かわら長介 たくらだ堂

　もう半月前になるが、またぞろこの平和な日本で死刑が執行された。
　１月２９日、木曜日。
　●牧野正（５８歳）福岡拘置所
　●川村幸也（４４歳）名古屋拘置所
　●佐藤哲也（旧姓・野村、３９歳）名古屋拘置所
　●西本正二郎（３２歳）東京拘置所

　この４人だから特に取り上げた訳ではないが、彼らに対する死刑執行命令書にサインをしたのは森英介法務大臣。無論、それは彼の仕事だ。そして、彼だけがそうしたのではない歴代の法務大臣の殆どがその命令書にサインをしている。

　だが思う。人間、仕事だからと云って、その役に付いたらすぐさま人を殺す命令を出せるものかと！
　人間、そんな臨機応変か！
　なんや、君子豹変か！


　勿論、４人は犯罪を犯している。だが、それとて２１世紀の日本と云う限定付きだ。とは言え、その犯罪に目をつむったままでは片手落ちだ。ちゃんと明らかにしておこう。


◆牧野正◆「北九州母娘殺傷事件」
・被告は１９９０年３月１２日、北九州市門司区の会社員女性（５３歳）方に侵入、物色。
・女性の長女（２５歳）に見つかり、用意した包丁で刺殺。現金を盗んだ。
・逃げようとした時、帰宅した女性と遭遇、喉を指して２か月の重傷を負わす。
・更に、通り掛かった看護婦見習いの女性（１８歳）の後頭部を鉄製バールで殴って怪我を負わせ、バッグ、現金を強奪。
・尚、事件の３時間前、同市内で通行中の女性（５７歳）にナタで切りつけ頭蓋骨骨折の重傷を負わせたうえ、現金、バッグを奪ってもいる。
・被告は事件当時、無期懲役仮釈放中であり、ボートレースに凝ってサラ金などに百数十万円の借金があった。
・裁判では弁護人の控訴を本人が取り下げ死刑が確定していた。
　

◆川村幸也・佐藤哲也◆「ドラム缶女性焼殺事件」
・ふたりは他の４人の被告に指令、共謀、２０００年４月４日、約束手形２４０万円の支払いに応じなかった名古屋市の喫茶店経営者男性（５８歳）を襲い２週間のけがを負わす。
・しかし男性が逃げた為、一緒にいた男性の妻（６４歳）と妻の妹（５９歳）を拉致。現金２４，０００円を奪う。
・更に、共謀のふたりは妻とその妹をドラム缶に押し込み、ガソリンを掛けて焼死させ、遺体をチェーンソーで切断、山中に放棄した。このふたりは無期懲役が確定している。
・佐藤、川村被告は共に再審請求をしていたが、佐藤は自ら取り下げ、川村は名古屋高裁により棄却されている。


◆西本正二郎◆「長野愛知連続４人強盗殺人事件」
・元土木会社社員だった被告は、２００４年１月１３日、春日井市内の路上でタクシー運転手（５９歳）の首をナイフで切るなどして殺害。売上金１８，０００円を奪った。
・同年４月２６日夜、長野県飯田市の女性（７７歳）宅を訪れ、ロープで首を絞め殺害。物品を奪った。
・同８月１０日夜、長野県高森町で男性（６９歳）宅を訪れ、男性をナイフで刺殺。現金２６万円等を奪った。
・同９月７日夜、同高森町のパート女性（７４歳）方の玄関で、対応に出た女性を刺殺、財布、現金を奪った。
・その他、２００３年９月には以前住んでいた飯田市のアパートの隣室へ忍び込み、現金１，０２０万円を盗んだりしており、余罪も多い。
・裁判は高裁で本人が控訴を取り下げて、２００７年１月、死刑が確定した。


　４人とも相当な重罪を犯している。今の日本では死刑と云う選択は余儀ないことなのだろう。

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　だが、僕は死刑はこの世に無い方が良いという考えだ。
　そして死刑を問う時に、個々の犯罪の内容から問い始めるのは死刑と云う問題への正しいアプローチとは言えないと考えている。

　死刑は制度である、つまり、装置である。その是非を問うのに、その装置が判定する素材、或いは生み出す結果は関係ないと言うべきだ。装置そのものの出来を問わねばならない。つまりは日本の裁判制度だ。

　その装置の出来を考えた時、視点のひとつに、偏らない、常に平等な出来上がり――裁判で言うなら判決――を要求するというものがあるのは当然の話だ。

　制度と云うものはそうでなくてはならない。制度に偏向があってはならない。しかも命が掛かっている。

　そしてその装置は日本の至る所に設置されている。名称は地方裁判所であり、高等裁判所であり、最高裁判所である。
　そう考えた途端、それぞれの場所で行われている「死刑」かどうかを決めるという働きが、それぞれの場所＝裁判官、次第であり、装置次第であることが分かる。つまり、裁判＝死刑判定は数か所に分かれ、何人もの人達が判断を下しているという時点で既に平等という観点からは外れていると言える。

　現実には、何処の裁判所で、誰に裁かれるか、裁判は先ず運ありきなのだ。
　人生に運はつきものだが、裁判も運、死刑も運で済ませられるかだ。

　これは、なにも死刑を宣告させられる側＝加害者だけの問題ではない。死刑を望む側＝被害者遺族にしても、運が悪かった＝死刑にならなかった、と云う事態が起きる、起きているということである。

　う〜ん、この相克は完全に喜劇だ！

　死刑判決の全てが裁判長ひとりに帰結するものではないが、全国に何百人といる裁判長が同量の、或いは同質の正義と断罪を行使できるはずはない。それは裁判長個々人内においても生じる事態である。一人の裁判長が生涯に請け負う裁判の全ての判定基準がずっと同じと云う事はあり得ない。
　裁判の限界、裁判長の限界、畢竟、死刑の限界がそこにある。


　しかし、複数の人々がある集団として平和に暮らしていこうとする以上――例えばそれは国家とかだが、ルールは要る。裁判は死刑だけを決めているわけでもない、みんなの夢と希望と生活の為に、人に迷惑を掛けた人には、その人自身の反省と今後同じことを起こす人が少しでも減るように、罰を与えた方がいい。それは僕も賛成する。だから、百歩譲って裁判は要る。

　だが、裁判長に限界がある限り、人命を奪うということには恐れをなさなければならないと僕は思う。
　「お前は死んでも良い人間だ」と人が人に言う事は謹まれなければならない。
　それはきっと人間の能力を超えた暴挙でしかない。人間に「死んでもいい人間」と「死ななくてもよい人間」を判断する能力は絶対に無い。
　増してや、音楽でいうところの絶対音感のような、何があっても狂わない絶対判定は存在しないのだ。

　・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

　さて、こうした事を現実の「死刑」の実務に照らし合わせてみた時、更に疑問は大きくなる！


【死刑執行手続き】・・・大まかに
　〜日本の死刑執行は法務大臣の命令によらなければならない（刑事訴訟法）。そして執行は、死刑判決確定後６か月以内に行われなければならない〜という今や形骸化した大前提の下

　▼死刑が確定すると、公判記録が該当検察庁に送られる。
　　　　↓
　▼書類を受理した検察庁の検事長（高等検察庁）、または検事正（地方検察庁）はその死刑囚に関する上申書を作成し法務大臣（実際には法務省）に提出する。
　　　　　↓
　▼それを受けて法務省刑事局は検察庁から裁判記録を取り寄せる。
　　　　　↓
　▼その記録を刑事局総務課が点検。資料が全部揃っているか、落丁が無いかを調べる。
　　　　　↓
　▼更に、刑事局付きの検事が、「刑の執行を停止する事由」「再審の事由」「非常上告の事由」「恩赦相当の事由の有無」などを審査する。
　　　　　↓
　▼その結果、それらの事由が無いと検事が確認すると、死刑執行起案書の作成に移る。
　　　　　↓
　▼作成された起案書は、先ず刑事局内で、
　　担当検事⇒参事官⇒総務課長⇒刑事局長の順で決裁される。
　　　　　↓
　▼次いで、刑事局から矯正局に回されて、
　　参事官⇒保安課長⇒総務課長⇒矯正局長の順で決裁される。
　　　　　↓
　▼更に矯正局から保護局に回されて、
　　参事官⇒恩赦課長⇒総務課長⇒保護局長の順で決裁される。
　　ふうっ！（汗）
　　　　　↓
　▼この起案書が再び刑事局に戻り、刑事局長が矯正局、保護局の決裁を確認し、起案書を「死刑執行命令書」と改名して法務大臣官房に送る！
　　　　　↓
　▼大臣官房でもまだ続く、
　　秘書課付き検事⇒秘書課長⇒官房長⇒法務事務次官の順で決裁される。
　　　　　↓
　▼そしていよいよ法務大臣がサインをする！
（※但し、事務次官の決裁は法務省の最終決定であり、次官が決裁したものに大臣がサインをしないという事は殆ど無いそうである。うん？法務大臣ってナニ？）
　　　　　↓
　▼法務大臣が決裁した「命令書」は該当検察庁に送られ、「死刑執行指揮書」が作られる。
　　　　　↓
　▼同時に、拘置所に死刑囚に関する書類が届けられ、執行の準備に入る。
　　　　　↓
　▼執行当日、検事が「執行指揮書」を持って拘置所に赴き、死刑囚に対し拘置所長がその「指揮書」を読み上げ、刑が執行される！
　尚、刑の執行は大臣決裁から５日以内に行わなければならない。

　長っ！多っ！面倒くさっ！

　
　ともかく、法務大臣のゴーサインまで少なくとも２０人の人間のチェック機能が働く。つまり、死刑でいいかどうか判断するのである。そして日本の裁判史上、なかんずく死刑史上、殆どの場合、「死刑ＯＫ」の裁断が続き、厳かに死の儀式が執り行われてきたのである。

　僕は思う。その中の誰か、誰かひとりでいいから、「ＮＯ」と、「おかしい」と、「間違っている」と言わないのかと。
　理由は幾らでもあろう。
　　〜制度への不信
　　〜人間への信頼
　　〜己の宗教心に照らし合わせて
　　〜己の過去の咎（とが）に思いめぐらせて
　　〜己が家の因果応報を思って
　　〜自己の死生観故に
　　〜世紀末思想から
　　〜昨日の占いにより
　　〜母の遺言に従って
　　〜報道ステーションを見て
　　〜ペットの死に遭遇して
　　〜太陽がまぶしかったから
　　〜時計を見ていて
　　〜魔がさして
　　〜自瀆行為の挙句
　　〜退屈凌ぎで
　　〜その場しのぎに
　　〜自分を変えたくて
　　〜目立ちたくて
　　〜死に土産に
　ま、キリがない・・・
　しかし、その２０人を超える人達が、上記の如き観点の何ひとつをも想起しないまま、粛々とハンコを押すのだろうか。
　人の壁の厚さよ！

　その黙々たる光景は、果たして喜劇なのか、悲劇なのか、それともホラーなのだろうか。
　

　無論、そこまでに先ずは裁判がある。その段階で何千、何百と云うチェックとその都度の裁断を通り抜けての死刑確定なのだが。

　・・・余談だが、そう考えた時、やがて実施される裁判員制度。「この人は死んでもいい」と云う判断をしなければならないのだが、あなたは大丈夫か！
　
　・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・　
　
　そんな頃、それは丁度、その書類群が矯正局から保護局に回った頃であろうか、僕は死刑について書かれたある本を読んでいた。

　『愛と痛み――死刑を巡って――』辺見庸（毎日新聞社）

　本を、つまり読書を、僕は何かを得ようとして試みる。
　だが、それを叶えられることは余程無い。僕の読書力や感性の壁もあろうが、本は意外と恋に似ていて、好きになろうとして挑んでも中々そうはいかない。意図的な恋は成立しにくいのだ。
　その都度、きっとこういうことが書いてあるだろうと勇んでも読むが、その答えが明確に示されている事も余程無い。恋も、きっとこんな女性だろうと近寄っても、案に相違することが殆どなのと軌を一にする。何てね。


　で、『愛と痛み』は辺見と僕の精神性の高みの違いだろう、頑張って三度ほど読んで、何とか互いの交錯点を見つけた。いや、僕が勝手に感じただけなのだが。

　⇒２７ページ
――日常はすべて愛と痛みにかかわります。日常は痛みをサンドイッチのように挟みもっている。（中略）「世界が滅ぶ日に健康サプリメントを飲み、レンタルＤＶＤ　を返しに行き、予定通り絞首刑を行うような、狂（たぶ）れた実直と想像の完璧な排除のうえになりたつ」のが日常です。
　阪神大震災が起きたあの日、レンタルビデオの返却日だからといって瓦礫のなかをビデオ店へあるいていったひとがいたそうです。その話を聞いた私は歪曲された現実の姿をみたような奇妙な感覚に浸りました。日常の連続性とはなんと強靭なものか――
　　　↓　　↓　　↓　　↓　　↓
　このビデオ男のシーンは最早オートマチック工場のコントであるが、それは正しくあからさまに、瞬く間に、「死刑執行起案書」を点検、決裁する間違いなく高学歴の人々の姿と精神のネガである！


⇒７９ページ
――被害者への配慮と死刑囚への愛をひとつの次元でかたるのは誤りだと私は考えます。私がいいつのっているのは、被害者と対置しての死刑囚のことではない。自力で歩くこともできない七五歳の病人を、何の感情を揺らすこともなく無機質に殺す死刑。この国家による殺人について私たちはもっと考えなくてはならない――
　　　↓　　↓　　↓　　↓　　↓
　ここは、前掲、僕の「死刑は装置」の部分に相当近い。不孫を承知で言わせて頂くなら、僕と辺見庸は同じことを言ってる。勿論違いは敢然としてある。辺見はやはり「愛と痛み」からの言説であり、僕は「怒りと笑い」への弄言であることだ。


⇒４８ページ
――私は殺されるのを見て泣いたことがあります。今でもよく覚えています。彼らは、よくにおった。生きものは殺される前にはよくにおうものだ。たくさんの汗をかくからです。（中略）その眼の色がふかいのです。私は泣きました。涙が止まらなかった。全員をあたたかい部屋へ連れて帰りたかった。彼らは犬です。
――不思議なのです。私はなぜ犬だと泣けるのか。（中略）あの場にも憎悪や悪意や情欲や殺意はありませんでした。あるのは有価物か廃棄物か、有用か無用かの分類だけ。（中略）それにしても私はなぜ犬だと泣けるのか。なぜ人間だと泣けないのか。
　これは「都合のよい愛」なのではないだろうか。都合のいいことには泣き、負いきれないことには涙も流さずにむしろ目を背けていく。それが私たちの日常なのです――
　　　↓　　↓　　↓　　↓　　↓
　辺見はこの本の半分以上で「日常は諧調」だと言う。
　【諧調】（かいちょう）�@やわらぎととのう。調和してやわらぐこと。�Aよくととのった音楽の調べ。

　その諧調を日常とするのが「世間」だと言う。その世間は、人が殺されるのを見ても泣かないことを諧調とし、犬が殺されるのを見て泣くのを諧調とするものだと言う。
　そして、その「世間」が死刑を存続させていると言う。
　「都合のよい愛」が死刑を支えているのだ。

　対抗する僕は、では「都合のよい笑い」を提起しよう。
　「都合のよい笑い」。それは、殺される犬を見て泣いていれば誰にも何も言われないように、誰からも文句の出ない笑いだ。
　それは日本中に蔓延している。テレビを見れば一目瞭然！――僕は今回もまた、完全に放送作家という僕自身の足元をさらっている――そして厚顔無恥、もしくは無知な「都合のよい笑い」は世間を支え、遂には傲岸不遜に死刑を支える。
　

しかし、この本の中で僕が最も衝撃だったのは！
⇒５４ページ！
――もともとこの国の日常には「私」が希薄で「私」のない空気ばかりが蔓延しています。（中略）理由の無い諧調が日常を形づくっている。虫唾（むしず）が走るような言葉を最近知りました。「空気が読めない人」。全体的なムードを敏感に察知できない人をこの言葉で揶揄（やゆ）するらしい。身を凍らせる言葉ではないでしょうか――
　　　↓　　↓　　↓　　↓　　↓
　「ＫＹ」のことだ！僕はこの言葉が嫌いだった。だが、その意味合いは辺見が内容に視点を得たのとは違い、僕のはその使用に拘った、全くとぼけたものだった。

　限定度の問題である。
　「ＫＹ」とは「空気を読めない人」であると、最早共通認識の如く使うその傲慢さ。
「ＫＹ」は何も「空気を読めない人」と限った訳ではない。「昨日の約束」でも「刑事の嫁」でも「桂米団治」でも「金玉四っつ」でも、いっそ「空気を読める人」でもいい。
それをしたり顔で「お前のことやで」と使う若者！その仲間意識のその裏にべったりある排除観。そこに嫌悪を感じたのである。

辺見は更にそこを「主体的な意思で構築したのではない、なんとなく自然に醸成されたファシズムの諧調」と言い切る。
　

　そう言い切る辺見は、きっと「ＫＹ」にさえも死刑への「愛と痛み」を感じているのだろう。僕はまだまだ。

　故に、せめて、
　「死刑を支えない乱調な日常を！」
　と叫ぼう。

　しかし、今も次の執行に向かって法務省では書類の点検が、残業を挺して行われている。

　中には一年中、いや生涯をその点検、決裁に費やす人がいるのではないか！
　ＴＨＥ　ＴＥＮＫＥＮ　ＭＡＮだ！

　それは、君のおとうさんかも、おじさんかも、隣のおにいさんかも、いや、友達のおかあさんかもしれない！

　
　もう二月だ。
　だから、全くその時期は過ぎたのだが、年賀状。今年は、宛名書きさえも年が明けての作業だったと書いた。そのせいで、例年より総枚数を減らすことになった。　
　とにかく時間が経ち過ぎていた。僕の賀状は「おめでとう」の文字は無いものの、流石に２０日過ぎての賀状は、却って失礼にもなろうと考え、１０日あたりに出したのが最後となった。
　そんな訳で、今年は先ず賀状を頂いた方にお送りすると云う形になった。

　で、ことしの僕の年賀状、ここに載せての公開挨拶に代えさせて頂く。



　二〇〇九・私家版牛（丑）辞典

　牛若丸【うしわかまる】吉原のソープランド。ＹＡＨＯＯ検索一、三百八十万件中最初に出てくるのがこれ。僕はまだ行ってません！
　
　汗牛充棟【かんぎゅうじゅうとう】牛車で運ぶと牛が汗をかき、家に積み上げると棟に届いてしまう程蔵書が多い例え。昔の中国の事とはいえ、どこかしっくりこない例えだ。四字熟語必ずしも感嘆すべからず。
　
　牛太郎【ぎゅうたろう】江戸、遊郭の客引き又は若い衆のこと。妓夫（ぎふ）を（ぎゅう）と読み戯れ、その下に太郎（若い衆）を付けた次第。ここで問題！「この牛太郎が馬になる事があります。何と云う馬？」業界人なら判らないと。
　
　牛肉偽装【ぎゅうにくぎそう】ミートホープ、日本ハム、雪印食品、船場吉兆、ＣＯ・ＯＰ、丸明、藤村精肉、・吉超などなど。結局同じ穴の狢、いや牛。「商売なんて、守って、守って、守った後は、もう偽装しかないんですよ」（『牛馬頭のゲーム』より、吉超の女将の台詞）

　牛歩戦術【ぎゅうほせんじゅつ】日本の参議院に於いて少数派が行う議事妨害のひとつ。投票の際に牛のようにゆっくり歩くことで時間を稼ぐ。時には態とでなくゆっくりな御仁も。男は引き際ですぞ。一方長い演説によって妨害する牛タン戦術というのもある。但しどちらの作戦も本来の目的を達したことはない・・・らしい。

　牛魔王【ぎゅうまおう】中国の四大奇書のひとつ『西遊記』に登場する牛頭人身の魔物。悟空とは芭蕉扇を巡って争う。何を隠そう、一九六〇年製作の東映動画「西遊記」に登場する牛魔王こそは僕の背中の□□のイメージキャラクターなのです！

　牛馬頭【ごめず】二〇〇八年の僕の芝居『牛馬頭のゲーム』に登場する黒幕的存在。名は岳。ゲイの恋人（カトリーヌ）の為に現実のロシアンルーレットショーを主催する。だがその計画は儚い事に。リットン調査団の藤原光博君が好演。芝居は大赤字！

　十牛図【じゅうぎゅうず】人間本来の仏性、真の自己を牛に喩え、路頭の童子がやがて聖なる笑いへ至る道程を十枚の絵で表したもの。中国宋代に成る。僕が好きなのは七枚目の忘牛存人＝家へ戻り、あれほど求めていた牛の事を忘れていたのだが、実は牛は私の内にいたのです。
　
　たくらだ牛【たくらだうし】牛に似ていて、牛狩りの時に用もないのに飛び出し、間違って殺される架空の生き物。愚か者の例え。

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　

　今年は遅滞無きよう努めましょうぞ！

　それでは製作日記、必ずや大団円にさせましょうぞ！


■１２月２３日（火）■

　１１時、今日もひとりタクシーで会場入り。
　天気は心配無さそう。
　せめてもの天の配剤なるか。

　さて、本日はマチネー（１５時開演）とソワレ（１９時開演）の昼夜二回公演だ。

　そして、マチネーではノブシコブシのＷキャストを敢行する！

　そんなことで今日のリハーサルはノブシコブシが役を代わっての緊張したものとなった。他の役者達もその大変さを慮ってくれて、自分の芝居以上にふたりの出来を気遣ってくれていた、と僕には見えた。

【そのＷキャストの実際】
　吉村くんが、教祖の為に死のロシアンルーレットに挑む青年・棚衣一遍を。
徳井くんが、時折社長の友人であり共同経営者である森栗と、偽装をモットーとする吉超の娘婿と、カトリーヌの先祖でゲイの鬼貫リタの三役を演る。　
　
　演出の僕としては、今更演技に関する指示や指摘などはしない。それは彼らの負担を多くし、余裕を失わせるだけだ。この段階では、台詞の完璧を期すのと、音効や照明とのきっかけと動きを頭に叩き込むことに専念して貰った。


　そして、瞬く間に開場時間。
　残念ながら、今日の入りも芳しくない。確か、そう、もう一か月以上前の事で正確には覚えていないが、七分押しで幕を開けたのだった。

　何度か書いたことと思うが、大田区民プラザ大ホールはキャパ５００！
　昨日は１００を切った。今日の入りは１００は超えたようだが、客席のほぼ５分の１しか埋まっていない有様だ。

　
　だが、僕はなんら打ちひしがれることなく役者を務めた。無論、この芝居の収支がとんでもなくなることへの不安や不甲斐ない自分への怒りなどは感じながらだが、それは別の事だ。一切の遠慮や気遅れなどは無かった。一生懸命声を出し、精一杯動いて、芝居を役者を楽しんだ。ははは！何処かにヤケクソはあったのかもしれない。

　他の人たちはどうであったろう。ただ、舞台上は勿論、袖でも、楽屋でも、後ろ向きな発言や、気を削ぐような言葉は一切耳にしなかった。ははは！みんな僕に気を使ってくれていたのかもしれない。


　さて、Ｗキャストのノブシコブシだ。
　９月の初めはＷキャストを予定内とし、ふたりそれぞれに役を代わって稽古をしていたのだが、大阪公演に向かう途中でその計画を断念。東京公演に向けて再開後は出来るだけ交替しての稽古を設けてはみたが、如何せん、稽古不足、結局、ふたりに相当の責課を背負わせることになってしまった。
　
　その結果、僕の眼には、今日のマチネーのふたりの演技は、十分に稽古が出来たもう一方の役どころの演技ぶりからすると、少しく縮こまった、発散し切れていないものに映った。
　だが、責める気はない。そういう事情を含めて、僕だけでなく、きっと他の役者さん達もＷキャストを楽しんだはずなのだ。
　無論、吉村・徳井のふたりは与えられた時間に出来るだけの事はやってくれた。

　いずれにせよ、Ｗキャスト、その裏に在るのはもっぱらサービス精神。それが少しでもお客さんに通じていれば尚文句は無い。
　
　芝居にしろ、映画にしろ、演芸にしろ、先ずはやる側が楽しむ。それを声高に言うかどうかで、賢不の差はあろうが、先ずはそこが在りきな事は疑えない。

　・・・・・言い訳じみてるかしら・・・


　そして、ノブシコブシの緊張と不安を分け合いつつ、２時間１０分の芝居の幕は降りた。

　楽屋へ戻って、開口一番、吉村くんが、「楽になった！」と言ったことが全てを表していた。


　この場を借りてお詫び。七幕と十二幕、僕が出とちりました。うっかりミスです、すいません。

　ともかく御苦労さまでした！特に吉村くん、徳井くん。ですが、もう一回ありますので、ヨロシク！


　さて、マチネーとソワレの間に稽古は無い。役者もスタッフも最終の撤収へ向けて出来る限りの準備だ。
　大田区民プラザは公のものだ、それで、２２時完全撤収が契約書にも記されている決まりなのだ。つまりそれは絶対守らなければならない条件なのだ。もし、それが履行出来なければ、例えば、２２時過ぎて、何かの荷物が管内にあったり、或いは誰かが退出来ていなかったとしても、関係なく全ての扉やドアは閉められ、且つ施錠せられ、その荷物の搬出や人間の退去はできなくなる。勿論、明日取りに来ればいいし、朝の開館時間には外へ出られる。ただ、明日の午前中の会館の賃料が発生するだけだ。だけか！？


　さて、夜興行は１９時開演、今の予測で終演は２１時１０分。しかも、最終回は時間が延びるものと相場が決まっている。現に僕が関わって来た芝居でもそうだった。
　役者陣が、芝居との別離への愛と、自らの不出来や不甲斐なさへの鬱憤を吐きだし、自由で勝手な芝居をあちこちでやりよるのだ！
　その為に、まあ、楽日は長くなるものなのだ。

　それを見越して、稽古の段階から、出来るだけ割愛、短縮を試みて来たが、どう頑張っても２時間は切れない「牛馬頭のゲーム」であった。

　
　僕も、衣装や小道具の全てを一箇所にまとめ、既に用済みの物は大阪から持ってきたサムソナイトに押し込み、もう一回緊張を取り戻して、最後の開幕に備えた。

　
　さて、東京公演にもお花を頂いた。ロビーに並んだ総数で言えば東京の方が多かったように思う。僕以外に、哲ちゃんや讓くんが多くあった。

　では、僕に頂いたお花を列挙してお礼とさせて頂く。

❂『ダウンタウンＤＸ』スタッフ一同様
　〜今回も西田二郎くん――日本一の前説をする番組のプロデューサー。やり過ぎという声も――が気を使ってくれたのだ。いつもありがとう。

❂株式会社「クロスブリード」様
　〜「ダウンタウンＤＸ」を一緒にやっている製作会社である。西田治朋、金城聖門、若生さとみ、有難う！

❂株式会社「ビーダッシュ」代表林敏博様
　〜彼とは長い。大阪で「明石家電視台」「４時ですよ〜だ」を一緒にやった仲だ。彼は今は東京。無論僕よりは若い。でも林ももう４０後半のはず。成城のスタジオでばったり会った時に、行けないけど、花を出させてもらいますと言ってくれた。愛称ビンパク。有難う。

❂構成作家・西田哲也様
　〜同業で後輩だ。彼も今や東京が本拠地で「ガキの使い」などを手掛けている。時に呼び出して酒などを飲み、同じ女性と関係した事――おれは愛し合ったが、彼は知らない――もあったが、彼も見に行けませんが花をと相成った。有難うである。

❂ダウンタウン様
　〜この名前の花をロビーで見つけた時には、当り前だがとても嬉しかった。それ以上に言葉は無い。ただ、松ちゃん、或いは浜ちゃんが直接出してくれたのではなく、マネージャーの長江康裕くんが気を遣ってくれたのだ。しかし鼻高々の気分。有難いことだ！

❂シティボーイズ様
　〜この花も、ダウンタウン同様の驚きと感謝だ。無論、これとて大竹さんが出してくれたのではないと思う。今、ふと思った、もしそうだったら、今年のＡＢＣお笑い新人グランプリの時、大竹さんは審査員で来ていて、話もしたのにお礼を言わなかった。それは僕が勝手に遠慮したのだったが・・・いや、多分、今回この芝居にきたろうさんか斉木さんに出て貰おうと社長の砂長さんに交渉したことがあったので、それで砂長さんが配慮して下さったのだろう。お願いしたのがきたろうさんと斉木さんで何故大竹さんなのかは、長い話になるので、割愛。ともかく望外の喜びだ。感謝。


　こういう応援にも支えられて、僕は芝居を作ることが出来る。

　さて、泣いても笑っても最終回だ！
　１８時半開場、１９時開演。現実には５分押しだったか。

　そして懸念をよそに、さほど延びることは無く緞帳は降りた。謎のシーンも、涙のシーンも、喧嘩も、愛も、葛藤も、生も死も、台本を超えて二時間強に詰めこめられた芝居が終わった。

　「希望の轍」の中、役者紹介の後、お礼の挨拶に立った。「僕のわがままに付き合ってくれた、役者さん、スタッフ、そしてお客さん、有難うございました！」
そして、「次回、来年の秋、僕はこのメンバーを全部変えて、また芝居をやります！」とぶち上げた！当然「おーい！」という突っ込みがあるものと思って。ところが、僕の意思が通じず、結構マジに取られたようで、妙な空気になってしまった。
無論、芝居が変わるので、全く同じメンバーと云う事は無いにせよ、欲しい方には必ず協力を申し出ます。その節はよろしくお願いします！
　これですべてが終わった。

　幕の閉まった、舞台上で、役者とスタッフ全員で一本締め！お疲れ様、そして有難うございました。
　撤収時間はあるが、ロビーへ出てお客さんを送り出す。知った顔もいる。有難い、本当に有難い事だ。次は、もっと来て貰えるように頑張るのだ。そう思うばかりの終焉だ。


　時間に押されることもなく撤収完了。大打ち上げだ！場所は蒲田駅前、甘太郎！
　役者、裏方（塾生）、製作スタッフ、音効、照明、メイク、総勢４０人強！
　しかし、残念だが讓くんと哲ちゃんは不参加。残惜極まりなしである。

　感謝し、反省し、回顧し、飲んで、笑って、次も是非にと更けていく東京の芝居の夜でした。

　「日常を非日常が裂く芝居」――牛児
　　

　では、製作日記の最後は、芝居のエピローグで流れる出演者・スタッフロールの再録である。バックに流れる音楽は、キャサリン・バトルの「ＳＯ　ＭＡＮＹ　ＳＴＡＲＳ」より「ゆりかごの歌」

◆出演者◆
　✰刀力
　　中村讓

　✰カトリーヌ
　　今里哲

　✰樫須兵助
　　水野透（リットン調査団）

　✰牛馬頭・音積
　　藤原光博（リットン調査団）

　✰しなだ
　　キスノカオルコ

　✰森栗、娘婿（吉超）、鬼面リタ・棚衣一遍
　　吉村崇（平成ノブシコブシ）

　✰棚衣一遍・森栗、娘婿（吉超）、鬼貫リタ
　　徳井健太（平成ノブシコブシ）

　✰時折
　　帽子屋お松

　✰教祖、四女（吉超）、樫須恋子、鬼貫カーラ
　　鬼塚和未（イー☆リャン）

　✰教祖、次女（吉超）、樫須愛子、
　　重兼泰子（イー☆リャン）

　✰大浜（今日現在教）、音積嬰児、鬼貫イザベル
　　浜口祐次（浜口浜村）

　✰小浜（今日現在教）、音積変児、鬼貫ウィルマ
　　浜村孝政（浜口浜村）

　✰余賀（今日現在教）、長女（吉超）、樫須舞弥、
　　亀谷さやか

　✰荷駄（今日現在教）、長男（吉超）、鬼貫ルイジアナ
　　かわら長介


◆脚本補◆
　✐塚腰祐介（魁塾３期生）
　✐上野大輔（魁塾６期生）
　✐北方克幸（魁塾４期生）
　✐池本聡太（魁塾６期生）
　✐河内愛理（魁塾７期生）


◆舞台監督◆
　❐城田和哉（魁塾３期生）

◆音響◆
　❐増田郁子（STAFFSTATION）

◆照明◆
　❐大塚雅史（STAFFSTATION）

◆映像◆
　❐時本伸一


◆映像出演◆
　✰アナウンサー・松本麻衣子（毎日放送）
　✰樫須船介・金澤一二矢

◆メイク◆
　♕岩崎真美子（MORE）――大阪
　♕中山直丈――東京

◆製作◆
　❐中村壮快（大滝エージェンシー）
　❐織田南海子（大滝エージェンシー）

　❐上田一憲（魁塾４期生）
　❐北村健　（魁塾４期生）
　❐三浦秀星（魁塾４期生）
　❐柏原克行（魁塾４期生）
　❐松井良倬（魁塾６期生）
　❐ごっど伊東（魁塾２期生）
　❐竹村太吾（魁塾７期生）


◆衣装協力◆
　❉LOGIC
　❉ステッピンスタジオ
　❉沖崎裕美（シャイ）
　❉大野紘美


◆道具協力◆
　❉ダスキンレントオール
　❉大阪ステーキかうぼーい

◆協力◆
　❉ランべス
　❉吉本クリエイティブエージェンシー
　❉オフィス北野

◆脚本・演出◆
　　かわら長介


　この他に、東京公演に急遽駆けつけてくれた塾生
　✐当山穂高（５期）
　✐松月宣文（６期）
　✐坂元博志（３期）
　らがいるし、讓くんと亀谷のマネージャー藤井君がいる。
　更に、吉本の担当マネージャー片岡さん、植田さんにもお世話になった。
　会場は勿論の事だ。ａｍホール、そして大田区民プラザのスタッフ関係者の皆さん、お世話になりました。

　チラシを引き受けてくれた森下絢也くん。手腕と心遣いに感謝します。

　また、この日記ではその貢献については全く触れて来なかったが、メイクのおふたり、岩崎真美子さんと中山直丈さんには、その気配りと献身的ともおもえる仕事ぶりに、いくら頭を下げても足らない思いだ。特に、中山さんは、東京公演の為、最後のスタッフロールにお名前を載せることができなった。重ねて謝意を述べたい、有難うございました。


　そして、何より大阪と東京、会場へ足を運んで頂いたお客様。本当に有難うございました。
　極力笑いを抑えた僕の芝居、楽しんで頂けたでしょうか――と、これは、終演後の舞台挨拶で何度か言った台詞だ。

　必ずや楽しんで頂けたという傲慢はあります。

　その傲慢ついでに、何度か芝居をやった僕が、今回改めて気が付いたこと・・・・・
（モノを作る＝人と仕事をする＝動く）と良きにつけ悪しきにつけ人間関係のある一面の答えが出る。
　つまり、その人と次へ向えるかどうかだ。関係が発展するか、消滅するか、或いは停滞したままに堕すか、否が応でも答えが出る。
　喜びもあり、悲しみもある冷徹な現実である。主体を問い、客体を得る戦いの結果でもある。
　だが、それは僕の一方的な権利でも資格でもない。僕自身もその答えに晒され、そして次へ向かうのだ！


　その次が、既に決まっています！
　３月２２日（日）大阪梅田ＨＥＰホールにて！

『かわら長介とその前途有望たる若手作家による――
　　シャンプーハットとモンスターエンジンの――
　　Ｒ−１７／爆笑グロテスクライブ――
　　哀楽喜怒・２００９〜自由と不自由の狭間で〜』（仮）
　
　過激新作コント満載のライブです！是非、多数のおいでをお待ちしております！

　因みに、これの製作日記は書きません。


　そして、その次は、秋に東京でやります！

　但し、今回の赤字が全部解消されてから・・・ううう、頑張るぞ！


　以上で全２０回に亘った「製作日記」を終えます。

　最後にひとこと、
　皆さん、芝居は大変です。でも、面白いんです。