かわら長介 たくらだ堂

　先月下旬、例年よりやや早く、年末特番のお知らせがあり会議が始まった。本屋へ行けば、来年の日記やスケジュール帳が積んである。年賀状も購入のお薦めが郵便局から来る。慌ただしい。
　一度、日本中が一年まるまる休んでみてはどうだろうか。
国会も、自衛隊も、電車も、タクシーも、テレビも、お百姓さんも、学校も、医者も、スーパーも、映画も、お笑いも、風俗も・・・・
　想像ができない事態になりそうだ。


　しかも、これをチキンゲームでやってみたらどうだろう。支障の無いところから休んでいって、どこで日本が機能しなくなるか！


　手始めに、マイカーか。いや、日本タバコ産業とかも支障なさそうだ。
お祭りとか、花火大会とかも早めに止めだな。すると宮中行事とかも候補か。
葬式はどうかな？結婚式も絶対じゃないし。
　コンビニとかは間引きされる感じだろうな。店舗数の少ないところからかな。チコマート→ココストア→ミニストップ→ローソン、で最後はセブンイレブンか。どの時点で日本の独身者の生活は破綻をきたすのだろうか？
　動物園と水族館、どちらが先なんだろう？美術館と博物館？神社とお寺？要するに生活に必要なモノほど遅い訳だけど、どっち？
　最後まで残りそうなのは医者、公共交通機関、通信関係、水道、ガス。ま、ライフラインか。
　テレビはどの時点までＯＫなんだろう。民放とＮＨＫでは、そりゃＮＨＫが後か。では、民放の中での順位は？緊急時みたいに結構ラジオの方が後だったりするかも。
　漫才とかどの時点でもうええやろと言われるんだろう。ライフラインからは遠いから、意外と早めにストップされるかな。でも、売れている人より、確実に売れてない人の方が先に「もういいよ」とか通知が来るんだろうな。
　
　日本一斉休業！面白そうだな。

　
　じゃ、これを決めるのは誰なんだ？やっぱり政府か。でも、あいつら本当の生活感覚ないだろうからな、「それ先？」みたいな文句百出だったりして。
　そこの順番、完璧じゃないと面白くないからな、やっぱり無理か。



　さてさて、そんな妄想はまたにして、勝手に書き散らかすキングオブコント、その�Bだ！



【５】ジャルジャル
〜〜コントもしくはコメディは大きく２つに分類される。「シチュエーションコメディ」と「スラプスティックコメディ」だ。では、ジャルジャルのこのようなコントはどっちだろうか？設定にこだわってもいないし、それほど体を張っている訳でもない。特徴を挙げれば人物（人格、性格、性癖など）の誇張だ。


〜分析するなら、人物（パーソン）がどうであるかによって物語や展開が決まるコントだ。いうなら、そんな言葉は無いが、「パーソナルコント」或いは「キャラクターコント」だ。


〜と言うか、ここまでお笑い文化の肥大した日本は、安易に分類されない新しいジャンルを作り出したと思っていいのではないか。それ以前に‘漫才’なんて世界に類を見ない不自然な、つまり独特な芸もあることだし。


〜話がそれた。先ずはジャルジャルのコントの中身からだ。


――会社の先輩（福徳）と後輩（後藤）が飲み屋にいる。後輩はこの先輩と飲み屋へは初めてだ。
――まだ会社に慣れないと言う後輩に、先輩は「もっと上司と喋らないかん」と言うが、「どういうふうにコミュニケーションを取っていったらいいか分からないんです」と、飲み屋のサラリーマンの話を始めるふたりだ。
――そんな会話の間に、突如ふたりの妙な声、動きが入って来る！
――ところがそれらは、普通に人間に起きる生理現象なのだった！以下、やっぱりビールは美味いだのと言いながら、互いにそのやり合いだ！
　△先輩「アーッ！」（大声）＝くしゃみ
　▲後輩「ひゅっ！」（両手を揃えて前へ）＝くしゃみ
　△先輩「ビュッ！」（吹きだすように）＝ゲップ
　▲後輩「グッ！」（手でガッツ）＝ゲップ
　△先輩「みいぃいぃぃ〜！」（まるでサイレン）＝あくび
　▲後輩「アァーッ！」（高音で叫ぶ）＝あくび
――そして、「眠たなって、あくびして、うるさなって、目覚めるんです」と言う後輩に、「たち悪いなぁ」と先輩が同情し、最後は「お互い変わってますよね」と言いながら、後輩が「むーぶしぇ！」、先輩が「だらすてぃ！」と何現象なのかさえ分からないことを言い出して、・・・・溶暗。


〜生理現象の箇所は、番組を見ていない方には細かく描いても伝わらないだろう。ので、この程度にした。


■結局、場所は何処でもいい、ふたりの関係も先輩後輩に限らない、だから会話もこうでなくていい。要するに‘こんな生理現象'がやりたかったのだ。その戦闘意欲に感嘆！


■つまり発想一発！「生理現象がこうだったら面白い」ということを現わすために、場所や人物の設定を出来るだけ変哲のないようにしたのだ。その発想に賛嘆！


■彼らは、何でもいい、他人と違ったことをやりたいのだろうか？いや、きっと違う。違っていれば何でもいいと言うことでは決してないだろう。それならば、いくらでもある。○▼◎◇を投げるとか、＊＋％＃を食べるとか、相方を≪＠Ｚ�Gするとか。彼らはきっと現状のお笑いに、或いは笑いに未熟な＝勝ててない自分達に不満なんだろう。だから、こうした発想が怒りのように噴出し、何故かお笑いを攻撃し、抵抗しているように見えるのだろう。いや、そう見えるのはボクだけかもしれないが。でも、きっと彼らはお笑いの枠が鬱陶しいのだ。現状のお笑いに不自由を感じているのだ。彼ら自身がその意識をどこまで自分のモノにしているかは知らないが、彼らはお笑いの枠を壊そうとしているのではないだろうか！そんな彼らの憤懣に僕は拍手喝采！


■で、敢えて言う。しかもこれは彼らのそう言うネタを見たから言えることで、謂わばコロンブスの卵でしかないが、後半、もっと激しい動きの、或いはとんでもない動きの、加えて、なんちゅう声の、アホほどパワフルな生理現象を登場させて、舞台上で大暴れすれば、僕はもっと笑ったはずだ。


※そして８２９点！現状の笑いに不満の無い多くの審査員たちには今一つ分かって貰えなかったようだ。　




【６】エレキコミック
――「ああ、９月に入って過ごしやすくなったな。でも、実家に帰って来てよかったな、やっぱ、落ち着くな」というおじさん（今立）の説明台詞から始まる。

――そこへ、学校帰りの甥の一郎（やつい）が「ただいま！」と登場。

――喜ぶ甥、「先ずは、すすむおじさん、お年玉ちょうだい！」といきなりだ。「９月だよ」と言うおじさんに「前借だよ」と引き下がらない甥だ。

――以下、どうしてもお年玉が欲しい甥のえげつない攻撃が始まる。
　「来年中学だから、１万円は貰えるよね。最低でも１万円は出るよね。〜それに、中学の入学祝で３万は固いと。あの人、親戚でも出す方だからな。〜４万円かちょっとキレ悪いな。うん、じゃ、５万円にしよ！５万円ちょうだい！」

――更に「ボク、頑張って、テレビ見るからぁ。頑張って、寝るからぁ」と頼み込む。勿論、「何も頑張ってねえよ！普通に怠惰な生活送ってるだけだろ！」と突っ込まれるが、甥は負けてない、「ちょっとした距離でタクシー使うからぁ」。

――それでもダメだと分かると、態度とものすごい顔で不満を表す。

――ところが、実はおじさんは「仕事で海外に行くことになって、１０年くらい皆と会えない」という事情があったのだ。それを聞かされた甥、「１０年も海外行っちゃうの！」と泣き顔になる。おじさんも、すまなそうに「淋しくなるけどさ」と言うのだが、結局、甥は「じゃ、お年玉は！」とそれしか頭にない。

――ここから更に形相を激しくしてのお金くれ攻撃が始まる。
「ボクが１０年間で受け取るはずだったお年玉は！これからって時によぉ！〜これから、僕は中学、高校、大学とお年玉の額は上がっていくんだよ！それなのに海外逃亡ってどういうことだよ！〜ああ、もうおじさんは親戚でも何でもないよ〜親戚って言うなら、親戚の義務果たして行きなよ〜僕が１０年間で受け取るはずだったお金、全額払って行きなよ！」

――とうとうおじさんも怒る。「払わないよ！いい加減にしなさい！」。すると、何を言ってるか判らない言葉で対抗する甥。それも吐きそうになりながらだ

――遂に「お年玉おじさんがお金をくれないよぉ。お年玉おじさんが！」と泣きわめく甥。そこまで言われたおじさんも、「おれのことそう呼んでたのか！いいよ、一郎君には一生お年玉なんかあげないよ！」と怒り心頭だ。
――そして最後、「こんなに言ってんのにくれないの！おじさん、どういう育てられかたしてんだよ！」と言う甥に、「お前だよ」とおじさん〜暗転。


■先ずは、ツッコミのおじさんに何も無い！年齢も定かでないし、何をしているかも出てこない、独身？何処に住んでるのか？今日は車で来たの？というか、ここは何処？いつ？夏？冬？そんな状況設定が不要なコントもある。しかし、このコントはそれらを生かしてやるべきコントだろう。とにかく、お年玉が欲しい小学生の甥しかないコントだ。

■で、おじさんに何も無いと言ったのはそういうことでもない。彼の人間が全く描かれていないのだ。要するに彼はひとりの登場人物としてではなく、ツッコミと言う機能だけで使われている。何ならこの役は彼でなくてもいい。折角ふたりでやっているのに、半分勿体ないと僕は思う。無論、このコンビは（やつい）で売れていくコンビだという思惑があったとしてもだ。ツッコミにもっと人格や癖を与えることで、ストーリーは深く広くなる。つまり見応え聞きごたえのあるコントになるはずなのだ。第一、芸人としてその方が遣り甲斐が無いかと問いたいくらいだ。例えば、おじさんが頗るケチだったら。おじさんが子供嫌いだったら。おじさんが物忘れが激しかったら。おじさんに今はお年玉も出せない事情があったら。おじさんが今癌だったら。おじさんがマジシャンだったら。何でもいいのだが、おじさんに何かの性格か事情を持たせたらと思うのだ。

■ただ、そんなふうに片方をツッコミとしてしか使っていないコント、コンビは多い。それは、今あるコントに疑問を持ってないということだろう。コントの可能性を自ら放棄している所業だと言わざるを得ない。それか、相方に期待してないかだ。それは自らの発展や向上を半分放棄していることに他ならない。何故？

■それに、このふたり、登場してからずっと立ち位置が変わらない。上手に今立、下手にやつい。ふたりはお年玉が欲しい甥とその言い方と態度にそれをあげたくないおじさんという対立関係にあるのだ。ふたりがいがみ合い、睨みあう中で位置を換わる、又は交錯するという動きはふたりの緊張関係を形で見せる基本的な方法だ。それさえも無い。彼らはこのコントで何を伝えたいのだろうか！

■更に、舞台中央にはソファがある。これが全く使われない！考えられへん！描き割ならともかく、実物だ。場所を分からせる為であることは誰でもわかるが、プロなら、出した小道具は使おう！いや、小道具は使うために出そう！それが書き割の景色であってもということだ！逆に言うなら、だからこそどんな椅子にするか、どんな窓にするか、どんな銃にするかを吟味検討するのだ！

■そして、実はやついの甥にも‘銭ゲバ’意外に粉飾や装飾が無い。両親は？ひとりっ子？長男？成績は？得意科目は？好きな子は？友達は？それら全てが何故彼がそんなにお金が好きなのかを解くカギになる。それらの事情をバックにお年玉が必要なのだ！と頑張れるはずだ。

■勿論、４分と言う時間もある。理由も無く、只管性格としてお年玉！と言い続けるコントが無いわけではないが、だったら、迫力不足だ。つまりアイデア不足だ。

〜周囲の期待も大きかったと聞く。残念な期待外れであった。

　


　※そして、７２７点。結果８組中最低点。悲しいことに２本目も最下位。反撃を待ちます！


　さあ、後２＋８本だ・・・・・・


　

　
　映画はレンタルを中心に毎年２００本ほど見るが、今年は少ない。今のところ１００本強。ではその中から今年面白かった映画を！

『ミルク』
　　監督：ガス・ヴァン・サント　　
　　主演：ショーン・ペン

『バッド・ルーテナント』
　　監督：ヴェルナー・ヘルツォーク
　　主演：ニコラス・ケイジ
　
『第９地区』
　　監督：ニール・ブロムカンプ
　　主演：シャールト・コプリー
　　　
　残念だが、邦画は入ってこない。
　映画ではないが、６時間のテレビドラマ『空飛ぶタイヤ』も良かった。元々事実があるのだが、骨太で、推理ドラマとしても行き届いていて見応えがあった。
　ま、邦でも洋でもいいので、頑張って頂きたい！



　さて、お笑い界は頑張っているかどうか、キングオブコント、続きです。


【３】ピース
――ひとりの男（綾部）がある家に「やまんばさん！」とやって来る。やまんば（又吉）が斧を持って出て来る。そのやまんばには人間が背中を見せると襲う習性があって、今日もいきなり襲いかけたのだが、その習性を知っている男はギリギリで防ぐ。

――男は町田といい、役場の職員だ。今日は職務としてやまんばの就職の斡旋に来たようで、それに必要な履歴書の為にやまんばの本名を聞く。やまんばが答える、「ちさきまりねです。まりんばと呼んで下さい」と、意外な名前。更に住所を聞くと「神出鬼没」と答えるまりんばだった。

――聞き書きを終え、トイレを借りる町田。再び襲おうとするやまんば。つい「背中見せろ！」と本音を言ってしまう。やまんばは常に斧を手にしている。

――次に、「頼まれたモノ買ってきましたよ」と町田が出したのは（ＳＫ＝�U）と（ウィスパー）。「恥ずかしい」とやまんば。「それはこっちですよ！」と町田。

――そしてここから物語は急展開を見せる。帰ろうとする町田にやまんばが聞く、「どうして私に優しくしてくれるんですか？」。町田は役場の人間としての仕事ですと答える。しかし更にやまんばが尋ねる。「じゃあ、あの夜、私を抱いたのも仕事ですか！あの夜私に熱いキスをしたのも仕事ですか！」。言い淀む町田に、やまんばは「いいんです。私も本気になんかしてませんから」と淋しげに言い、「一晩限りの遊びですよね」と言葉を続ける。すると、その言葉が終わるか終らないうちに町田が叫ぶ。「遊びなんかじゃないですよ！」。町田の言葉は続く。「最初は役場の人間としてここに来てました。でもいつからかひとりの男としてここに来るようになっていたんです！」やまんばは返す。「御冗談を」。町田はそれさえも否定する。「冗談なんかじゃないですよ！冗談なんかじゃない！」。興奮して来た町田は更に想いのたけを告げる。「就職なんかしなくていい！明日から、僕があなたを守ります！」ここに来て、漸くやまんばも町田の本心を受け入れる。「町田さん！」「まりんば！」。その時「♪Ｂｏｙ　Ｍｅｅｔｓ　Ｇｉｒｌ」愛の音楽がふたりを包む。間隔を置いて見つめ合うふたり。突然、愛を確かめるようにやまんばに背中を向ける町田。悲しい習性なのか斧を振り上げ今にも町田を襲おうとするやまんばだが、彼女の中にはすでにそれをさせない何かが芽生えていた。遂に斧を投げ捨て、町田の背中に抱きつくやまんばだった！

――音楽盛り上がって、暗転。



〜明転直後、司会の浜ちゃんが思わず苦笑と共に「何やねんこれ！」と突っ込んでいたように、そう言うネタである。敢えて言葉で言うなら、（変な）（よう分からん）（何を言いたいねん）（お前らこんなんやりたいんや）ネタである。そしてウケていた。

〜やりたいことをやって面白ければこんな素敵な事は無い。そして、面白かったら、結構勝っていける世界でもある。或いは面白かったら何でもいいという意見、考えもある。だが問題は、本当に「やりたいことをやっている」か？本当に「何でもいい」と言う条件の下でやっているか？だ。それがどう問題かは後述することにして、そんなネタであるから、この種のネタにあれこれ言うのは違うのかもしれないが、一先ずは感じた事ところを書く。



■全体に‘薄い’‘緩い’‘荒い’。見ている者が隔靴掻痒感に包まれるネタだ。ネタのフリや、オチが十分でないのだ。

■ところが、話の‘核’はある。「実は町田さんはやまんばを愛していた」事である。だが、そこに向かって準備や仕掛けが周到でない。なんだか、思いついた面白いことを繋いで、ともかく時間が来たら「町田さんが愛を告白す」ればいいという作りに思える。出来が良くないと言える。残念だ。

■勿論、そこを見事に計算していないから面白いし、なんならそれこそが計算だという意見もあろう。そしてその緩さ故に受けたのだとも言えるだろう。

■だが、僕はその薄さ、緩さ、荒さを残念に思うのだ。
〜就職の斡旋をしようと言うのに本名を知らない。
〜トイレを借りるが、それは、又やまんばが後ろから襲おうとするだけで、何の膨らみも、ネタフリにもなっていない。しかも、その習性は既に一回やっている。
〜町田さんが頼まれたモノを買って来るが、ここに既に愛の存在が見えてしまっている。「突然の愛の告白」を生かすためには、これで良かったかどうか疑問だ。町田さんは例え買って来たとしても、もっと嫌がったり、怒ったりした方が効果的だったのでは。それによってふたりの関係、或い町田さんの心のうちを描くべきだったのでは。
〜その「愛の告白」の中身にもっと具体性が欲しい。「最初は役場の人間として来ていたが、いつからかひとりの男として・・・」と吐露するが、ではその心の変化はいつからなのか、最初のきっかけは何だったのか、その後、その気持ちに追い打ちを掛けたのは、やまんばのどんな一言、どんな仕草だったのか。更に、町田さんは、どんな我慢を自らに強いて来たのか。具体的に言えば言うほど笑いは増幅したと思う。惜しい！隔靴掻痒だ！
〜更に言うが、最後、町田さんの本心を知ったやまんばの動揺と歓喜がもっと演出されていたらと思わずにいられない。演技が薄かった。残念。



※だが、結局は「ピースのそういうネタ」であるから彼らのＫＯＣのあの時が在り、彼らの今日現在が成立しているのだという事実は揺るがない。只惜しいと言いたいのだ。


■さて、後述すると言った件だが、「本当にやりたいことをやっているか？」「本当に何でもいいという条件下でやっているか？」という課題。

■但し、これは一般論であって、ピースがそう言ってお笑いをやっているということではない。

■実際、ＫＯＣもそうだし、日本の多くのお笑いがテレビの中で生産され、消化され、そして、それが殆どの芸人の評価にも繋がっている。無論、劇場やライブに向けてもネタは作られているが、その向こうには必ずと言っていいほどテレビがある。現実には芸人はテレビを目指していると言ってよい。

■それ故に、いくら芸人が「やりたいことをやっている」「何でも思ったことをやっている」と思ったり、言ったりしても、結局それらはテレビで許せる範囲でしかない。

■そうしたテレビの規範、ルール、今ならコンプライアンス（法令遵守）、時にはテレビに期待される良識という枷から飛び出ることの無いモノしか作れていないという現実を、我を認識していなければならない。

■自由にやりたいことをやれていると思ったら間違いで、下手をするとそうと知らぬ間に自主規制をしていることだってある。

■願わくば、作る側は、必然的にそのような手枷、足枷＝規制、禁止、否定といった憂き目に遭うネタを作り出さなければならない。彼らのネタが自己主張であったり、自己実現であるとするなら、それらは正に必然として起こらねばならない。何かに抵触したり、圧力を感じたり、制限されたり、変更されたりするような事態を起こすかどうかであり、それは思うようにできない不自由を感じているかと言う問いでもある。それを感じないで、やりたいことをやっていると言うのは、あまりに人が良すぎるし、自分の立場や役目を分かっていないということでもあって、頗る迷惑千万だ。


　　※とはいえ、ピースがこれを機会にお笑い戦線に急激に浮上して来たことは間違いがない。だからこそのピースへの期待だ。

　　※そして８２７点。文句は無い。




【４】キング　オブ　コメディ
――誘拐コントである。誘拐犯が高橋。誘拐された少年が今野。

――今野は怯えてもいないし、震えてもいない。複雑な家庭環境が影響してかこまっしゃくれた、実に子供らしくない子供である。ところで、この少年何歳なのだろう。具体的な台詞は無いが、服装からすると小学校低学年か。

▼親に電話する犯人の横で、犯人側に立った合いの手（？）を入れ、最後には「今夜は血祭りだー！」とまで叫ぶ。

▼どうも誘拐されて来たということを分かっていない少年に「何でここにいるか、分かってんのか！」と犯人が聞くと、「哲学ですか？」と返す少年。

▼頭を叩く犯人に、平然と「悪の栄えた試しなし！」と言い、ボディを殴られる。

▼「誘拐」を「鉄が高温で溶けること」とか、「コアラの好きな食べ物、あ、それはユーカリか！」と遊び、「誘拐は、お前を人質にして親から金をむしり取ること」という犯人の説明に「ボクを担保にして融資を受けるってこと？」と返す始末だ。

▼そんな少年に「お前、知識偏ってんな」と犯人が言うと、「そりゃ偏りもしますよ。子供なの・だ・か・らぁ」と芝居臭い言い回しで答えて殴られる。

▼それにも負けず、「遊ぼ。遊ぼ。警ドロやろ」と犯人を誘い、泥棒役になってドタドタとその場で右往左往するが直ぐに捕まって、しみじみと「結局、捕まっちゃうんだよね」と犯人にきついメッセージを送るのだった。

▼更に、子供のくせに、老人みたいにうめきながら椅子に坐る。

▼犯人が父親に電話をするというと、「何人目の父親ですか？初代はボクが生まれるとすぐに出て行った」と事情をすらすらと口にする。

▼父親が息子の声を聞きたいと言い、少年は電話に出るが、「あなたの息子です。いえ、あなたに心配される覚えは無いので」と言う。犯人もたまらず、「お父さんて呼んでやれ！お父さん助けてって言ってやれ！」と怒鳴る。

▼「お前冷たい奴だな。そんなんじゃ大人になって碌な人間になんねえぞ」と言う犯人に、「お前が言うな」と冷静にたしなめる少年だ。

▼流石にそれで怒った犯人が「大人を何だと思ってるんだ！」と少年の胸ぐらを掴む。それにも「さびしがり屋」と答える少年だったが、犯人が少年の首に巻かれたペンダントに気が付き、ハッとする。そして、自分の首に巻いたペンダントを出す。同じものだ。少年が叫ぶ。「お父さん！」。暗転！


〜新奇さは無い。発想の閃きもない。冒険もしてない。無難なネタ。安全で確実なネタとは言えるかもしれない。子供に少々の色は着いているが、普通の誘拐コントだ。


〜今野の爆発もない。嘗て数本は見た彼らのコントの中では大人しい部類ではないだろうか。その時、これは今野ならではだ、今野がやってこそ生きているネタだと思えるコントを見た気がするのだが、今回のこれはそれ程のモノではない。なんなら、他の誰かがやってもこれくらいの笑いは取れるネタではないだろうか。

〜これで、何を描こうとしたのだろう？ただ、笑いだけを取りに行ったネタだ。彼らの遣り甲斐は何処に在ったのだろう？？？？

　これ以上は「ピース」のところで書いた。


〜では、そういう精神ではないところを問う。冒頭、ふたりは可なり近い距離で椅子に座っている。誘拐犯と被害者にしては、緊張感とか危機感がない。そうした空気が在ったほうが、それなのに少年がこまっしゃくれたことを言うという少年の性格が浮き彫りにされ、笑いも大きくなるはずだ。

〜だから、犯人が電話を掛けているところから始まるコントなのだが、せめて、犯人に舞台上を歩かせながら電話を掛けさせたらどうだろう。何だか、少年がいつでも犯人の銃を奪えそうで、そんな犯人の不用意さは要らないコントだ。

〜結局、犯人が少年の父だったというオチで終わるのだが、もう少し父親を描いてはと思う。それは少年に、ダメな人間として、アホな男として、しかし、そんな父を少年は愛していたのだなどと語らせるのだが、そうすることで、父親だったと言うオチに内実が加わり、もう少し見応えのあるコントになったのではないだろうか。勿論、制限時間という問題はあるが。


　※これが９０８点！スタジオの芸人さんたちは何処に向かって行こうとしているんだろう！



　ＫＯＣ、これで４本！
　あと１２本！
　ふうっ。

　

　『コント衛門』２が大詰めだ。今は、１０月４日の午後１時半。４時半からは、その技術打ち合わせがあり、１８時からは稽古だ。今日は出演者７人全員が揃う。

　　コント数は１０本になった。大忙しなのは「帽子屋お松」と「松本時代」と「原井」。それぞれが６本に出る。
　因みに、僕は４本。

　しかし、何より心配なのは、お客様の入り。申し訳ないが、名前だけで客を呼べる芸人さんはいない。売れっ子も、人気タレントもいない。チケットは基本、手売りで頑張っているが、果たして、蓋を開けてみなければどれぐらいのお客様に来て頂けるか分からない。
　会場も知られていない。そしてやや辺鄙だ。

　昨日の天気予報には雨マークは無かった。せめてもの安心材料だ。

　皆さんのお越しを切に願っているのであります！



　と、今日も宣伝から始まったが、お目当ては『キング　オブ　コント』だ。


　そのエントリー数はあの「Ｍ−1を」追っかけ、追いつくかのように、２００８年第１回、２１４８組。続く去年の第２回が２５８４組。そして、２０１０年の今年は更に増大して３００９組！
　その中の一組はエントリーナンバー１６９０番「ＷＨＹＮＯＴ」、僕たちである。

　そこから、２回戦へ５８５組が進出。その中には僕たちも入っていたのです！
　そして、３回戦に勝ち進んだのは１５２組。はい、ここで僕たちは消えました。
　次が準決勝。駒を進めたのは６８組！
　そして、決勝へ８組！



　２回戦敗退の不甲斐ない者ですが、可能性はさておき、飽くまでも決勝を目指す者として、キング・オブ・コントという場に登場する作品と演者が、少しでも才気と発想と意欲に溢れ、大胆で、しかし細緻で、奇抜かと思えば必然に抜かりは無く、果たして或いはせめても空前絶後であるようにと願い、非力を顧みず仮借の無い意見を、勝手に書かせて頂く！



　更に、僕はそうした仮借ない意見を芸人憎しで書くのではない。「罪を憎んで人を憎まず」という聖人君子でなくては成し得ない諺があるが、僕はそんな高尚ではありえないが、笑いに対しては「笑いを憎んで芸人を憎まず」という態度である。この場合の‘笑い’はダメな笑い、出来の悪い笑いという程の事であるが、よって、その笑いの方法の悪しき、足りざりき、低きを嘆いているのであって、決して芸人を否定しているのではないことを明らかにしておく。



　さて、決勝に挑んだ８組は、当日の出番順にこういう顔ぶれだ！

　■ＴＫＯ（木本武宏・木下隆行）
　　　　〜松竹芸能〜

　■ロッチ（コカドケンタロウ・中岡創一）
　　　　〜ワタナベエンターテインメント〜

　■ピース（又吉直樹・綾部祐二）
　　　　〜よしもとＣＡ〜

　■キングオブコメディ（高橋健一・今野浩喜）
　　　　〜人力舎〜

　■ジャルジャル（後藤淳平・福徳秀介）
　　　　〜よしもとＣＡ〜

　■エレキコミック（やついいちろう・今立進）
　　　　〜トゥインクルコーポレーション〜

　■ラバーガール（飛永翼・大水洋介）
　　　　〜人力舎〜
　
■しずる（池田一真・村上純）
　　　〜よしもとＣＡ〜


　では、そのコントを讃美賞賛し、且つ指弾追及する！


　とその前に、一応採点方法とルールを。
　審査員は準決勝進出者の中から１００人。ひとり１０点満点で採点。最高点は１０００点。
先ず、８組が予めクジで決められた（上記の）順に１本目のネタをやり、その都度採点、そして発表。２本目はその得点の低い組から演じ、２本の合計点の最も多い組がキングとなる。
　ネタ時間は４分。


　では！
【１】ＴＫＯ
――木本が電話をしている。「タロやんのお母さんの葬式がもう始まる」と。電話の相手は木下。遅れているらしい。「黒いネクタイと数珠は持って来てくれるな」と確認。直後に木下現れる。
――木下、ズラをかぶって登場。服がおかしい。モーニングである。木本が服につっこむ。「黒い服はこれしか持ってない。おれ葬式初めてやから教えろ言うたやろ」と木下。

――以下、葬式を知らない木下の失敗に木本がツッコム形に終始する。
　▼黒いネクタイなのに黒い蝶タイをもって来る！
　▼数珠を聞きちがえて鈴をもって来る！
　▼胸のハンカチが白！

――ここからは葬式の実地。何も分からない木下に「（俺のを）見てたら分かる」と木本が言うが、真後ろに立った木の下には聞こえなかったり、見えなかったりで木下が失敗＝ボケを連発することになる！
　▼親族への挨拶が変！「この度は、可哀そうに」
　▼お焼香を知らなくて護摩を顔に塗る！
　▼鐘を叩かないで、声で鐘の音を真似る！
　▼合掌が忍者のドロンになっている！
　▼最後に親族に「お疲れした」と業界口調で挨拶！
――「セーフ！」という木の下に「アウトじゃ！」と木本がツッコム。

　〜もう、言いたいことがいっぱいある！不満ばっかりだ！個性はあるし、きっとお笑いの力もあるコンビだ。なのにネタが悪い！


■先ず、冒頭の木本のひとり台詞。実はこういう形で始まるコントは多い。先ず状況や人物の設定の説明台詞から入るのだ。絶対に必要な場合もあろうが、このＴＫＯの場合は、殆ど要らない。
■元々、僕はこういう形のコントのスタートに疑問を持っている。例えば先に登場した人物が言う。「確か、あいつの言った公園がこのあたりに？お、これか。しかし、あいつとは高校以来やな。１０年になるか。むっちゃヤンキーやったけど、今はどんな奴になってるんやろ？あ、来た！」。無論、これをネタフリに今はきっちり七・三分けの背広姿のあいつが現れるんだろうが、今や、そんなフリとボケは見破られるし、だいいち、そんな事を屋外で言う奴がいるかぁ？ま、コントだから言うんだろうけど。都合だけでひとり説明台詞を使うのはお笑いへの意識が低いと僕は看做す！
■その１０年ぶりの再開と過去の人物像、そしてふたりの関係をコントの肉付けにして、コントを味わい深いモノにして欲しいのである！制限時間もあろうが安易な説明台詞はお笑いの吟味が足りないだけだと断ずる！
■で、ＴＫＯの場合。ふたり一緒に、「遅れるな言うたやろ。ほらもう始まってる」と木下が木本に怒られながら登場すればいいだけだ。
■そして、「黒いネクタイ」も「数珠」も何も前もって振っておかなくても何の支障もないネタだ。何故、わざわざ、電話で確認したのか解せない！
■更に、舞台上、木本はお焼香台の横で電話をしている。勿論、葬儀場の外で木下を待ちながらと言う設定であろうが、舞台の使い方としては下手だと言われても仕方がないところだ。計算不足である。


　〜しかし、問題は更にここからだ！
■「挨拶ができない」・「焼香が出来ない」・「葬式を知らない」男。その古典落語のような手垢の付いた、「サンコン護摩を食べて御馳走さまと言う」キング・オブ・面白お焼香話より面白くない設定を何故選んだか！である。
■「これで行こう！これでキング・オブ・コントだ！」とふたりが思ったのか、それとも横にいる作家がそう叫んだのか！或いはマネージャーか！誰かが、この選択に疑問の余地を持ち得なかったのだろうか。残念だ！


　〜更に！
■木本の焼香を見るが、後ろからなので見えない木下が失敗をしてしまうのだが！では、次に、ふたりが交代すると、木下の失敗は木本に見えるようで、そのボケにちゃんと突っ込めるのだ！別段、木本には見える特別な説明や段取りは無い。これは見ている人たちの１００％近くがそう思ったに違いないがおかしい。不合理だ。御都合だ。僕は破綻しているとさえ思った。


　〜以上、僕が指摘したことは、横にひとり作家、或いは演出家がいれば直ぐにも判断できるし、是正できることだ。彼らがどういう状況でネタを作っているかは情報不足だが、もし作家がいるなら、その作家は直ぐに変えた方がいい。お笑いが見えていないか、見えているとしても、それをふたりに伝える責任感を持っていない。


※僕は６００点台かと思ったが、意外や、８２０点も出た！１００人の芸人審査員は何処を評価したのだろうか？‘さらば青春の光’に聞いてみたい気がする。



【２】 ロッチ
――中岡が催眠術の先生（師匠）、コカドがその弟子になって半年の若者。場所は喫茶店。
――弟子が「人を犬にする催眠術教えてください」と言うが、「それは３０年掛かったんや」と師匠は言い、「じゃ、人を眠らす催眠術でいいんで」と言うと、「あれも５年掛かった」と、なかなか教えてくれない。
――そんな安易な弟子に、「お前みたいな生意気な奴は、寝ろ！起きろ！」と師匠が指を鳴らして術を掛けると、あっという間に寝て、すぐさま目覚める弟子。
――簡単に寝かされたことに大いに感心しながら、更に興味を増した弟子が「どうやったんですか？こうやったんですか。寝ろ！」と指を鳴らすと、師匠が眠り始めたではないか！ところが、目を剥きながら寸でのところで術に掛かるのをのがれる師匠。
――弟子が「寝かけましたやん」と責めるが、「寝てない」と否定する師匠。ここからは、師匠と次々に技を覚える弟子との術の掛けあいである！
――弟子が店員さんを呼ぶ為に指を鳴らすとまた寝かける師匠。
――再び師匠が弟子に掛けるが、今度は耐えることを覚えてしまう弟子。
――その攻撃のやり合いの中、自分で指を鳴らして目覚めるという「師匠しか出来ない」高度な技を使って対抗する師匠だったが、弟子は意外と直ぐにその技を体得してしまう。
――更に、その技の応酬中、不覚にも自分で自分に指を鳴らして寝てしまう師匠だった。
――これ幸いと、「犬になれ」と弟子が指を鳴らすと、案外簡単に師匠は犬に。「やったぁ！３０年かかるやつ出来た！」と喜ぶ弟子。
――最後は完全に師匠を寝かして勝利した弟子が、「こんなん無理かな」と思いついて「象になれ！」とやると、簡単に師匠は象に。そして、妙に弟子になついて来る。鬱陶しくなってそれを解こうと弟子が指を鳴らすが、それが解けない。困った弟子が「象の解き方教えてぇ！」と叫んで、暗転。


　〜「コントは作り続ける」とコメントしていただけはある、オリジナリティに溢れた、新奇で、リズムもあり、稽古の量も偲ばれる卓越したコントである。

■何より、弟子の催眠術に耐える師匠・中岡の顔が笑える。容貌を生かしたコントだと言える。カメラはもっとアップしてあげればと思ったぐらいだ。

■弟子が、意外と簡単に技をマスターしてしまうのも、催眠術への我々の不信感や懐疑をくすぐってストーリーにリアリティを与えている。

■途中からの術の応酬は、稽古の程が見える出来だったが、そのやり合いの中でもっと舞台を大きく使うことができたのにと、少しだが残念に思った。これは敢えてである。

■ひとつ疑問を呈するなら、喫茶店という場所設定だ。そうしたのはネタの中で催眠術ではなくて指を鳴らすことが必要なために、店員を呼ぶ時に指を鳴らせばとその場所にしたのだろうが、それでは余りに狙いが見え透いていて、コントの出来としては一段下がってしまう。催眠術教室の先生と弟子というふたりなら、何とかその教室で頑張ってほしかった。だから、指を鳴らすのではなく、両手で柏手を打つように術を掛けることにすれば、蚊でも登場させればその場面は作れる。更に、そうすると片手の指パッチンより動きが大きくなり、全体に躍動感がでるというものだ。

　〜とは言え、発想とそれを生かした手応えのあるコントでした。


　※で、８２６点！もっと高いはずだ！


・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・


　さてさて、冒頭の日付は１０月４日。今ここを書いているのは１０月１７日早暁。
　その間、『コント衛門・２』に時間も体も取られて、たくらだ堂に手も心も及びませんでした。

　しかし、お陰さまで『コント衛門・２』は終わりました。


　曇りだった天気予報は前日８日から雨７０％に代わり、当日、開場時間はしっかりと雨。それでも、予想を上回った１３０人近くのお客さんに来て頂けました。舞台上からも言わせていただきましたが、「足もとの悪い中を、本当にありがとうございました」
そして、小運と言えども運は幾らか残っていたようで、終演頃には雨が殆ど止み、お客さんの帰途は少しは楽だったのではと推察するのであります。


　次回、『コント衛門・３』は来年４月を予定しております！！！


　勿論、今回とは違う、予測を上回った、いや、当の僕らも予測できない面白（？）コントを用意してお待ちしております！是非、おいで下さいますよう、来年の事ながら、心よりお願いするものであります！


・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

　と言う訳で、今回はここまで！

　「ＫＯＣ」は１６本のコント中、まだ２本を消化したのみ。長くなりそうですが、頑張ります！！！！！

　一安心。そして、賞賛、感嘆、おめでとう！
　1週間前の９月２４日、イチロー選手がシーズン２００安打を達成。連続２００安打の記録を更新すると共に、ピート・ローズ選手の持つ通算１０年の記録にも並んだ。お疲れ様である。ま、一ファンの僕がそう言うまでもなく、その苦悩と苦痛は彼自身以外に分かるものではないだろう。マリナーズは勢いと今シーズンの可能性を最早無くしてはいるが、生涯安打数記録の為にも、残り試合を変わることない準備と精神力で闘いぬいて頂きたい。


　さて、闘い続ける人がいるなか、闘いから退いた人もいる。
　イチローの栄光の２週間前だ。９月１１日、クレイジーキャッツの谷啓さんが、その朝、５時７分に亡くなった。


　警視庁三鷹署によると、谷さんは１０日午後５時５０分ごろ、東京都三鷹市大沢の自宅階段で１階から２階に上がる際につまづいて転倒し、階段に顔面を強打した。「バタン」という音に気づいた家族が階段で倒れている谷さんを発見して１１９番通報し、谷さんは病院に搬送されたが１１日午前５時５分ごろ、死亡が確認されたという。
７８歳でした。



　僕は「クレイジーキャッツ」が大好きだった。中でも谷啓さんだった！
　記憶の糸を手繰れば、最初の出会いは『シャボン玉ホリデー』だった。


　『シャボン玉ホリデー』は日本テレビで１９６１年６月４日から７２年１０月１日まで放送されていた音楽バラエティ番組。当時は飛ぶ鳥を落とす勢い、渡辺プロにあらずば芸能人にあらずとまで言われた渡辺プロのタレントが総出演の３０分番組であった。

　　　ザ・ピーナッツ
　　　クレイジーキャッツ
　　　中尾ミエ
　　　園まり
　　　伊東ゆかり
　　　布施明
　　　なべおさみ
　　　小松政夫
　　　藤村有弘
　　　ダークダックス
　　　ジャニーズ
　　　ジャッキー吉川とブルーコメッツ
　
　　　　※上記の中には渡辺プロではない方もいます。


　提供は「牛乳石鹸」一社。
　ザ・ピーナッツが歌う（♪シャボン玉　ラ、ララララ〜）というテーマ曲で始まり、最後はギター演奏から、再びザ・ピーナッツの「スターダスト」で終わるという、日曜６時半からの番組だった。


　僕は、この番組で、谷啓さんの最大のギャグであり、日本一のギャグと言って誰に憚ることのないギャグ！「ガチョーン！」が登場し、そして日本中に広まる時期を体験している。
　そればかりか、軽佻浮薄な僕は、高校二年生の生徒会選挙で副会長に立候補し、立会演説でこの「ガチョーン！」をやり、笑いを取って当選を果たした体験を持つ。


　この番組と前後して見始めたのが『おとなの漫画』。
　フジテレビで１９５９年から１９６４年まで、月曜から土曜、お昼１２時５０分から５分間（後に１０分間）全１８３５回放送されていた時事風刺の生放送コント番組であった。
前記『シャボン玉〜』よりは早く始まっている番組なのだが、僕が知ったのはこちらが後だった。放送時間帯もあったが、何より僕の家にテレビが来るのが遅かったのだ。『おとなの漫画』が始まった時はまだ僕の家に三種の神器の一番手であるテレビは無かったのである。
更に、放送時間が時間だけに、学校がある時は見られない。週の最後の一日、土曜日か、夏休みとかに懸命に見たはずだ。

　時事風刺とある。確かにそんな面影は持っているが、具体的に何を、誰を風刺揶揄していたかは覚えていない。ただ、植木等が、ハナ肇が、犬塚弘が、安田伸が、桜井千里が、石橋エイタローが、そして谷啓がズラを被り、髭を付け、警官になり、主婦になり、政治家になってコントを演っていた。
　
　その中で、谷啓は植木等とともに必ずボケ役であった。僕の記憶と把握では、ハナ肇、犬塚弘、桜井千里、石橋エータローの順でツッコミが多くなり、安田伸は殆どがツッコミだった。
　しかし、今時は素人でもボケだのツッコミだのと言っているが、当時は恐らくそんな役割的な色分けは無く、役者に当て込んで書かれた役をひたすら演じていただけであろう。


――「ボケだツッコミだ」「ショウユだソースだ」「ＳだＭだ」「デブだヤセだ」「肉食だ草食だ」。この頃は何かと人を分けたがる。人を規定して安心したい世相なのか。勿論、人間が２種類なわけはない！ひとりの人間の中にさえ色んな人間がいるのに――
　しかも、それで困る時がある！



　そして、当時はそこには興味は無かったが、この番組の作家たちが凄かった。お名前を挙げさせて頂くと、
　永六輔
　キノトール
　三木鮎郎
　河野洋
　城悠輔
　滝沢ふじお
　青島幸男　・・・・・等！

　この人達、テレビ創成期に５分の帯番組でコントを書いて、ギャラは幾らだったのだろう？？？？下世話ですいません。



　ところで、何故僕は‘谷啓’だったのか。

　その頃、クレイジーキャッツと言えばすでに植木等だった。植木等は「シャボン玉ホリデー」と相半ばして、「スーダラ節」（１９６１年）で株を上げ、映画「無責任男シリーズ」（１９６２年〜）で天下を取った。谷啓はその後に頭角を現した人だ。僕が、「シャボン玉ホリデー」を見始めたのはその時期と重なる。だから、最早功成り名を遂げた植木等より、今来たぞ、これから行くぞと言う谷啓の方に期待と愛着を感じ、肩入れをしたのではなかったかと思う。

　また、植木等がいわばおっさん臭く、谷啓が若く現代的に見えたことも原因しているだろう。とは言え、「スーダラ節」の時の植木等、２９歳である。今、その年であそこまで行っているコメディアン、芸人はいない。

　　　松本人志、４７歳。
　　　岡村隆史、４０歳。
　　　太田光、４５歳。
　　　今田耕司、４４歳。
　　　若いと言われる千原Ｊｒでさえ、現在３６歳。

　谷啓は、更に若い。植木等、１９２６年１２月２５日生まれ。谷啓、１９３２年２月２２日生まれ。５歳年下である。


　しかし、何よりも僕が彼を好ましかったのは、彼の動きである。台詞がある時でもない時でも、空中を泳ぐように忙しなく手足を動かす。彼の癖だったのかもしれないが、コミカルと言えば間違いなくそうであり、それがコントでも、ドラマでも、その人物の喜も怒も哀も楽も、色んな心の動きを誇張して表出させていて、その個性ある動きが好きになったのだ。
更に、僕はその動きも「ガチョーン！」も、日を経ずして真似るようになった。前述の生徒会選挙はその骨頂だ。それが更に僕をして、谷啓好きにさせたのは間違いないところだ。


　そして僕は中学から高校へと、歌手としても好きだったザ・ピーナッツも出ている『シャボン玉ホリデー』を最後の放送まで見続けた。


　以来、今日までに、僕は辛うじてお笑いの世界、テレビの現場で仕事をさせてもらえるようになったが、谷啓さんとは一度も御一緒することなく来てしまった。そして、今や、その可能性もなくなってしまったのだ。
　西と東という条件もあるが、何かの機会を捉えて、執拗に僕から申し入れても、その邂逅をものにしておけばと悔まずにはいられない心境である。
　

　その死は、決して早過ぎることは無いが、悔恨、谷啓！である。



　では、遅くなったが僕が憧れた‘谷啓’という人物を少しでも知ってもらうために、彼のことを記す。

　

　谷 啓
　　本名、渡部康雄（わたべやすお）
　
　日新製鋼につとめていた父の転勤により、生後すぐ広島に転居[2]。5歳までに東京に戻り、小学校から横浜へ移り六浦尋常小学校へ通う。

　子供のころには幻覚や幻聴の症状があり、夜に月が2つ見えたり、天井が膨らんで落ちてくるように見えたり、夜中に「ゴムまりを突く音」や「泥棒の足音」が聞こえたりした。
　
　非常な恥ずかしがりやながらサービス精神のある子供で、「お手伝いさんを驚かそう」と硬くなった犬のフンをかじったことがある。また、小学生時代は、級友の前で落語を演じていた。中学入試に失敗したため、国民学校高等科に1年通う。この不合格の際も「落ち込んでいることがばれないよう」口笛をふきながら上機嫌で帰ってきたという。
　
　その後、軍需工場で働く。

　1945年4月に旧制逗子開成中学校に進学。入学式の時のブラスバンドの演奏でトロンボーンに出会い、一目惚れして、当時の音楽部（現：吹奏楽部）に入部。しかし、トロンボーンという名前を知らず、また、あの楽器はなんというのかとも聞けず、担当楽器を決める際に適当にチューバを希望し担当した。

　8月に敗戦を迎えると、進駐軍がジャズを持ち込み、それを聞いて「こんなに楽しい音楽があったのか」と夢中になる。また、大量に上映されたアメリカ産のコメディ映画にも夢中になる。

　逗子開成高校時代から、キャバレーでバンドマンのアルバイトをしていた。関東学院大学経済学部に進むが、高校時代の音楽仲間を追って中央大学経済学部に転学。音楽研究会に所属し、バンドを組んでキャバレーや米軍向けに演奏していた。
　
　一方、喜劇俳優にもなりたくて、劇団民藝や俳優座を訪ねたが相手にされなかった。

　在学中に米軍相手のコミカルな演奏が原信夫に注目され、シャープス&フラッツに参加。本格的な演奏のほかに、トロンボーンのスライドを足で動かして吹くなどのコミカルな演奏も行う。「スイングジャーナル」誌上でトロンボーン奏者として上位にランキングされるようになる。

　芸名の由来は、アメリカの名コメディアン、ダニー・ケイを日本語風にしたもの。名乗り始めた当初は、「ダニー・ケイを敬う」という意味で「谷敬」だったが、ファンから「谷敬という字はいけません。なぜかというと、谷底でいつも敬っているんじゃ、ずっと底にいることになるから」という指摘を受け[4]、「谷をひらく」という意味の「谷啓」と改名した。ただし、髪型や芸風は、「アボット・コステロ」のルウ・コステロに似せている。

　「クレージーキャッツ」の他のメンバーはみな、ミュージシャン志望で役者になろうとは全然思っていなかったが、ただ一人、谷だけがコメディアン志望でもあった。

　1953年、フランキー堺から「スパイク・ジョーンズのような音楽をやろう」と誘われ、谷もスパイク・ジョーンズの大ファンだったため、フランキー堺とシティ・スリッカーズに参加し、音楽ギャグを盛んにやる。だが、フランキーが日活に引き抜かれ、フランキー不在のシティ・スリッカーズは「普通のジャズバンド」になってしまう。そのため、同じバンドの植木等の紹介でハナ肇に会い、ハナのバンド「キューバン・キャッツ」に1956年2月に移籍。のちにバンド名はクレージーキャッツと変わる。ジャズ喫茶に出演し、多彩なギャグで人気を博す。

　1959年の『おとなの漫画』以降、コメディアンとして多くのTVバラエティ番組に出演。「ガチョン」（当時は伸ばさなかった）「びろーん」「アンタ誰?」「ムヒョーッ」といった各種のギャグで不動の人気を獲得した。「谷だァ!」というギャグも一時期使っていたが、これは当時の流行語にもなった青島幸男の「青島だァ!」に対抗する形で発せられたもの。青島の葬儀・告別式では弔辞を担当し、「『谷だァ!』…（『青島だァ!』が返ってこないので）…寂しいです」と呼びかけた。

　その「ガチョーン」の起源について、本人が著書『七人の猫とトロンボーン』で語っている。
――マージャンをやっていて、調子がよくなるとパイを引きながら「ビローン」「ムヒョー」「クチョッ」とかけ声をかける。決して同じ言葉を使わないことにしていた。そしてツモってほしいときには、ひときわ厳かに、「ガチョーン」といいながらパイを引いてきたらホントにツモった、それ以来「ガチョーン」を番組にもっていったのだと思う。ま、いわせてもらうならガチョーンの極意は「万物生きとし生けるものすべてを引きずり込み、一瞬、真空状態にしてガチョーンと引き抜くとバランスが崩れて周りの人たちが皆なだれ落ちる」−−−という深いギャグなのである。

　俳優としてもテレビドラマや映画に多数出演している。1975年には、かねてからの夢だった本格的ミュージカル、森繁久彌主演の『屋根の上のバイオリン弾き』に出演、肉屋のラザール役を演じ、4年の間出演した。演出家の福田陽一郎の「好みの役者」で、福田が演出する舞台に多数出演している。

　1975年ごろから、自身のバンド「谷啓とザ・スーパーマーケット」を結成し活動していた（結成時には、キーボード担当として、若き日の近田春夫も参加していた）。

　またハナ肇が晩年に結成したバンド「ハナ肇＆オーバー・ザ・レインボー」にも参加。（ドラム：ハナ肇、トロンボーン：谷、ピアノ：宮川泰、トランペット：中川善弘、ベース：江藤勲、テナーサックス：稲垣次郎）ハナが亡くなる直前まで活動していた。

　晩年はバラエティ番組への出演がめっきりと減ったが、1990年代後半にはスーツにサングラス姿で、『笑う犬の冒険』のオープニングMCを務めた。

　2006年から2009年まで『美の壺』（NHK教育テレビジョン）に出演、飄々としたご隠居の主人として番組の案内役を務めた。

　2008年ごろから体調を崩し始め、2009年3月までにレギュラー番組をすべて勇退し、療養生活に入っていた。ハナ肇の付き人を務め、長く親交があったなべおさみによると「2008年ころから（谷さんは）物忘れがひどくなっていた。今年（2010年）春に見舞いに訪れた際にはもう私（なべおさみ）のことが判らないようだった」と語り、晩年の谷啓に老人特有の症状があったことを示唆している。

　2010年9月10日、私邸の階段から転落し、頭などを強打したために杏林大学医学部付属病院に搬送されたが、9月11日午前5時7分脳挫傷により急逝。78歳没。戒名は「玄妙院殿谷啓日雄大居士」（げんみょういんでんこくけいにちゆうだいこじ）で、芸名の「谷啓」と本名から「雄」の字をとっている。

　※以上、ウィキペディアより


　　・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
　

　そして、谷啓さんの死を惜しみ、各局が追悼番組を組んだ。もう放送が終了したものもあるが、どれでも、そしてひとつでも多く、ひとりでも多く、これらの番組を見て頂けるなら、僕の哀悼もすこしは報われ、役に立つだろうと思うのである。
　以下、ジャンル毎に。

【バラエティー番組】
「ドリフ大爆笑」
　9月18日（土）昼2:00-3:30　ファミリー劇場で放送
　9月19日（日）夜8:30-10:00　ファミリー劇場で放送

【情報番組】
「美の壺アンコール『風呂敷』」
　9月24日（金）朝10:05-11:00　NHK総合で放送
「美の壺 谷啓さん追悼アンコール『盆栽』」
　9月24日（金）ほか夜10:00-10:25ほか　NHK教育ほかで放送

【映画】
「釣りバカ日誌6」
　9月18日（土）夜8:30-10:15　
　　衛星劇場で放送

「花のお江戸の無責任」
　9月21日（火）夜6:00-7:35
　日本映画専門チャンネルで放送　

　
「釣りバカ日誌7」
　10月6日（水）昼4:00-5:45　
　衛星劇場で放送

「日本一のゴマすり男」
　10月23日（土）夜9:00-10:45
　日本映画専門チャンネルで放送

「空想天園」
　11月5日（金）夜7:00-9:00　
　日本映画専門チャンネルで放送　

「クレージーだよ奇想天外」　
　11月5日（金）夜9:00-11:00
　日本映画専門チャンネルで放送

「釣りバカ日誌20 ファイナル」
　11月16日（土）夜8:30-22:30（変更あり）　
　衛星劇場で放送

【ドラマ】
「ポケベルが鳴らなくて」
　毎週日曜夜6:30-9:00
　日テレプラスで放送中

「新OL三人旅・飛騨高山湯けむり殺人事件」
　10月22日（金）夜9:00-10:40
　フジテレビTWOで放送　

「それが答えだ」
　10月27日（水）スタート
　毎週水曜夜0:15-1:27ほか　
　ホームドラマチャンネルで放送　

「たったひとつのたからもの」　
　11月20日（土）夜8:00-終了時間未定　
　日テレプラスで放送


　・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・


　まだ少し、書きたいことがあるので、もう少し書かせて頂く。
　
　だが、その前に『キング　オブ　コント』についても書きたいことがある！
　少しでも時機を失わないように、そちらを早くしたいと思う。
　では、乞うご期待！



　あ、10月9日、『コント衛門』もよろしく！