かわら長介 たくらだ堂

　「そら何をすんねん！」は怒りばかりではない。時には賛辞であり、時には敵視であり、時には諦念もしくは憐憫である。
　言葉遊びをするなら、
　　　賛辞＝喜
　　　怒り＝怒
　　　諦念・憐憫＝哀
　である。この伝からすると、残るのは「楽」なのだが、敵視はいかように頑張っても「楽」なはずはなく、
　　　敵視＝憎
　であり、
　「そら何をすんねん！」はつまるところ「喜怒哀憎」であって、七割五分が妄念なのである。僕は、なんといやはやな人間であることか。ふうっ。

　因みに、「そら何をすんねん！」の�@は２００９年の７月、たくらだ堂〜１１８〜である。約半年ぶりの喜怒哀憎である。


　では、そんな「喜怒哀憎」の近々の交々である。

■怒！■　
　昨日、３月２０日（土）、これまでに５度の来日公演を果たしているアメリカのダンスエンタテイメント『バーン　ザ　フロア』を観に行った。残念だが、ショー自体は僕の期待に応えたものではなかった。無論、それを超えることも――ｆｒｏｍ　ブロードウェイに言いも言ったりだが。

　‘怒り’はそれではない。観客の「手拍子」だ！
　１曲目からそれは起きた！テンポの良い、激しいダンスナンバーだったのでついだったのだろうが、僕には耳障りでしかなかった。
　その手拍子をした奴らに言っておくが、当然、演出に君らの手拍子は入ってない！
　そして、拍子＝リズムを刻む為のドラムはステージ上に２台（２ドラム）もある！
　手拍子は不要で邪魔だ！

　曲がテンポを変えスローになる時がある。手拍子は疎らになり、明らかにテンポがずれるものもある！
　曲がブレイク（ストップ）する時がある。当たり前だが、それを予測できなくて手拍子が続く。演出意図はそこで沈黙、もしくは無音だ。その中で、しかしダンスは続くという予定（演出）だ。それが台無しだ！！！

　それに、日本人のリズム感覚は‘頭打ち’＝４拍子なら、１と３で手拍子。ところが、このショーの曲の多くは‘裏打ち’＝２と４で手拍子なのだ。もう、無残なことになっていた！４ビートも音頭という惨憺ぶりだ。
　
　無論、出演者やスタッフにすれば、観客がノッて手拍子ぐらいすることは、こんなショーである以上、予測の範囲であろうし、その期待もあろう。増して、今日は手拍子が起きなかったとなれば、それは客を乗せられなかったわけで、失敗だとも言えるし、反省すべきことと捉えられることでもある。それは判っているが、音楽ライブやコンサートで開始早々、１曲目からスタンドするアホども――お前らの興奮は予定調和か！何でいきなり立てるねん！客もそのイベントの一要素としてその場を盛り上げる必要性があるが、それには順序ってものがあるだろ！会場が、演奏が、そしてミュージシャンが段々熱を帯びて、興奮がある域に来た時に立てよ！――と同じ無意識、自己満足を感じ取って、怒りがぁぁぁああぁぁあぁあぁ！

　しかし、最後のナンバーではダンサーも客席に降りて、一階席の客の殆どが立ち、手拍子が会場に溢れ、アンコールが続いた。僕は二階席（それでもＳ席で１１５００円！）だったが、そこは観客のひとりとして感謝の意味も込め、素直に手拍子と拍手を送って来ました。

　
■怒！■
　その放送局へは、梅田のそこに新社屋が出来てからほぼ定期的に行っている。仕事で行くので出勤だ。その時僕は車で行くので、地下の駐車場を利用させて貰う。そこには、全部で４０台近くを収容できるのだが、中継車や重役車の分もあって、タレントやスタッフが利用できるのは１２、３台分だろうか。実はその他に観覧車式（？）の駐車スペースもあるが、今回はそれは関係がない。

　で、そちらの１２、３台分のスペースは確か４本の柱で区切られていて、柱と柱の間に２台駐車できるところもあれば、３台のところと１台のところもある。
駐車は運転手が何処へしても良い訳ではなく、駐車場員の指示に従わねばならない。問題はその指示だ。そして混んでいる時もそうでない時もある。問題は混んでいない時に勃発する！
例えば、僕の前に１台しか停まっていないのに、駐車場員はその横に停めるように指示をする。しかも、それがしばしばだ！
逆もある。僕の前に１台も無くて、仕事を終えて戻ってきたら、もう１台が僕の横に停められている。他に車は無い。

その駐車場の１台分のスペースが狭いということが僕に怒りを感じさせる大きな要因ではあるが、通常の判断としてあの駐車場の係員達のそれ、判断はおかしい。いや、間違っている！

絶えない交通事故の現状に「車が２台あれば交通事故は起きる」と言った人がいたが、その２台が近ければ近いほどその確率は更に高まる。横へ停めようとすれば当たる確率は増える。他が空いているのだ。出来るだけ間を空けて駐車させて行き、その空きが無くなったら、間を詰めて駐車させる、というのがあるべき判断であろう。駐車場の運営と管理を預かる者なら、軽いとは言え衝突や接触は利用者のためにも少なくしようとする配慮が不可欠だ。あの係員達はその配慮を欠いている！いや、何も考えてないのだと思う。

しかも、狭いからドアを僅かしか開けられない。当然出にくいし、入りにくい。無論、隣の車が近いから、その時にもドアが当たり易い。

１台ずつ、間を空けて置き、それで詰まってきたら、間に入れて行く。競馬のゲートインと同じ方式だ。あれだって馬の精神状態を少しでも良好に、平静に、他の馬の影響を出来る範囲でいいから軽減するようにと言う配慮であるはずだ。
その配慮を望むのだが、望むべくもないから、今度言ってやる！いや、言わせて頂きます！


■哀・憎！■
　『Ｓ−１』があった。ご存知でしょうか。賞金総額２億２千万円！
その内訳は、月間チャンピオンにその都度１０００万円。年間チャンピオン（グランプリ）に１億円。
映像、漫才、コント、ピン・・・・何でもありの笑いの総合格闘技と銘打っている。

　３月１８日、金曜日の夜、生放送（日本テレビ）でその第一回のグランドチャンピオン大会が行われた。その場に勝ち進んだのは、毎月の優勝者１１組と敗者復活１組と、何故かＭ−１、Ｒ−１、キングオブコントの各優勝者の計１５組。
その１５組が３つのブロックに分かれ、各ブロックのトップ３組が更にネタ披露、グランプリが決まるという方式だ。

▼Ａブロック▼
　○はんにゃ　　　　（敗者復活枠）
　○河本準一　　　　（７月チャンピオン）
　○タカアンドトシ　（１月　　〃　　　）
　○浅越ゴエ　　　　（４月　　〃　　　）★
　○東京０３　　　　（キングオブコント優勝）

▼Ｂブロック▼
　○千原ジュニア　　（１０月チャンピオン）
　　＆ケンドーコバヤシ
　○中川家　　　　　（１１月　〃　　　）
　○ＮＯＮＳＴＹＬＥ（６月　　〃　　　）★
　○トータルテンボス（３、５月　〃　　）
　○あべこうじ　　　（Ｒ−１優勝）

▼Ｃブロック▼
　○ＴＫＯ　　　　　（９月チャンピオン）
　○陣内智則　　　　（１２月　〃　　　）★
　○なだぎ武　　　　（２月　　〃　　　）
　○山田與志　　　　（８月　　〃　　　）
　○パンクブーブー　（Ｍ−１優勝）

　結果は★印の３組が決勝へ勝ち上がり、最後はＮＯＮＳＴＹＬＥが１億円を手にした。


　賞金の凄さや、携帯で見て投票という今時さ、そして何でもありの懐の広さなど、耳目を集めたが、僕はその賞金に格別な感情を持った。敵視と憐憫である！

　そのことは、「今度月額１０００万円の賞レースがあるそうだ」とまだ噂の段階から、業界のあちこちで耳にした。曰く、
　「価格破壊だ！」
　「暴挙だ！」
　「勘違いしてる！」
　「笑いを愚弄するものだ！」
　「金持ちの道楽だ！」
　そのどれもに賛同し、出来るなら実現がならないことを願った僕であった。しかし、孫正義により、笑いは金で買われた！
　
　因みに『Ｓ−１』のＳは主催するソフトバンクのＳだというが、いや、孫のＳであろう。

　
　何故、彼は、もしくはソフトバンクはこんなことを始めたのか。絶対に言えることは初めにお笑いありきではなかったことだ。当たり前に初めに儲けありきであったはずだ。勿論、企業としてその姿勢は正しい、全うだ。しかし、お笑いをその道具にして欲しくは無かった。
　よしんば、お笑いのために、芸人のためにということであったとしても、いや、それならば一層１億円は無い。身に合わない金は身を滅ぼす元だ。そんなことは金のことをよく知る孫氏なら危険なくらい知っているはずだ。

　社員の誰がその案を上奏したのか。いずれにせよ、佞臣のおもねりに暗君が乗った図だ。いや、暴君発かもしれぬ。
　２億２千万円と言う賞金はエントリー作品を携帯で見る為の料金や投票の際の利用料であっという間に償却されたそうだ。この循環システムの駒にお笑いがされ、利用者がされたわけである。


　これを芸人の側からみるなら、有難い話で、乗るに越したことはないということであろう。無論、「１億円て！」と突っ込みながらである。
　その前に、大きく、確実なネタ発表の場である。そこに１億円だ、利用しない手はない。

　だが、みすみす１億円に釣られてやるのもという自負なり意地は欲しい。だからわざと持ち番組の編集モノを出したり、軽いドッキリをやったり、イベントで使用した映像を出したりという、言わば、「こんなものでも１億円くれるんですね、芸人舐めたらあきませんよ」とでも言うしたたかな考えで出品したということもあるかもしれないが――無論、これは僕の故意と好意の裏読みである――出すかどうかをまず問題にしたい。
一方で、しっかり１億円を獲りに行くという挑み方もあるとは思う。現にそういう意志で臨んだと思われるコンビや芸人さんもいた。しかし、それには意図と意志が要る。


　結果、グランプリはＮＯＮＳＴＹＬＥに！
　ふたりの「カクテル」も「愛のカタチ」も意欲といい出来といい文句ないが、ただ、ただ・・・あれに１億円の価値があるとは・・・・う〜ん、言えるのだろうか。これはＮＯＮＳＴＹＬＥの優勝にケチを付けようというのではない。譬え優勝者が誰であろうと、１億円という賞金に納得がいくのだろうかという恐らく誰もが感じる疑問の表明だ。


　と言いながら、僕自身にもその疑問の正体がはっきりと見えていない。そこを敢えて文字にすると、
　「Ｓ−１が何で出来ているかと言えば、（１億円という価値）と（作品の出来）と（１億円を出した者の意志）だと言えるのではないか。捨象すると（価値）と（出来）と（意志）の相関関係と言うことになる。この場合、要素が３つなのでその相関図は必然として三角形になる。三角形は常に安定するものなのだが、この三角形が安定していない。それが３つの要素の距離と云うようなことではなく、各々の辺が直線でなかったり、おぼろげだったり、一方的だったり、、、、、」
頑張って書いてみたが、やはり見えていない。

　そこで、アホほど判り易く例えるなら、
　「無茶苦茶旨いトロがあるとする。皆が私も是非食べたいと、結構高いお金を出して食べている。無論、どの人も、これは旨いと言って盛り上がっていた。そこへとある金持ちが現れ、そんなに旨いなら私もと言って、１億円を出してそのトロを注文、そして食べた。無論、その金持ちも旨いと褒めたが、なんだかその場は白けてしまった」
・・・・・まだ違うか？


　畢竟、この『Ｓ−１』、僕には金持ちが金に飽かせて貧乏人を指嗾し頤使してるとしか見えない。
残念なり。


　そして僕は放送作家だ。お節介と言えばこれ以上のお節介は無いし、自分が住む世界のルール無視と言えばこんな呆れた話も無い。しかしそこを僕は言う。同業者の中にこの暴挙に加担した者がいる。テレビ番組だし、バラエティだから構成（作家）が入っているのは当たり前だからだが。
　上のような、この僕の哀と憎から忖度して、彼ら数人も今回、普段は感じないモノを感じて仕事を受け、力を注いだと思う。そして僭越で不遜であるが、年上で、同業者としても先輩だから、いや、彼らが先輩でも今回は言うが、その時、何か自分を殺したり、抑えたり、諦めたりした部分があったと思う。それを是非、洗い出す機会を自分自身に与えよ、と。
　無かった人は、そのままのうのうと仕事を続けてくださって結構です。


　※ここで、非常に個人的な理由から書いておくことがある。その理由は書かないが、誤解を産まないための処置だ。
――「Ｓ−１」に対する上記の文章は、「Ｓ−１」が行われた２日後の３月２０日に既に書いたものである――


　ところで、「Ｓ−１」はどこかの芸能プロダクション、或いは興行会社に所属した芸人でなければエントリー出来ないルールだ。ので、僕は出品できないが、もし出品するなら、と、出品しない方が良いみたいなことを言っておいてこう言うのも矛盾ではあるが、仮の、敢えての、もしもの、譬えで、こんなモノを出すだろう。


＝作品名『くじ』＝
――ここは死刑執行室。
　　制服姿の４人の執行官（刑務官）と、手錠を掛けられ、
　　顔には袋を被せられ、首には既に縄が掛けられ、
　　割れる床の上に立たされている死刑囚がいる。
　　尚、４人の執行官の内ひとりは上官。

――執行官の後は壁で、そこからは執行の為の３本のバー
（取っ手）が出ている。いよいよ執行だ。

上官「それでは、只今より執行する。位置について！」

――３人の執行官（Ａ、Ｂ、Ｃ）それぞれが、
　　今並んでいた順に下手から、Ａ、Ｂ、Ｃの順で
　　バーの１本ずつに着く。

　上官「いいか、では、用意！」

――３人の執行官、バーに手を添える。そして、上官が
　　今まさに次の号令を掛けようとした時！

　執Ａ「あ、すいません！」
　上官「何だ、これからって時に！」
　執Ａ「いえ、これ場所代わって貰っていいですか」
　上官「何故だ！」
　執Ａ「いえ、今日は何だかここが当たりみたいで」
　上官「当たりって何だ！」
　執Ａ「ダメですか？」
　上官「まあ、いいだろう」
　執Ａ「有り難うございます。
　　　　じゃぁ、どれにしようかな？」

――執Ａ、別の２本のバーのどちらにするか迷う

　執Ｂ「おい、早くしろよ」
　執Ｃ「悪いけど、俺は、代わらない方が良いと思うよ」
　執Ａ「え、そうですか。そうか、う〜ん？」（迷う）
　上官「おい、早くしろ」
　執Ａ「そう急かないで下さいよ。
　　　　そっちは号令掛けるだけでいいんでしょうけど、
　　　　こっちはこの３本のうちどれかでこの床が割れる
　　　　ことになってるんですからね！当たりを引いたら
　　　　目覚めが悪いというか、嫌でしょう！」
　上官「だから、そこを誰が直接手を下したか判らないよう
　　　　にこうやって３本にしてあるんじゃないか。
　　　　なのに、お前みたいなことを言い出したら折角の思
　　　　いやりが水の泡だよ」
　執Ａ「でも、バーを下ろすこっちの身にも
　　　　なって下さいよ！貧乏くじって言ったって、世界で
　　　　これほどの貧乏くじもあったもんじゃないですよ！
　　　　ねえ、塚腰（Ｃ）さん」
　執Ｃ「どうかな？」
　執Ａ「あれ？違います？
　　　　じゃ、塚腰さんは世界一の貧乏くじって何だと
　　　　思うんですか。
　　　　あれ、大喜利みたいになってきてますね。面白ろ。
　　　　で、どうです？」
　執Ｃ「世界一の貧乏くじな、北朝鮮に生まれることかな」
　執Ａ「うわ、辛口！っていうか、結構グローバル！
　　　　世界を見てますって感じですね！いいすね。
　　　　じゃ、ついでに、北村（Ｂ）さんはどうですか？」
　執Ｂ「何が？」
　執Ａ「貧乏くじですよ、世界一の」
　執Ｂ「ああ。それなら、まあ、この仕事を選んだ事かな」
　執Ａ「うわ、暗っ！自己否定じゃないすか。だったら、
　　　　北村さんこそ、更にどのバーを選ぶかは重要じゃ
　　　　ないですか！」
　執Ａ「先輩と話してたら損しますわ！
　　　　じゃあ、この際だから、
　　　　刑務長（上官）にも聞きますよ！
　　　　世界一の貧乏くじ！」
　上官「お前を、部下に持つことだよ」

――急にバーを選び出すＡ
　執Ａ「どれにしようかなっと」
　執Ｂ「じゃ、真ん中で良いだろう！」（邪魔臭そうに）
　執Ｃ「いや、今日は、こっちだな」（別の１本を指す）
　執Ａ「ええ、ほんとですか！」
　上官「早くしろ！」
　執Ａ「判りました。じゃ、ここで」（真ん中に決める）
　上官「そこでいいんだな。では、位置について！」

――執Ｂは最上手の、Ｃは最初にＡが受け持って
　　　いたバーの前に移動

　上官「用意！」

――と、再びＡ！

　執Ａ「あ、すいません！」
　上官「なんだ、またか！」
　執Ａ「やっぱり、代えます」
　上官「何だよ。じゃ、これ（最上手）だな」
　執Ａ「はい。いや、ちょっと待って下さい」

――まだ迷う、Ａ。
　　と、その時、死刑囚が、自分で顔の袋を取って叫ぶ！

死刑囚「いい加減にしろ！」
　４人「わっ！」（驚く）
死刑囚「さっきから聞いてりゃ、どれが当たりだとか、
　　　　貧乏くじだとか、一番の貧乏くじは俺だよ！」
　執Ａ「いや、あなたは、自業自得・・・」
死刑囚「やかましい！いいか、そんなにどれが当たりか
　　　　知りたいなら俺が教えてやるよ！先ず、これ！」

――と言いながら、最上手のバーを下ろす死刑囚。
　　しかし、床は開かない。

　執Ａ「うわ、やっぱりこれで良かったんだ！」
死刑囚「次、真ん中！」

――今度は真ん中のバーを下ろす死刑囚。
　　しかし、またしても床は開かない。

　執Ａ「うわ、これも！ということは！」
死刑囚「最後！」

――死刑囚、最下手のバーを下ろす。
　　ガタンと言う音がして、床が開く！

　４人「おー！」（溜息のような）
　執Ａ「わ、やっぱりこれだ。僕の勘は正しかったんだ！」
死刑囚「いちいちうるさいんだよ！」
　執Ａ「すいません」（小さくなる）
　上官「スイマセンじゃなくて、これどうするんだよ。
　　　　バー下りてるし、床は開いてるし！」
死刑囚「いいよ、今日は俺が貧乏くじ引いたんだから！」

――と言うが早いか、ロープを首に巻いたまま
　　床に開いた穴に飛び込む死刑囚！
　　次の瞬間、
　　ゴキッという骨の折れる音がしたかと思うと、
　　目の前のロープがビーンと張る！
――穴に向かって手を合わせる４人。
　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　―ＥＮＤ―



　とか、或いは、

＝作品名『恋人たち』＝
――駅の改札を出てくる若者。携帯で話をしている。
　「え、マジかよ！笑える。ははは！
　　だから、俺じゃないって。て言うか、俺か」

――どうやら他愛もない話らしい。
　　そのまま駅を出た彼は携帯で話をしながら
　　一瞬たりとも耳から携帯を離すことなく、
　　何処かへ向かって歩いて行く。

――すると、彼の前方や横で次々と事件が起こる。
　　或いは、既に起こっている。

――例えば、
　　〜小さな女の子が泣いている。
　　〜お婆さんが大きな荷物を持って歩いている。
　　　重そうだ。
　　〜自転車に乗ったお爺さんが転倒、
　　　自分で自転車を起こそうとする。

――しかし、若者は携帯をやめない。
　　そして一切を見ようともせず歩いて行く。
　　勿論、気が付いてないのかもしれない。

――更に、
　　〜男の人が腹を刺されて血を流している。
　　〜車が街路樹にぶつかって、運転手がハンドルに
　　　もたれ込んだまま、クラクションが鳴り続けている。
　　〜車椅子の人がひったくりされる。
　　〜女の子がレイプされそうになっている。

――しかし、若者は何の行動も起こさない。
　　携帯で話しながらさらに歩いて行く。

　　「だから、明日の方がいいって。ダメ？
　　　そうか、仕方ないな。じゃ、貸しひとつな。
　　　うん、それで勘弁してやるよ。
　　　優しいだろ、俺。ははははは！」

――しかし、彼の周りで事件や事故は続く。

　　〜子どもたちが亀を苛めている。
　　〜お魚をくわえたドラ猫を　　
　　　サザエさんに似た人が追いかけている。
　　〜イリオモテヤマネコがワナに掛かっている。
　　〜町娘が倒れ、懐からお金を出し、
　　　「これを仕事人さんに！」と言っている。
　　〜あの赤坂君（特別出演）がふらふらと歩いている。
　　〜そごうの外商員と思える男が、８０歳ぐらいの
　　　認知症とみえる女性に何かを売りつけている。
　　〜菅谷利和さん（友情出演）が「俺じゃない！」
　　　と言いながら、男達に連れさられようとしている。
　　〜キリストが民衆を集めて何か
　　　話を始めようとしている。

――しかし、それでも若者は足を止めない。
　　携帯も止めない。笑いながら歩き過ぎて行く。

――そして、事態は遂にパニック映画の様相を呈し、
　　カタストロフィが勃発する！
　　〜ジャンボが墜落。地獄の惨状が目前に！
　　　助けを呼ぶ声があちらこちらから！
　　〜結構大き目の隕石が落下！家屋崩壊、火災発生！
　　　助けを呼ぶ声があちこちから！
　　〜地震発生！地面が割れ、ビルが倒れ！
　　　助けを呼ぶ声があっちこっちから！
　　〜そこへゴジラ出現！
　　　逃げまどう人々！阿鼻叫喚地獄！
　　　助けを呼ぶ声は・・・もう聞こえない。
　　
――そんな中、若者はあるマンションの前へ。
　　「着いたよ。そうさ、もう君のマンションの
　　　前にいるんだよ！」

――マンションから女の子が出てくる、
　　若者の彼女のようだ。
　　「わ、ホントだ。
　　　それならそうと言ってくれたらいいのに！」

――甘える彼女。と、彼が何かに気が付いた。
　　「あれ、髪切った？」
　　「え、判る！そうなの、でも１センチほどよ。
　　　よく判ったわね。流石、リョウジね！」
　　「そうさ、この世に僕ほど気が付く人間はいないね」
　　「ホント。ははははは！」
　　「ハハハハハ！」

――ふたりはこれから楽しいデートだ。

　　　　　　　　　　　　　　　〜Ｆｉｎ〜



　とかね。
　だったら、後のほうは製作費に１億円以上掛けて、賞金貰っても赤字だぐらいにしてやろうか。
　何の意地？　何の意味？　何の得？



■喜！■
　ボクシングの亀田ジムの五十嵐紀行会長が28日、東京都内で会見を行い、ＷＢＣ世界フライ級王者ポンサクレック・ウォンジョンカム（タイ）と亀田興毅（亀田）の再戦の要望書をＷＢＣに提出する意向を示した。
　　（３月２８日・デイリースポーツ）
　はははは！やってくれます、亀田ジム。
　当日のお父さんもやってくれたけど。
　でもちょっと悲しいかも。



■怒！■
　亀井静香郵政改革・金融相が出した郵政改革法案。
　▼組織全体を今の５社体制から３社体制にし
▼政府出費率は重要決議への
　拒否権を行使できる３分の１超（変更せず）
▼ゆうちょの預入限度額を１０００万円
　から２０００万円に
▼かんぽの生命の保険上限額を１３００万円
　から２５００万円に
▼５年以内に上場
と言うのが骨子。

　しかし、
〜３月２５日・フジサンケイビジネスアイより〜
これに、銀行や生命保険業界からは、一斉に「民業圧迫」との反発が巻き上がった。特に郵便局と競合する地方金融機関からは「肥大化する日本郵政に押しつぶされる」と言う声が。地域社会活性化を掲げた郵政改革に、地方経済が悲鳴をあげる矛盾の構図だ。

　「亀井さんは地方のためと言っていたが、われわれの主張は聞き入れられなかった」
　と、地方金融に関わる人々は憤る。

　特に、農山村地区では、展開網が郵便局と完全にだぶる農協も痛手を受ける。

　生命保険事業でも、加入限度額が約２倍に引き上げられ、大手生保幹部から「地方からの撤退も考えなければならない」と深刻な声があがる。

　地方ではかんぽの保険のシェアが都市部に比べて高い。民間生保は現在の上限額（１３００万円）を超える保険金ニーズに対応するが、上限額引き上げで、かんぽの保険が「一般世帯の需要をほとんどカバーしてしまう」（生保労連幹部）という。

　
そしてこれが民主党内でも揉めているという。
う〜ん、民主党、もうボロボロのガタガタ！
　　　　　　　　　　ドロドロのグチャグチャ！
　　　　　　　　　　ヘトヘトのヨレヨレ！
怒りより、これも、悲しみだな。


と、今回も思いつくままの「それは何をすんねん！」でした。
果たして、今回僕が一番言いたかったのは？
�@「バーンザフロアーの客！」
�A「放送局の駐車場員！」
�B「Ｓ−１！」
�C「亀田ジム！」
�D「郵政改革法案！」

のどれでしょう？

　

　先日、３月１５日の月曜日、毎日放送の『明石家電視台』２０周年の特番の収録があった。一挙３本撮り！
　その前の週の木曜日から、さんまさんの恒例のコントライブ「今回もコントだけ・ 流動食系がお送りする 半年間の流動食はつらいけど 男前になったか？スペシャル」が前日の日曜日まであって、明石家さんま、村上ショージ、松尾伴内、山田花子、ジミー大西といったライブの出演者は、連日の舞台から引き続いてのスタジオ入りであった。特に、さんまさん、ショージさんは、午前中いつものようにゴルフをプレイしてからの事である！呆れるというか、感心する。


　因みに、２０周年特番の放送日は、
　　●４月１９日〜「明石家メンバーに何をきくねん！」
　　●４月２６日〜「総出演クイズスペシャル！」
　　●５月３日〜「２０年の思い出たっぷりトーク！」

出演者：明石家さんま
　　　　村上ショージ
　　　　松尾伴内
　　　　雨上がり決死隊
　　　　くりぃむしちゅー
　　　　中川家
　　　　山田花子
　　　　ジミー大西
　　　　松本麻衣子（アナ）

　是非、是非ご覧ください。宣伝、宣伝。


　更に宣伝になるが、番組開始は１９９０年。初放送は４月１６日。やがて放送１０００回になろうとしている。
　更に詳しい事が知りたい方は、番組ホームページか、ウィキペディアをよろしく。

　そして、これは私事になるが、番組開始当時僕は４１歳。時を経て今年６１歳になる。僕にとっても２０年間もやらせて頂いている番組である。その時間は丁度人生の３分の１である。チョットびっくり。
　
　因みに、番組開始から２０年間この番組に関わっているのは４人。
　出演者では明石家さんま、村上ショージ。
　スタッフでは西本武（ｂｏｏｍ・プロデューサー）と僕だ。
　有難く、光栄なことである。


　さて、そんな状況の中、僕にこんなメールが届いた。

　関係者各位
お世話になっております。
「痛快！明石家電視台」の２０周年に記者配布する資料を作りました。
過去はかなり追いかけたつもりですが、何か間違いにお気づきの点がありましたら、お知らせいただければ幸いです。
また、「これを入れた方がいいんと違う？」みたいなものもありましたら、お気
軽に連絡ください。
では、どうぞよろしくお願いいたします。
　 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
　 〒530-8304 大阪市北区茶屋町１７−１
　 ＭＢＳ宣伝部 ■■■■（※担当者の名前）

　で、添付されていた、配布される資料。


　明石家電視台（※でかい筆文字）


　２０１０年４月から毎週月曜午後１１：５０〜０：５０

（製 作）　　 毎日放送
（チーフプロデューサー）渥美昌泰（ＭＢＳ）
（プロデューサー）田中良（ＭＢＳ）西本武（武心堂）
（ディレクター）　田中啓太郎（デラックスキッズ）
　　　　　　　　　田辺良吉（Ｊワークス）
　　　　　　　　　平岩憲和
　　　　　　　　　中村俊之
（制作協力）　　　Ｊワークス

日常のなんでもないことをネタに笑いを取る名人・さんま。さんまの眼から見ると、どんな事でも面白くなってしまうから不思議や、と番組が始まった当時のプロデューサーは言う。
９０年４月１６日、さんまのワンマンスポーツトークをメインにスタートしたこの番組では、同１０月２９日放送分からコーナーを一新。視聴者参加の広がりのあるトークバラエティーへと変身。さんま独特のトークが倍に広がるツッコミ、間寛平、村上ショージ、ジミー大西の大ボケ、海外旅行を賭けた常識では考えられない人間ルーレットなどで、これまで以上に多いに盛り上がり、視聴率もウナギのぼり。
コーナーのリニューアルを繰り返しながらついに２０年を迎える。

出 演
司 会 明石家さんま
アシスタント 松本麻衣子（ＭＢＳアナウンサー）
クイズ解答者 村上ショージ、松尾伴内、雨上がり決死隊、くりぃむしちゅー、
中川家、次長課長、山田花子、木下優樹菜、重盛さと美らから３組、素人解答者ペア１組


　番組概要
スタジオに集まった５０人の視聴者とともに、ゲストへの質問形式のトークとクイズを展開。どんなハプニングが起こるかわからない、バラエティー豊かな内容でお送りする。

◆「オープニング」
中央から飛び出してきたさんまの身の回りの話で始まるコーナー。芸能界の話、離婚ネタなど毎回ＵＰ　ＴＯ　ＤＡＴＥな話題が広がる。また、毎回登場する物言わぬ番組マスコットとの掛け合いも絶品。現在のマスコットはアースマラソン挑戦中の「カンペイ兄さん」。

◆「なにをきくねん」
スタジオに集まった５０人の視聴者がゲストにさまざまな質問をするコーナー。それぞれの視聴者が自分に一番似ていると思うタレントの名前をお名前ボードに書く。それがまた全然似てなくてひと笑い。それでも毎回「黒木瞳」や「アンジェリーナ・ジョリー」が登場するから根性がある。質問者は身の回りのネタを交え、ゲストに質問。この身の回りのネタでも結構盛り上がることも。お笑いタレント顔負けである。また質問がハンパじゃない。サンプラザ中野に「いつからハゲてるんですか？」堀内孝雄に「ひげが汚い」なんて平気でいうから、さんまも冷や汗もの。最近ではカイヤがいるのに川崎麻世に「私を抱きしめて」と言った女の子も。また、藤山直美に「今まで男の人と付き合ったことありますか？」という質問も。若手のお笑いには平気で「知らない」とバッサリ。命知らずの視聴者が笑わせてくれる。

◆「明石家んドリーム　ペンペンペアクイズ！」
０９年１月１９日からリニューアルスタートしたクイズ。毎回面白い素人ペアが賞金獲得を目指して頑張る。夫婦、恋人、兄弟、友人、同僚、上司と部下、店長とバイトなどどんなペアでもＯＫ。
レギュラー解答者とともに、クイズに挑戦しながら賞金の隠れたボードをめくっていく。ボードの中には「半額」も隠されているので、要注意。最後の「賞金倍増チャンス」の連想クイズで５人の解答者が、さんまの横にいる素人解答者と同じ答えかどうかによって、賞金の金額が変わる。1ペアなら２割増、２ペアなら４割増、スリーカードなら６割増、４カードなら２倍、５カードなら３倍に。誰とも答えが同じにならなければ、半額になってしまう。

２０周年番組概要
『明石家電視台２０周年！　
ボケと笑いの大渋滞！　先頭は誰やねん！？　スペシャル！！』

１９９０年４月１６日にスタートした『痛快！明石家電視台』が放送丸２０年を迎え、今年４月１９日放送分から３週にわたって２０周年企画を放送する。
出　演：明石家さんま、村上ショージ（初回からのレギュラー）、
松尾伴内（９４年９月１９日〜）
雨上がり決死隊（９９年８月３０日〜）
中川家（０１年５月２８日〜）
くりぃむしちゅー（０３年５月２６日〜）
山田花子（０８年６月３０日〜）
ゲスト：ジミー大西（９６年３月２５日番組卒業、２００５年６月１３日放送の７００回記念に登場して以来、約５年ぶり）

◆４月１９日放送「大オープニング、２０周年振り返り」
　レギュラーメンバーが年代別のヒット曲をなりきりカラオケで披露する「祝・明石家電視台２０周年ヒットパレード！！」では、中川家のＫＡＮ「愛は勝つ」を筆頭に、花子＆蛍原がドリカムの「ＬＯＶＥ　ＬＯＶＥ　ＬＯＶＥ」、松尾伴内とくりぃむ上田がＫｉｎＫｉ Ｋｉｄｓの「硝子の少年」、ショージが森山直太朗の「さくら」、宮迫＆有田が湘南乃風の「純恋歌」、ジミー大西がＥＸＩＬＥの「ｓｏｍｅｄａｙ」をメドレーで歌い、華やかに幕開け。
引き続き、くりぃむしちゅーを進行役に「祝・明石家電視台２０周年　あの話、この話…出てこいやっ！スペシャル！！」と題し、レギュラーメンバーが２０年間のさまざまな出来事をＶＴＲとトークで振り返ってゆく。
◆４月２６日放送「なにをきくねんスペシャル」
　「明石家メンバーとジミー大西になにをきくねん！」と題し、客席からさまざまな質問が飛び出す1時間スペシャル。いつものお名前ボードは「私の好きな明石家電視台」というテーマに。果たして客席の好きなのは「明石家電視台」のどんなとこ？
◆５月３日放送「２０周年クイズスペシャル」
　松尾伴内が２１年目の明石家で着る衣裳代を稼ぐクイズ。レギュラーメンバーにジミー大西が加わって、「早押しイラスト大辞典」「アタックジミー」「エピソード３択」「賞金倍々チャンス」に挑戦。迷答、珍答の大ボケ回答連発。


「明石家電視台」ちょっぴりカルト
◆１９９０年４月１６日のスタート当初はさんまがスポーツを語るのがメインという企画。当日収録、当日放送のスタイルだった。当初のコーナーは「週刊さんちゃんスポーツ」「レンタルショージ君」「花と蝶」。第１回ゲストは安藤統男。第１回の視聴率は７％。
◆１９９０年１０月２９日から視聴者参加番組としてコーナーを一新。当時の資料によると、さんまの「久しぶりに大阪へ戻って始まった番組だから、視聴者ともっと遊びたい」という意向もあった。ゲストを交えた客席アンケートコーナー「どいだけおんねん？」「ザ・アベッククイズ」、ハワイ旅行をかけた「大阪名物パチパチパンチ」もここから登場。
◆視聴者参加番組となってから現在までの一般客はのべ約４万７０００人。
登場ゲストはのべ１３１８人。
◆現在のアシスタント松本麻衣子は５代目（２００６年１１月１３日〜）。
初代：大桃美代子（１９９０年４月１６日〜９２年３月）
　 ２代目：安井牧子（９２年４月〜９３年３月）
　 ３代目：武川智美（９３年４月〜０５年６月２７日）
　 ４代目：小野陶子（０５年７月４日〜０６年１１月６日）
ちなみに初代に決まった大桃美代子は「大桃」という名前がユニークだったからだという。
◆最多ゲストは中村玉緒の９回。
◆２０年間の平均視聴率は９．５％(お正月スペシャルを含む)
最高視聴率は１８．１％（９４年２月２１日放送ゲスト小金沢昇）
◆９６年１２月２日放送では、番組始まって以来のさんま大遅刻。寛平、ショージとともにゴルフに行った帰りに寛平の車のマフラーが落下してしまうという「マフラー事件」が発生。
◆９７年８月１８日、２５日放送で、さんまが生まれ故郷の和歌山県古座を訪ねる里帰りロケコーナー。
◆０４年７月１２日放送では、台風６号のために新幹線が止まり、さんまが収録に来られなかった。間寛平が司会に挑戦するものの、間がもたず、結局ほとんど総集編に。
◆明石家メンバーがスタジオを飛び出したオールロケのスピンオフスペシャル企画は過去５回。いずれもレギュラー枠以外で放送した。
０４年８月１５日（日）後３：００〜５：００
「祝！さんまさん４９歳スペシャル明石家電視台ｉｎ沖縄」
０５年７月９日（土）後３：００〜５：００
「明石家電視台ｉｎ北海道」
０６年１０月１日（日）後１：５４〜５：００
「明石家電視台in韓国・済州島　サン様ファミリー大集合ＳＰ」
０８年８月１７日（土）後３：００〜５：００
　「明石家電視台ｉｎ沖縄〜沖縄の空はブルースカイブルーってどういうこと？しょーゆーことＳＰ〜」
０９年９月６日（日）後３：００〜５：００
　「明石家電視台in宮崎〜どげんもでけへんものはどげんもでけへん
マンマンマンゴーＳＰ」


「明石家電視台」コーナーの変遷
◆９０．４．１６番組スタート！
当初「週刊さんちゃんスポーツ」「レンタルショージ君」「花と蝶」
◆９０．１０．２９〜
コーナー一新、視聴者参加型番組に。
「どいだけおんねん？」「ザ･アベッククイズ」「大阪名物パチパチパンチ」クイズ解答者に村上ショージ、ジミー大西、間寛平の３人が固定し、前代未聞の大ボケクイズとして話題に。
◆９１．４．２２〜
素人客がゲストに直接質問する「なにをきくねん」スタート。第１回のゲストは西城秀樹。以降、「なにきく」とクイズの２本柱のコーナーが現在まで続く。
◆９６．４．８〜
クイズコーナーリニューアル「ザ･アベッククイズ２」へ
（３．２５でジミー大西芸能界引退後、レギュラー回答者４人に。村上ショージ、宮前真樹、間寛平固定、松尾伴内、内山信二が交代で登場）
◆９７．４．７〜
クイズコーナー「５０万円クイズＳＨＯＷ」として、解答者が正解数によって賞金を稼ぎ、サイコロゲームで客にプレゼントするシステムに。
◆９８．４．２０〜
「クイズ！親子だもん」
セットリニューアルとともに変更。エンディング「新大阪名物お尻ペンペン君だけにかんちょう鶴」は1回のみで、９８．４．２０〜「新大阪名物ドリームカム鶴」（４〜５人の上で風船爆発）
◆９９．１０．２５〜
「クイズ・パァちゃいまんねんペアでんねん」
◆０３．４．７〜
　　エンディングが「なんやホレホレそこにホレお土産ゲッチュー外しちゃいや〜ん」に。
◆０５．９．５〜
　エンディングがバリ島旅行をかけた「ジャンジャンバリバリ１０００玉王」に。
◆０８．４.２８〜
「ビューティペアバトル明石家クイズ女学院」として、ショージチームと寛平チームがそれぞれにゲスト解答者と素人解答者を率いて対抗戦。
◆０８．１０．１３〜
「明石家ペアペアクイズバトル」
◆０９．１．１９〜
１月１日放送の「お正月スペシャル」を最後に間寛平がアースマラソンへ旅立ち、「明石家んドリーム・ペンペンペアクイズ」に企画変更。
　

　＝・＝・＝・＝・＝・＝・＝・＝・＝・＝・＝

　これも大いなる宣伝であるが、僕はこれを受け取って、恨惜を禁じえなかった。実はそんなものは僕の思い上がりでしかないのだが、それに堪えず、「これを入れたらいいんと違う？みたいなものもありましたら、お気軽に連絡を」という一文もあって、こんな返信をした。


おはようございます。
「２０周年」のまとめお疲れさまでした。
しかし！
以下、手短に。
そこに作家の名前が無い！
製作スタッフ名を最初に並べようと考えた時に、作家のことは頭に浮かばなかったということでしょうか？
残念でなりません。
我々、放送作家はよくそんな扱いを受けます。
番組にとって、実質我々がそこまでだという実感も無いではありません。
けれど、この番組だけではなく、他のスタッフ同様に、或いはそれ以上に、情熱と意欲を持ちながら、頭をフル回転させて番組を作り、番組の有効な一員であろうとしています。
しかし、我々がいないと番組が成り立たないとか、番組に一番貢献しているのは我々だとか思っているわけではありません。でも、番組を一番愛しているのは我々だという自負はもっています。いや、それこそは出演者も含めてスタッフ全員が思っていることでしょう。

その上で、我々の名前が、２０年の明石家電視台の歴史（大袈裟！）に刻まれないのは残念でなりません。文字は一番小さくて結構、真ん中でなくて結構、我々の痕跡を何処かに記して頂けたら本望です。

君にこんな仕打ちを受けるとは、残念至極！
この落としまえは、エロい君の体で！！！！！
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　２０１０・３・１２
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　かわら長介

　・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

　ま、最後の２行は、「あんな資料書いて、一切許さないから！」と言うようなことではないという事を伝える為のセクハラ疑惑紛々のエクスキューズ。
　それにしても、ある種の思い上がりがないとこんなことは書けないとはお思いでしょう。しかし、それは僕らの、僕だけか？意地でもあるのです。
　寒いと言われれば反論は致しません。


　そして、その返信がありました。


かわら長介さま
さっそくの返信ありがとうございました。
メール拝読いたしました。そんな風に思われてしまいましたか。
配慮がなく、申し訳ありません。
スタッフが冒頭に来たのは、番組資料の慣例で、番組名、放送日、スタッフ、出演者、内容、という順番をそのまま踏襲したもので、まったく他意はなかったのですが。スタッフも通常、プロデューサー、ディレクターの記載が、マストになっているので、そのままになりました。
スタッフ表記が最初に来るのは、古くからの番組資料作りの名残りですが、記者が見たときに、どこの制作番組なのか、局制なのか、そうではないのか、ローカルなのか、ネットなのか、プロデューサーは誰なのか、を、わかりやすくするためかと思います。
例えば、記者の囲み取材をする時、（大抵は出演者＆プロデューサー＆監督）資
料にきっちり名前が入っているのが、記事を書く時に利便性が高い、というような配慮です。たいていの記者は、まず番組についての基本情報がゼロ。正直、作家さんのことは頭をよぎったのですが、あくまで、記者向けの収録取材用資料ということで、ご理解いただければと思います。
　
　
　＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

　でも、僕はこれにもう〜ん？と思った。そして、またまた返信。


　■■■■　様
またまたです。しつこくてスイマセン。
昨日は、収録に来ておられなくて、会えませんでしたので、再びメールにしました。

やや、齟齬が生じている感じです。

ストレートに書きますが、僕にとっては、ああいう、番組資料の文章、或いは記者向けのそれの普通の書き方がどうであっても構わないし、関係ないのです。
ですから、あの返事は、本質論から遠のいたと感じました。

僕は、あなたが、明石家電視台に付いている（この言い方で良いか分かりませんが）広報部の社員として、明石家電視台における放送作家のことをどう考えているのかが気になって、それを指摘させて頂いた訳です。

あの番組資料は、ある意味形式なんでしょう。本来は知りたいメディアがＭＢＳに取材に来て明石家電視台２０周年を取材すればいいんですが、その前に、こちらから案内状を出したというようなことでしょう。それでも記事にしないメディアはあるし、それでいい、と言う意味で形式的な通知なのでしょう。

しかし、僕は、長年、広報部社員として明石家電視台に関わってきたあなたの中で、あの番組における我々放送作家はどういった、どのくらいの存在として考えられ、捉えられているかを知りたかったのです。これが今回の本質論です。

敢えて言いますが、譬え形式であって、普通は作家の名前は載せないことになっていても、あなたの認識により、それは変わるし、変えられるはずだと僕は考えたのです――そこが既に違う、変えられないのだとなれば何をかいわんやです。

具体的に、卑近にいうなら、「この資料には作家の名前も要る」と考えて頂けるかどうかだったのです。その裏には、そう思わせる作家であるかと言う指摘や観点が在りえますが。

無論、あの資料に作家は載っていなかったんですから、僕が望んだことの答えは出ているのですが、傲岸不遜にも、敢えて、個人的な判断の領域へ踏み込んであんな指摘をさせて頂いたのです。

力量を顧みない、勝手な言い分を長々と書きましたが、今後も明石家電視台を、そして我々放送作家を厳しく叱咤激励下さい。

　夕間暮れ　一羽ずつ去る　啼き烏　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　牛地
　　　　　
　　　　　　　　　　　　２０１０・３・１６（火）
　　　　　　　　　　　　　　　　かわら長介　


　・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

　ほんと、しつこいこと。恐らく、彼女もあの「仕事としてやった公なまとめ資料」がこんなことになるとは思いもしなかったでしょう。全く世の中、いちゃもんと落とし穴と性病とリコールはいつ、どこから来るか分かりませんな。僕が言っちゃだめですが。


　そして、３度目、彼女からのメール！


昨日はお疲れ様でした。
「明石家２０周年」ということで、記者取材（と、いってもモニター見てもらうだけですが）をかけたところ、11人に来ていただいたので、その対応でほとんど４階におりました。巻きで始まったのにもあわてましたし。という訳で、１階の方には足を踏み入れず、ご挨拶もできずに、失礼しました。

メールを拝見し、そちらの方にお答えした方がよかったのかと、改めて思いました。実は、以前の返信メールから省いた一文がありました。それは、「構成作家さんのことは頭をよぎったのですが」というフレーズだったのですが、この一文だけで済ますには、あまりに言い訳くさいと思ったので、結局割愛しました。

という訳で、正直な言い方をすると「頭をよぎって」おりました。が、前回の説明のとおり、この資料には入れても活用されることはないという理由で省いたのでした。
改めて、（今回は「明石家」に限りますが）放送作家の存在をどう思っているか、
という点にお答えすると、個人的には機会があれば、記者の方にきっちりインタビューしていただきたい対象として以前から考えております。が、なかなかその機会がないのも事実。その前にまず、番組に興味を持ってもらって…と手順を踏んでいる感じでしょうか。「明石家」で言えば、さんまさんにいかに面白く、気持ちよく立ち回っていただくかが、番組の命。その舞台周り、いわば土俵を固めるのが制作（作家さんも含め）サイドだと思っています。

番組の資料はあくまで便宜的なものなので、個人的な意識を問われているとは最初思わなかったために、けっこう、事務的なお返事をしてしまい、申し訳ありませんでした。というか、こういうことは直接お話した方がいいですよね。たぶん。

ちなみに結局リリース資料は若干、内容を変えました。ので、敢えて添付します。が、実際配ってみるとこれも不十分で、２０周年の内容を冒頭に持ってくるべきだったと、反省しました。中に書いてあるのに、聞かれるんです。「何日放送か」とか「タイトルは？」とか。これは書いた順番が悪いからと、さらに言葉でも、ちゃんと説明しないといけなかった。何年やっていても、「ちゃんと出来た」と思うことはありません。
そんなあきれる未熟者ですが、どうぞこれからもよろしくお願いいたします。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　３月１６日　■■■■　　・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

　どうやら、僕の思いは通じたのでした。ほんと、要らぬ手間と頭を使わせましてスイマセンでした。無視もせず、最後まで真摯に答えて頂いて恐縮している次第です。
　尚、このメールには、作家の名前も入った資料が添付されていました。有り難うございました。

　ということで、僕の最後のメール。


ＭＢＳ宣伝部　■■■■　様
いろいろと、あれこれ、こまごま、言いがかりのようなことをすいませんでした。
それに、いちいち答えて頂いて、有り難うございました。
こちらとしては、僕の思いを判って頂けたようで、感謝しております。
今後も、機会があれば、何かとお話させてください。
では、次回、本番でお会いしましょう。

　２０１０・３・１７（水）
　かわら長介　・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

　ま、個的な出来事でしたが、『明石家電視台』２０周年の報告と宣伝とを兼ねた、埒もない僕の日常の一端でした。


　尚、明石家電視台の２０年に関わった作家は、

　■大岩賞介
　■倉本美津留
　■太田道孝
　■中尾文武
　■吉村智樹
　■八木晴彦
　■小林仁
　■武輪真人
　■野々村友紀子
　■ハスミマサオ
　■かわら長介　

　　　　でした。

　先月、２月２３日、火曜日。本来だと、魁塾の授業の日だったのだが、急遽予定を変更して、塾生と我がマンションで『Ｒ−１決勝』を観戦することにした。朝の９時ぐらいから携帯、パソコンで連絡をし、放送３０分ほど前の午後６時半には１０数人が集まった。
　「Ｍ−１」決勝のテレビ観戦は塾恒例なのだが、「Ｒ−１」は初めてだった。その顔触れ。

　一期 　伊藤門外　※
　〃　　　　加籐良広　
　二期 　原井亮宣
　三期 　田中亮治　※
　四期 　岡田幸史　※
　〃　　　　北方克幸　※
　五期　　上野大輔
　七期　　中島裕幸　
　八期　　池田貴彦　※
　　〃　　伊藤仁　　※
　九期　　武村圭佑　
　十期　　森井真名美　※
　〃　　　島田真央　※
　〃　　　奥田瑛気　※
　〃　　　小西正樹　※
十一期　　小城尚也　※

　と、事務局の中村壮快くんと僕、計１８名。
　観戦とはいえ、授業の一環なのでそれぞれが採点し、感想、意見を述べ合い、塾生の観点、感性による優勝者を決める、ということも、僭越ながら行った。

　
　それを実際に放送される番組の進行に従って行うので、本家のやり方は、
　
「エントリーの９組の芸人が一組ずつ順番にネタを披露し、７人の審査員が１００点満点で採点、各ネタが終わるたびにその合計点を発表し、最終的に上位３組がファイナルステージへ。ファイナルステージは３組のネタが終わった後、７人の審査員がこれはという芸人に１票を投じ、グランプリが決まる」

　これに対し我々は、

　「９組のネタごとに、各人が０．５刻みの１０点満点で評価。９組が終わったところで、一旦テレビを切り、各人の採点を合計。我々の評価の順位が決まる。番組終了後、録画しておいた番組の決勝での上位３組のネタを見、それぞれがこれはと思った芸人を挙手で選ぶ」


　観賞会に参加したのは１８名だったが、遅れたために全員のネタを見られなかった人は審査には加わりませんでした。「※」印が審査をした者。僕も加わりました。計１２人。


　そして、本物の方の審査員は、敬称略で、
　桂三枝　
　高田純次
　太平サブロー
　清水ミチコ
　ラサール石井
　板尾創路
　伊東四郎　
　
　優勝者には５００万円と副賞色々が贈られる。
　２００２年から始まったＲ−１、今回のエントリー数は史上最多の３５３９名！
　そして、司会者は雨上がり決死隊と優香。そんなことはご存じか。
　

　ではでは、塾生の採点も載せながら、出演順に僕のネタ評である。
　「ネタ評」？評価か？ではない。僕はこれを審査員として書くのではない、はしなくもお笑い作家として、その出来や、作り方に対し、誰かに否定されることや、芸人に限らず反発を買う事もあるだろうと想定して、好悪も含めて、僕の志向性、もしくは思想性から全主観で書くのだ。ま、感想とも言えるし、大いに勝手でもある。

　ところで今回はネタ自体の説明や紹介を少なくした。その為に、あの番組を見ていない方には更に勝手な、判りにくい事になるやもしれませんが、予めご容赦。


　では、出演順に！
�@【ＣＯＷＣＯＷ山田與志】
〜ＤＪボブのグルービーグルービー。山田は黒人ＤＪに扮し、用意した（ラジカセ型のイラスト）を使っての言わばフリップ芸だ。

〜「フリップ芸」。それはそれがどんなバージョンで、どんなに見たことがなくても、既に作られている＝準備されたネタであることが歴然だ。つまり用意されたネタ感が強いわけで、ライブ感も弱まり、どうしても笑いの量は減殺される。

〜だから当然、全体量も知れる。あ、後半分ぐらいだとなってしまう。限度が分かるネタである。例えば、マジックもピン芸だが、次に何が出て来るかは十分に楽しみだ。フリップ芸はその幅が小さいと言わざるを得ない。

〜無論、山田のそれは３枚（箇所）を交互に見せながらの手の込んだものだが、実はそれは、審査員のひとりが指摘したように、めくる段取り、細工が見えていて、芸の融通無碍さが疎外されているのだ。

〜そして、フリップ芸はやはりフリップ自体が小さい。つまりはイラストにしても、文字にしても見せようとしているものが小さいのだ。自ずと場所（会場）が選ばれる。何処でやっても笑いの取れる強いネタとはならないのだ。

〜但し、テレビでオンエアされる場合はカメラがしっかりと寄りで撮ってくれるのでその心配や損は減るが、今回でもそうだったが、決め台詞を言う時の芸人の顔が見えないので芸（ネタ）とその芸人の親和感が薄れる。敢えて言うなら、ＣＯＷＣＯＷ山田のネタですという点が強調されないこととなる。

〜そして、更に惜しむらくは、ギャグの行き先、落ち着き先が「地井武男」であり「阿藤快」であることだ。それは絶対たまたま使い糧があったというに過ぎないはずだ。彼らを使うことに意図や背景があるとは思えない。

〜勿論、フリップをめくるだけではない色んなギャグが満載ではあったが、結局道具の多さがネタ自体の自由さと、芸人の奔放さを損なっていたのではないだろうか。
●番組審査　＝６２７点
●魁塾審査　＝　７４点



�A【バカリズム】
〜黒ずくめに赤いマフラーの男「正義感の強い男」が登場！

〜あれ、フリップじゃないし、面白そう！と期待した僕だった。何故なら「正義感が強い」ということは、どんな悪をも許さない男な訳で、勿論、誰もが憎む巨悪には当然立ち向かうが、友人のうっかりミスや、恋人の冗談や、赤ちゃんの我がままにさえ怒りを感じ、罰を与える男のはずだ。面白そう、と僕は思った。

〜しかし、彼の「正義感の強い男」は憎っき悪党どもと対峙し、どうやら女性も捕われているようだが、それ以上具体的な犯行も、攻撃も登場しないし、彼の正義感は些かも発揮されない。彼流のフラットでドライな笑いを狙ったやりかたなのだろうが、それが上手くいった＝観客に伝わったとは思えなかった。

〜そして、僕の勝手な期待と違った彼のネタは「○○感」遊びだった。
　「罪悪感」「嫌悪感」「透明感」「安心感」「信頼感」「残尿感」「不信感」
と、いろいろ出て来るが、遊びが判るとそれは尻すぼみになっていった。

〜続いて、フリップが出て来る。全編フリップよりは必要に応じて出て来るフリップは有効であるはずだ。しかし、「圧迫感」「清涼感」「リズム感」や、年別の「正義感の推移」グラフなどの折角のアイデアも不発気味であった。

〜最後は時間が来て彼の「正義感」が下がって行く。５０、３０、２０、１０。ということは彼はどんどん悪人に、いや悪魔にさえなっていっているのだ！だが、男は「あ、お疲れした！」と普通の男になって、小道具を下げてはける。

〜期待が膨らむネタだったが、本人はインタビューで「達成感に満ち溢れた」と言った。結局、彼と僕の感性の違いでしかないのか。

〜それを承知で、更に書く。これは「正義感の強い男」の大喜利だ。色んな場所、条件で正義感の強い彼がどうするか、何をさせるかだ。

　例えば、
⇒地球の緑がどんどん無くなっている！彼はどうする？
　　⇒政治家が天下りをした！彼は？
　　⇒ヤクザが覚醒剤で儲けている！彼は？
　　⇒警官が痴漢をした！彼は？
　　⇒苛めっこが苛められている！彼は？

　もっと具体的に行ってみよう！
　　⇒鳩山首相が母親から訳の判らないお金を貰った！
　　⇒北朝鮮がまたテポドンの用意を始めた！
　　⇒自民党が徴兵制を考えている！
　　⇒チリ地震で津波が発生！
　　⇒浜田ブリトニーが整形した！
　
　何でも行ってみよう！
　　⇒今、この時にも冤罪は生まれている！
　　⇒船頭が多くて船が山に登ってしまった！
　　⇒君が嫌いな君が好き、になっちゃった！
　　⇒自由を履き違えた！
　　⇒条件反射で生きている！

〜ま、僕がこう言う例を上げることは直接には「バカリズム」のネタの評価ではない。期待と違ったということでしかないが、譬え僕の例とは違うにせよ、僕の期待以下であったことは間違いない。

〜そしてもっと勝手なことを言わせていただくなら、早くあの「トツギーノ」を超えて欲しい。　
●番組審査　＝６３０点
●魁塾審査　＝　８４点



�B【いとうあさこ】
〜彼女は３９歳。アラフォー女性の精神的、心理的、外見的、内臓的、肉体的現状を吐露する。それは悲しみでもあるが、やや自棄でもあり、諦めでもある。言わば、共感の笑い。

〜しかし、それが羅列であることが惜しい。ＯＬのひとりコントにしてなどとは言わないが、流れがあった方が意図は出せるし、笑いも増えると思うのだが。

〜多分、羅列で終わらせたくないと、出たのがあの新体操のレオタードとリボンなのであろう。ミスマッチというか、関連の無さも狙いの内であるのだろうが、見てくれの妙さだけで、あの乖離が成功しているとは思えなかった。

〜途中、リボンが絡んだり、無理な動きに「痛っ！」と声が出たりして笑いを誘っていたが、もし僕がネタを書いたなら、無理矢理でもいいから、出来ない段違い平行棒をやってもらう――勿論、アラフォーネタはやりつつ――か、これも出来ないだろうけどポールダンスをやって貰う。ともかくもっと激しくて、アラフォーの女性には実際きついものを用意するだろう。ポールダンスは彼女自身が何処かでやったかもしれないとも思いつつ・・・・

●番組審査　＝６４１点
●魁塾審査　＝　６２点




�C【グラップラーたかし】
〜『ものまね紙芝居』というタイトル通りの芸だ。

〜「あごずきん」「黒雪姫」「タッチ」という３つの物語が出て来るが、ものまねで登場するのが、
　ボビー・オロゴン（３話とも）
　アントニオ・猪木（３話とも）
　高田延彦（黒雪姫のみ）
　藤岡弘（黒雪姫のみ）
で、審査員の講評にもあったが、同じ人ばかりで、後半になればなるほど期待と笑いは減る一方だった。

〜だが、それ以前に、３つの話を持って来て出来るものまねをやっただけというネタでしかなく、決勝へ来るまでにきっともっと面白いネタがあったんだろうなと思うしかなかった。とても残念なり。

●番組審査　＝６３９点
●魁塾審査　＝　７２点




�D【川島明（麒麟）】
〜ポール・デズモンドの「テイク　ファイブ」をバックに「何でもいい声で言ってみよう」という川島のいい声をフューチャーしたネタである。

〜マイクから１間ほど離れたところにある椅子で説明（ネタフリ？）をし、センターのマイクのところまで行って、その台詞、言葉、文章、言わばオチを言う。例えば、
「ドラえもん」第１巻より、ノビ太に向かってジャイアンが言った恐ろし過ぎる台詞　⇒　「バットを買ったんだ、殴らせろや」という具合である。

〜果たして、フリの「普通の声」とキメの「いい声」の差が、もともと川島はいい声なので、さほど顕著で無く、やや効果薄だった嫌いが。

〜そして、それらのネタは、「ドラえもん」「北斗の拳」「（実際の）大道芸人」「家電の取り扱い説明書」「ＣｏＣｏ壱の店員」などからの川島のセンスでの抜粋。

〜大きく２種類ある。漫画やトリセツといった在り物からの引用と、実在の人物、職業から――これは実際に彼が体験したものだろうか――の二つ。だが、時間が少なく、結局７個しか出来なかったんだから、どちらかに絞った方が、構成力が示せ、世界観が出せたはずだ。
・・・・にしても、インパクトに欠けるネタであった。
　　
●番組審査　＝６４５点
●魁塾審査　＝　７２点　




�E【我人祥太】
〜１００均の傘を差して登場。そして退場。「憂い」を訴える、もしくは奏でる芸。陰気、陰鬱、或いは殺伐。僕は不勉強ながら初見でした。

〜フリップも使うが、重点的ではない。逆にいえば、普通のフリップ芸とも言える。が、そこを指摘するのはこの際妥当ではない。

〜いきなり、暗いネタだ。
「バイキング」＝家族でバイキングに行った少年がもっとケーキを食べると言ったことを父親にたしなめられて、ケーキは入るところが違うんだよと返すが！⇒彼は知らない（フリップ）「自分が他の姉妹とは別腹から生まれた事を」
会場の何割かが引いていた。

〜それに続いて「学芸会」「流れ星」「上司」「お弁当」「３Ｄ」「似顔絵」「誰かに似てる」〜終

〜そのネタの並びが、最初の方がきつくて、後へ行くほど軽いネタになっている。作戦意外の何物でもないが、僕は、これ（バイキング）が最初なら、次は、最後はどうなるんだろうと期待をした！そんなことをテレビでやろうとする彼に、バカリズム以上の期待をした！しかし、前述の如く、段々と軟弱に、普通になっていった。とは言え「似顔絵」などは十分に面白かった。そらそうだろうとも思ったが、それ故にネタ順を普通とは逆にしたのかとも思った。確かに陰気でもあり、殺伐ともしているが、結構なブラックジョークだ。僕は大歓迎！

〜次は「バイキング」を頭にして、後になるほど過激にやって欲しいものだ！

〜それか、彼も単発、羅列だ。�B番・いとうあさこも、�C番・川島明もそうだったが、これを望むなら彼・我人祥太が最適だと思うので言わせて頂くが、是非、ストーリーの中にこの真っ黒な笑いを入れて欲しい！つまり、上手さ、よく出来た感が増せば、決勝へは行けた！と僕などは思う。

結果は、
●番組審査＝６２８点　※板尾くんが９６点で最高でした！
●魁塾審査＝　８１点　※僕の中でも最高点でした！




�F【なだぎ武】
〜「『警察２４時』で放送された、ミッキー（マウス）オタクの青年が交通検問に引っかかった時の模様」と言うひとり（？）コント。

〜不満がいっぱいだ！
▼声のみだが、警官は登場し、ナレーションも付き、カメラさんまで入って来る。ひとりコントとは言い難い。Ｒ−１か？
▼無論『警察２４時』だからなのだが、ボイスチェンジャーで声を変えてる。やはり、彼自身の声の方が笑いが取れただろうし、彼のニュアンス、抑揚で偽ギャグを聞きたかったという恨みが残る。しかも、全編だったから、何か良い方法はなかったものか・・・・
▼目隠しも同罪。笑いで、いや表現で、いや恋でもだが、目は重要です。「目は口ほどに・・・」は伊達ではないです。惜しい。
▼バイクが生かされてない。自転車並みに何かやってくれるかと思ったのだが・・・・
▼これは僕の意見ではなく、ある塾生の意見。つまり、僕は気が付かなかったのだが、途中、不適当発言や隠すべき言葉に所謂「ピー音」が入るが、あれは編集時に入るもので、検問の現場では聞える筈の無いもの。それが聞えていることにしてやっているのは明らかな破綻。確かに。

〜出て来るギャグはどれも面白い！流石だ！だから、とても残念だった。ま、決勝へ行けたんだから、この段階では成功なんだろうけど・・・・・

●番組審査＝６６１点
●魁塾審査＝　８６点




�G【エハラマサヒロ】
〜コント「めっちゃ鬱陶しい進学塾の先生」

〜「進学塾」そこが問題だ。そこを問題にしよう！つまり、「進学塾」をどう考えるかだ。
――日本の学校教育、義務教育が破綻している２１世紀の今日、「進学塾」は、携帯電話や１０９やウォシュレット並みに日本に無くてはならないもののひとつで、世界に誇る教育機関のひとつである――
とでも言うのか、或いは、
――「進学塾」あんなものは百害あって一利なし。元来、大人が子ども達に与える（保証する）べきなのは自由であるべきで、学校が少しでも自由な空間であるように守ってやるのが大人の勤めなのだ。無論、教育で金儲けをしようという心根が既に卑しい――

〜ま、この二つに限るわけではないが、要するに「進学塾」に賛成なのか、反対なのかと言うことである。無論、反対でなければならないということではない。２１世紀の今「進学塾」をネタに取り上げて、その観点が無い、感じられないと言うのは、モノを作る人として考えものである。

　※「進学塾」に関しては前にもこんなようなことを口煩く書いたことがあるが、また書きました。

〜構成的には、「授業」だけで終わらず「ダンス」を持って来ており、楽しめましたが、「マイケル・ジャクソンに成りきって今日のおさらいをしたいと思います」の後の「何でって質問は受け付けへんぞ」は不要。ダンスを無理やりくっつけた事が語るに落ちている。言わなくてもいいような台詞で繋ぐべきだ。

●番組審査＝６５５点
●魁塾審査＝　９５点




�H【あべこうじ】
〜御存じ、正統派しゃべくり漫談。「言い方ひとつでドラマ（日常）が変わる」
〜「ディズニーランドへ行く」「ご愁傷様です」「駆け込み乗車おやめ下さい」の３つの言葉を例に「言い方ひとつでドラマが変わる」を実演。そして最後にはどれもが「愛人の言い方」になって修羅場となる！
〜しゃべりも達者。構成も良く出来て、受けてもいた。だが、僕は批判性、もしくは批評性が無いと思うのだ。その為には先ずネタの選択だろう。無論、日常の、個人的な出来事の中にも社会性は潜んでいるが、それは往々にして今流行りの（あるある）や、更に個的な事に埋没するなら、例えば「許せない話」になってしまう。僕も「許せない」は面白いし、録画がさえして何度も見るが、個人の感性の閉閾を出ていない――無論、番組はそれが狙いで、しかも成功しているのだから番組に文句はないが――僕は、皆で輪になって「ぼくだけかもしれませんが」「それはお前だけや」的なトークで盛り上がるのならともかく、ひとりの芸人が客に向かって己の視点と感性で日常を捉え笑いを取る漫談をやるというなら、古いと言われようと、そう言われることを承知で、石田一松（１９２０〜１９５６）、西条凡児（１９１４〜１９９３）、牧伸二（１９３４〜）、綾小路きみまろ（１９５０〜）といった先人、先達、先輩にみられる社会批判性は要ると考えるものだ。

●番組審査＝６５８点
●魁塾審査＝　７８・５点




これで予選（？）が終了。番組内での結果は、
�@なだぎ武　　　　６６１点　　（９４・４）
�Aあべこうじ　　　６５８点　　（９４・０）
�Bエハラマサヒロ　６５５点　　（９３・６）
�C川島明　　　　　６４５点　　（９２・１）
�Dいとうあさこ　　６４１点　　（９１・６）
�EＧたかし　　　　６３９点　　（９１・３）
�Fバカリズム　　　６３０点　　（９０・０）
�G我人祥太　　　　６２８点　　（８９・８）
�H山田與志　　　　６２７点　　（８９・６）　
※（　　）内は審査員の平均点換算


因みに、塾の審査は、
�@エハラマサヒロ　　９５点　　（７９・２）
�Aなだぎ武　　　　　８６点　　（７２・７）
�Bバカリズム　　　　８４点　　（７０・０）
�C我人祥太　　　　　８１点　　（６７・５）
�Dあべこうじ　　　　７８・５点（６５・４）
�E山田與志　　　　　７４点　　（６１・７）
�FＧたかし　　　　　７２点　　（６０・０）
　川島明　　　　　　７２点　　（６０・０）
�Hいとうあさこ　　　６２点　　（５１・７）

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
　
　となった。（　　）内は、塾の点数の１００点満点の場合のひとり平均換算
である。プロの大御所の目より、塾の半素人の方が辛いという結果となった。そして、ファイナルステージへ進む３人も違った答えが出た。それについては双方の必然でなんら不思議も、文句もない。
　では、御覧になった皆さんは如何だったでしょう？


　続いて、ファイナルステージの３人のネタ評である。ネタ評？いや、結局僕の希望か。

�@■エハラマサヒロ■
〜コント「成長が早過ぎて鬱陶しい赤ちゃん」。

〜水色のパジャマにヨダレかけにキャップ（アレの名は特にあるのだろうか）姿で椅子に座ってのしゃべくりコント。

〜生後４カ月なのに既に大人喋りができ、自分の環境に文句がある。だが、まだ首が座っていない。

〜そして、夢は「自分の足で立つ！」。「寝返りも打ちたい！」。と言ってる矢先、「身長は生まれた時４０センチで、今は１７５センチ」といった瞬間に立ててしまう！その驚きのまま、再びダンスだ！しかし、グラウンド（床）に移ってワームした挙句、動けなくなって「あ、すいません。まだ寝返りは打てないみたいです」で終わる。

〜問題は「成長が早過ぎる」そのディーテールと「鬱陶しさ」の衝撃の度合い＝ネタの強さ、であろう。

〜結局、「生後４カ月で、首が座ってなくて、立てもしないが喋りは出来るし、モノを見る力も青年男子程度にはあり、既に体は大人の大きさ」なのだが、それは単純に外見と中身のギャップではなく、「容貌（外見）と精神（中身）」と「機能（中身）」のギャップという複雑な図式の笑いなのだ。

〜だから、そこに誰にも判る強烈な視点を持ち込むことは結構難しいのだが、その洗い出しが徹底していたか、どこまでそこを追及したネタか、という疑問を感じさせるネタだった。

〜そして、「鬱陶しさ」だが、それは「塾の先生」も然り。さほど鬱陶しくはない。ま、それはタイトルとしての味付け、言葉遊びで、そこまで本気で鬱陶しい人物にしようとは思っていない節も見えるのだが。

〜終を「ダンス」にするのは意外性であり、彼の見せ場にもなっていて有効で面白いと思うのだが、「塾の先生」が多少無理がありながらでも、そこまでの動きがダンスに集約されていたという構造性があったのに比べると、「赤ちゃん」は弱かったと言えるのでは。


�A■あべこうじ■
〜「ドレミの歌」の歌詞はおかしい。だから食べ物で統一して作ります。と、（ドーナッツ）（レモン）（ミカン）（ファジーネーブル）（ハンバーグときのこソースのソ）（ラはその時の気分で）（シラスボシ）と歌い上げて、最後は客席に、最初に振っておいた「そんな知らんわ！」を言わなきゃ、とひとこと言って、観客の感心を得て綺麗に退場。

〜構成もよく、その狙いは成功していたし、喋りも文句ない。

〜だが、何故このネタをやるのかが見えない。彼の精神が感じられない。このネタは彼の存在を証明していない。漫談だから、Ｒ−１だから、笑いを取るのだからやったのだろう。技術賞は上げます。


�B■なだぎ武■
〜「ドラえもんモドキ目覚まし時計」コント。

〜娘のためにそれを買ったがこれは変だ、違うと店員に起こる父親だ。

〜しかし、その観点は（自分で作った変なモノに自分でダメ出しをする）という、言わばマッチポンプ。その元からある不自然さを最後までぬぐい切れなかったネタであった。

〜（変なモノに突っ込む）。それは当たり前で、見れば判ることでもあり、そこを指摘されても、「はいはい」と頷くか、ともすれば苦笑するしかない事さえある。そこで、あの「目覚まし時計」の出来は良く、見た目は面白いのだから、「娘がとても気に行ったからもうひとつない？」と店にやってきたらどうだろう。意外性は確保でき、展開もあろうというものだ。勿論、その時、あの時計は売り切れているのだ。果たして父親は！そして店員は！　

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

　さあ結果である。今度は得点制ではなく、７人の審査員が３人の中からこの人という人をひとり選ぶ方式だ。お約束の「その前にＣＭ！」もあり、審査員の選択は！
　板尾創路が「エハラマサヒロ」、他の６人は全員「あべこうじ」！

　あべこうじ、涙の受賞であった。おめでとう！
　ファンファーレと紙吹雪と銀撃ち！
　そして５００万円！


　因みに、魁塾の選択は・・・・
　その時はもう「あべこうじ」という結果が判っていて、その流れで、念の為、一応的にやってみた結果、ほぼ全員が「エハラマサヒロ」に挙手。
　ファンファーレも紙吹雪も賞金もありませんが。
エハラマサヒロさん、おめでとう！

　そして、９人の出場者、司会の３人、７人の審査員、５人のコメンテーター、お客さん、そしてスタッフ、皆さん、敬称略で、お疲れさまでした。

　・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

　と、今回のブログを書いている間に、
　「第３３回日本アカデミー賞」が決まり、
　本家の「第８２回アカデミー賞」も決まり、
　「第４０回ＮＨＫ上方漫才コンテスト」も受賞者が決まった。

　印象的だったのは、僕の好きな俳優、ジェフ・ブリッジスが主演男優賞を獲ったこと、長編ドキュメンタリー賞が「ザ・コーブ」だったこと、そして、遂に銀シャリがモンスターエンジンに勝ち、優勝をなし得たことだった。
　これも、皆さん、お疲れさまでした。

　さて、そのアカデミー賞の作品賞候補は今年は１０作品。

『アバター』
『しあわせの隠れ場所』�G
『第９地区』�@
『１７歳の肖像』�H
『ハート・ローッカー』�B
『イングロリアス・バスターズ』�A
『プレシャス』�F
『Ａ　Ｓｅｒｉｏｕｓ　Ｍａｎ』�E
『カールじいさんの空飛ぶ家』�C
『マイレージ・マイライフ』�D
　

　この中で、僕は既に『アバター』だけは見たが、その他にも見たい作品がある。数字は僕の期待順。全部見た時に、一番面白かったと思うのはどれだろう？
　ここにジェフ・ブリッジスの作品は入っていないが、これも是非見る。


　一方、日本アカデミー賞だが、作品賞の顔ぶれは、

『ヴィヨンの妻〜桜桃とタンポポ〜』
『沈まぬ太陽』
『ゼロの焦点』
『劒岳 点の記』
『ディア・ドクター』

　ううう、見たいのが無い。
　頑張れ、日本映画！