーム、ロシアンルーレットへと落ち込んでいく！


　細かい確認はしていないが、昨日よりは各所、各人、ミスは少なかったようだ。

　役者としての僕は、何故か昨日より緊張が増していて、声が小さかったかもしれない。喉の痛みのせいもある。

　そんな中、四幕の僕の出は上手からなのだが、ふと思いついて、セットのソファの後ろに隠れ、飛び出すことにした。
　四幕スタート。ニュース映像から、とある料亭（？）の内輪もめシーンへ。そして牛馬頭（リットン調査団藤原君）の台詞を受けて僕の登場だ。この間約五分。狭い所に身を潜めて待つのは意外と苦しい。しかも暑い。

　漸く、「ぜ〜んぶ聞かして貰いました！」と飛び出したのだが、他の共演者、特に驚きもせず。彼らに伝えもせず、勝手に登場の仕方を変え、しかも居るとは思っていないソファの後ろから出たのだから、もっと驚くと思ったのに！アドリブ失敗。
　無論お客さんはそういう演出だと思っているから驚きようもない。

　終演後、他の役者から特に賛同も後押しもされず。明日も僕はこれをやるのでしょうか？
　ま、そう言うノリが面白いんですけどね。痩せ我慢ではありません。


　上演時間２時間１５分。お客さんは１１０人。有難うございました。


　最後はスタッフロールの後、エンドテーマ曲から、僕の芝居のテーマ曲、サザンの「希望の轍」が流れる中、初日と同様に全出演者が舞台に並び、役者紹介と僭越ながら僕の挨拶。
　役者紹介はそう言う事がとんと苦手なお松さんが全員のフルネームをちゃんと言ってくれた。

　最後にひとり遅れて僕が登場し、入場のお礼と舞台裏の出来事少々と他の役者さんの感想と、「来月東京公演があります。是非東京方面にお知り合いのおいでの方、この芝居にお出かけ頂くようにご吹聴下さい」とお願いして、全員で「有難うございました！」と頭を下げ、終演。

　直後にロビーへ走って、お礼を言いつつお客さんを送り出す。その横で、哲ちゃんと譲くんはサイン会やＤＶＤや本の物販に余念がない。
　しばし、賑わしいロビー風景なり。


　さて、今日も飲みに行きました！
　今日は、前前からカオルコさんの紹介で、彼女の知り合いのお店に行くことになっていて、個人的にお呼びが掛かっている哲ちゃん以外は、スタッフも含め３０人ほどが、天満のそのお店に集合！
　御馳走様でした。有難うございました。


　二軒目はお花も頂いていたミナミのｅｎ。何人ぐらい行ったんだっけ？１０人は行ったかな？そして蕎麦を食べて、明日があるからと４時ごろ？解散。

　お疲れ様でした。



■１１月６日（木）■
　わ、携帯が無い！
　焦ったが、やがて昨夜の蕎麦屋に忘れていたことが判明。稽古中に手に戻る。ふぅ。

　さて、今日は１７時入り。つまり、ダメ出しが余り無いということである。全体リハは無し。役者は衣装と台詞のチェック。スタッフは道具の点検。静かに開場、開演へと向かう。


　今日は思いがけない人物が見に来てくれる事になっている。堀純児。大学の同級生。岐阜の人間だ。今は多治見で中学校の先生をやっている。無論、そこから来てくれる。しかも授業終わりで駆けつけてくれるのだ。
　有難く、嬉しいことだ。

　彼についてはそれだけではない、彼とは大学時代「落語研究会」で漫才コンビを組んでいたのだ。１９７０年代前半の話だ。彼とのその関係、経験があるから、僕は今こうしてお笑いに携わっている。それがなければ僕は今、ＡＶ監督だったろう。それも悪くないが。


　実は、この日は雨。会場前はアーケードがあるが、そこへ来るまでが煩わしいのだ。そしてその分客足が鈍る。余計な心配が増える。だが、足を運んで頂ける方もおられる。感謝。堀も開場前、長くはないお客さんの列に並んで入ってくれた。勿論、特別ご招待だ。

　そして開演前、少しメイクを施した僕の所へ来てくれて、数年ぶりの御対面。彼は三歳下、全くハゲでない。


　開演は今日も５分押し。
　結果的には上演時間は今日が最長で、２時間半！お客様お疲れ様でした。

　芝居の楽日は大概そうなる。皆が今日までやりたくてやれなかったことや、思いついたアドリブを鬱憤を晴らすように、いや、芝居の思い出を刻もうとして、噴出させるのだ。結果２時間半！

　そして、入場者数は最大の１５０！有難うございました！でも赤字です。


　僕も、これで終わりだ、明日は無いとばかりに、喉の痛みを振り切って頑張って声を出した。
　その分、やった感が増した。無論１００点ではないが、満足度は高い。ま、本物の役者ではないので自分に甘いです。
　しかし四幕の登場は元へ戻して、上手から普通に出た。賢明なる選択だ。

　更にトイレシーンは漫才に戻した。


　小さい異変が三幕で起きた。お松さんと吉村くんふたりのシーンだ。吉村くんがお松さんを叩いた時、見当が違ってお松さんの眼鏡に当たり、それが床に飛び壊れた。
その眼鏡を手に持って時折（お松さんの役名）が言う。
　時折「森栗（吉村くんの役名）、見ろ」
　森栗「俺だって、そんなに右腕に力が入るとは思わなかったよ！お前の（頭を）上げたタイミングと俺が叩いたタイミングが、たまたま最悪だっただけだ！」
　時折「俺にとっては今最高だ！」

　説明して恐縮だが、お松さんはこのハプニングが笑いに繋がって美味しいという訳だ。

　しかし、悲劇（それほどでもないが）はこの後起きた。この混乱で吉村くんの台詞が飛んだのだ。だが、そこは生舞台に慣れている芸人さん。見事に飛んだ箇所へ戻り、無事この幕を終えた。


　さて、最終日は役者が鬱憤を晴らすと書いたが、その典型は吉村くんだ。
　台本上の十二幕目、彼と僕と浜口浜村とイーの五人が派手なメイクと衣装で登場する場面がある。そして、その中で、吉村くん役の「リタ」がこう叫ぶのだ。
　「弾（たま）は出なかったぞ！」
　しかし、その時、彼は自らの玉を出していたのだ！お判りかな？

　実は、彼はこれを二日目もやっていたのだ。演出の僕が今日の本番前ミーティングでやらないようにと釘を刺しておいたのだが、楽日という事も勿論、そして芸人という事も勿論あって、楽々と躊躇なくやられてしまったという訳である。

　ここはこれを読むだろう（？）吉村くんに告げる。
　こう書いたからといって君にＯＫを出したのでも、白旗を挙げた訳でもない。東京公演は厳正に行こう。区民プラザという公的場所だから、下手をすると会場側から文句が出るかもしれない。つまり猥褻に渡る行為、云々侃々・・・う〜ん、そうなると、僕も逆らいたくなってしまうなぁ！
　しかも、この他にもともとやばい場面もあるのだ。


　そして、最後の最後、水野くんが狂気に走って芝居は終わる！


　「希望の轍」の中、全員整列。三日間のお礼と、東京公演の告知と、アンケート記入をお願いして、
　「本日は、有難うございました！」
　と終演。


　もう一度、この場を借りて、三日間おいで下さった皆さんと、僕のわがままに付き合って下さった、出演者のみなさん、その所属事務所の方々、スタッフステーションの皆さん、ａｍホールの皆さん、そして、塾生の皆と大滝エージェンシーの皆さんに感謝以外の何物もありません。
　本当に、有難うございました。


　しかし、これで半分。１２月２２、２３日の東京公演が残っています！
　会場の大田区民プラザは５００人の大ホール。３ステージで１０００人入らないと、入らない分赤字だ！
　このブログを呼んで興味をもたれた方、或いは偶然か久しぶりに僕の状況を知った方で、もし東京近辺におられる方、是非、『牛馬頭のゲーム』においで下さい！
　何度も言ってますが、必死なのです。


　その東京公演ですが、既に稽古を開始しました。
　その中で、ニュースがあります！
　当初目論見ながら、ふたりの稽古時間の問題で取り止めにしていた、平成ノブシ・コブシのＷキャスト計画、復活です！（♪ファンファーレ！）

　ノブシコブシのふたりも相変わらず少ない稽古時間ながら、意欲と根性で臨んでくれています。

　実際には３公演中、二日目の１５時開演分で、吉村くんと徳井くんが全く役を交代して舞台に立ちます！つまり２倍楽しめるお芝居になっております！
彼らのファンの方は勿論、そうでない方も是非、お試しとお楽しみでご来場下さい！！！！！



　大阪最終打ち上げは天神橋商店街の本陣にて、総勢４０人の大宴会でした！
　鍋を囲み、あっちでもこっちでも、有難うとお疲れ様と乾杯が飛び交う大広間。
　圧巻は演奏ができる部屋を用意して下さいという要望の元現れたカオルコさんと旦那さんのキスノキヨシさんの夫婦楽団ジギジギのライブでした！３０分を超える大音楽ショー！完全余興のりで、全員大爆笑！これがノ―ギャラ！有難うございました！

　二次回はカラオケ！３０人ぐらいがギッチギチに座って、次から次へと嗚呼絶唱！
　僕は、多分、「祭りの後」と「希望の轍」を唄ったはず！酔っていたので・・・因みにどちらもサザンです。



　先週、大阪公演のＤＶＤが手元に。城田とチェックをしながら、２時間半の芝居を何とか２時間にする手だてを模索、孝案。
　更に面白く見応えあるものにするべく奮闘努力の毎日です！
　是非、是非、是非、おいで下さい！