Kota's Movie Review

　『グエムル――漢江の怪物――』
　ポン・ジュノ　（監督）
　ソン・ガンホ　（主演男優）
　ピョン・ヒボン　（男優）
　ペ・ドゥナ　（女優）
　パク・ヘイル　（男優）
　コ・アソン　（女優）
　2006年制作
　2006年公開
　☆☆☆

　ソウル市民の憩いの場・漢江に突如現れた謎の巨大肉食生物に娘をさらわれた家族の死闘を描いた、モンスター・パニック映画。…、のつもりで観たら肩透かしを喰らった。オリジナルタイトルは「괴물（クェムr）」、漢字で書くと「怪物」。

　漢江と言えば、ソウルのド真ん中を流れる大河。その漢江に人を襲う謎の巨大生物が現れたとなれば、韓国人観客にとっては、（東京の人にとっての）東京湾にジョーズが現れた、というような緊迫感溢れる舞台設定なのだろう（僕は東京から遠く離れて暮らしているので、東京湾にジョーズが現れようがゴジラが現れようが一向に構わないが）。最新のCG技術を楽しむエンターテイメント系パニック映画でもいいが、『ほえる犬は噛まない』（2000年）を観てポン・ジュノ監督は只者ではないと感じていたし、前作の『殺人の追憶』（2003年）の評判も良いようなので、彼ならではのヒネリを効かせたパニック映画を期待して観た。ところが…、正直、僕にはいったい何を描いた映画なのかよくわからなかった。

　話の展開はスピーディー。場面転換の仕方やつなぎ方も上手い。CGも迫力あったし、ハリウッド的なカメラワークなんかも、これはこれでクォリティ高いと思う。ただ、謎の巨大生物がもたらす恐怖を描いたパニック映画として考えると、映画が始まってたったの12分でクェムルの（視覚的な）全貌を白日の下に晒してしまうのは大間違い。「見える恐怖」より「見えない恐怖」の方が怖いことはわかりきっていることなのだから。

　では、この映画が単なるモンスター・パニック映画ではないのだとすると、監督が本当に描きたかったものは何なのか？　この映画については、「反米的」という評価を聞いたことがある。確かに、ソウル市民の平和を脅かすクェムルの誕生が、駐韓米軍による漢江への化学薬品の不法投棄の結果であることが示唆されているし（実際、2000年に駐韓米軍がホルマリンを下水道に流して捨てたという事件があったのだそうだ）、米軍の医師の1人は過度に非人間的に描かれている。ただ、僕自身は、むしろ韓国社会そのものを怪物（クェムル）として描いているような印象を受けた。

　この映画の英語タイトルは「The Host」で、「宿主」の意。映画の中では、クェムルが非常に危険なウイルスを宿している可能性が取り沙汰され、クェムルと直接接触した主人公一家は病院に隔離されてしまう。ダメ人間の主人公の言うことなど誰も相手にせず、本来犠牲者であるはずの彼は危険人物扱いされる。保菌者である（可能性のある）彼がクェムルにさらわれた娘の生存を信じ、病院から逃げ出し娘の救出に向かったことで、騒ぎは一層大きくなる。事態を重く見たWHOと米軍は介入を決定し、市民の反対運動にも関わらず、半径数十キロ以内の細菌が全て死滅するという、これまた危険な化学薬品をソウルのド真ん中に散布するという強硬策をとる。

　ところが、映画では最後までウイルスは発見されない。ありもしないウイルス騒ぎにかこつけて、他国に介入する米軍…。そうか、この映画、結局見つからなかった「大量破壊兵器」を口実にイラクを攻め、フセインを捕らえて殺してしまったアメリカ政府を批判しているのか…。本作の前年に制作された『トンマッコルへようこそ』（パク・クァンヒョン監督　2005年）の発していたメインメッセージが「アメリカの勝手にさせるな！」というものだったことを思い出すと、これが現在の韓国社会の時代の空気なのかもしれない。

　ただ、それでもやっぱり、僕には「反米的」な映画には見えなかった。むしろ、儒教的な社会慣習の負の側面（社会の底辺に生きる主人公の言葉などに誰も耳を貸さないし、警察も病院関係者も行政の人間も、出てくる人間皆一様にプチ官僚的）だとか、非常事態に直面して右往左往するだけの人間社会の愚かさ、あるいは、駐韓米軍という「ウイルス」を宿す宿主としての韓国のあり方を揶揄しているように思える。2回観て、ようやくここまでわかったのだけど、正直もう1回観る気にはならないなぁ…。

　『ほえる犬は噛まない』のキャストから、主人公の変な女のコを演じていたぺ・ドゥナとマンションの不気味な管理人役のピョン・ヒボンが、『殺人の追憶』のキャストからは、主人公の田舎刑事を演じたソン・ガンホと連続婦女暴行殺人事件の容疑者役のパク・ヘイルが出演している。考えてみると、それぞれ主役級の一癖も二癖もある俳優ばかりで、よくこの4人が家族としてまとまって見えたものだと思う。1人娘を演じた中学生のコ・アソンも熱演している。ソン・ガンホのダメ親父（36歳）振りも凄まじいが、居眠りばかりしているくせにクェムルを誰よりも早く見つけたり、韓国人相手に韓国語で事情を説明するのでさえ支離滅裂なくせにアメリカ人医師の発した「No Virus」を聴き取ったり、といった、監督による主人公の人物造形が面白い。ところで、化学物質の不法投棄が原因で漢江に生息する水生生物が異常成長したのがクェムルなのなら、何で一匹しか生まれなかったのかなぁ。あ、共喰いしたのか。

　韓国語学習者としては、ソン・ガンホのセリフが全く聴き取れず、こんなんじゃ何年勉強したってネイティブスピーカーの韓国語をわかるようになるなんて無理だ、と落ち込んだ。彼の発音はわかりづらいと聞いたことがあるが…。気を取り直して、今日の一言韓国語。「매점? 나 거기서 살래!（メヂョm？　ナ コギソ サrレ！）」＝「売店？　僕、そこに住む！」　「살다（サrダ）」＝「住む」に「ㄹ래（rレ）」がつくことによって、「そこに住むことにする」「住むつもりだ」という意志を表わす表現になっている。

　『親切なクムジャさん』
　パク・チャヌク　（監督）
　イ・ヨンエ　（主演女優）
　チェ・ミンシク　（男優）
　2005年制作
　2005年公開
　☆☆☆☆☆

　言わずと知れた、パク・チャヌク監督による復讐3部作（『復讐者に憐れみを』（2002年）・『オールド・ボーイ』（2003年）・『親切なクムジャさん』（2005年））の締め括り的作品。オリジナルタイトルも「친절한 금자씨（チンヂョラン クmヂャッシ）」＝「親切なクムジャさん」。英語タイトルは「Sympathy for Lady Vengeance」。『復讐者に憐れみを』の英語タイトル「Sympathy for Mr. Vengeance」と対になっている。

　久々に「もっと早く観るべきだった」と後悔した。これまでに70本近くの韓流映画を観て、『サマリア』（2004年）のキム・ギドクが韓国No. 1の映画監督だと思っていたのだけど、No. 1はパク・チャヌクかもしれない。『ほえる犬は噛まない』（ポン・ジュノ監督　2000年）なんかもそうだと思うけど、この映画はもう韓流だとか何だとかそんな枠組みを完全に超えている。間違いなく傑作。世界中どこにいっても才能のある人というのはいるものである。

　冒頭から圧倒された。『オールド・ボーイ』が僕にとっては満点で、当然期待して観た。映画というものは、期待し過ぎてしまうとたいていはガッカリするもの。それが、ガッカリするどころか、『オールド・ボーイ』よりも面白かったのだ。本当に信じられない。信じられないくらい面白い。しかも、前作よりも内容的にも映像的にも一歩進んでいると思う。こんな映画を続けて撮れる人のことを天才と呼ぶのではないか。

　親切なクムジャさんが、娘を殺すと脅して自分を罠にハメた男への復讐を遂げる話。この映画を観て、『オールド・ボーイ』→『親切なクムジャさん』→『サイボーグでも大丈夫』（2006年）という変遷がはっきりと見えるようになった。まさに両者の中間的なテイスト。『オールド・ボーイ』の暴力性と『サイボーグでも大丈夫』の寓話性の両方を併せ持っている。この監督の映画を観たのは『サイボーグでも大丈夫』が初めてで、イメージとのギャップに驚いたのだけど、暴力性を弱めて寓話性を強めれば『サイボーグでも大丈夫』が出来上がるというのも今ならよくわかる。

　物語の展開はスピーディー。あれよあれよという間に仇を捕らえ、復讐そのものは比較的簡単に終わる。世間じゃ「復讐3部作」なんて呼ばれているが、「復讐」そのものがテーマなのではないと思う。テーマはむしろ「贖罪」。韓流映画を観ていてときどき「壁」に感じるのが、キリスト教的なテーマが描かれるとき（韓国の人口の1/4はキリスト教徒）。『サマリア』もそうで、そこでは、罪を犯すことと罪を贖うこと、更には、罪を犯すことにって罪を贖うことまで描かれていた。僕はキリスト教文化とは全く無縁に生きてきた人間なので、これらの映画で描かれているものの中には、僕の理解できる範疇から大きくはみ出すものが含まれている。

　前作『オールド・ボーイ』では、復讐していたつもりが自分が復讐されていたことに気づく男を描くことによって、相手に自分を恨ませることそのものが復讐であるという、復讐の「恨み」の側面を物語の軸に据えていたように思う。本作では、そういった側面よりも「罪を贖わせる」という側面に焦点が合わせられている。ただ、罪を贖わせるために、主人公たちもまた罪を犯すわけで、このあたりの行為を監督がどのようなつもりで描いているのか（人が人の罪を問うことの是非を問うている？）僕にはよくわからない。（3部作の）第1作『復讐者に憐れみを』からのテーマの変遷を見れば、監督が何を描こうとしているのか僕にももう少しわかるのかもしれないが…。ただ、この人の映画を観続けていると、だんだん人を殺すということを特別なことには感じなくなってくるので（マジで）、あまり続けて観るのはマズいかも。

　悪女イ・ヨンエが最高。本作のタイトルは、初めは「魔女 イ・クムジャ」だったのだそうだ（確かに、刑務所の中でクムジャさんは「親切なクムジャさん」とも「魔女」とも呼ばれていたと、物語の中で語られている）。これまで彼女の出演している映画は『ラスト・プレゼント』（オ・ギファン監督　2001年）しか観たことがなかったので、よく知らないと言えば知らないのだけど、イ・ヨンエのイメージと言えば、まぁ「清純派」といったところ。そのイメージが見事に裏切られる。彼女に復讐されるヒトデナシを演じるのは、『オールド・ボーイ』で復讐者を演じていたチェ・ミンシク。彼、出演シーンがそれほど多くなく、映画そのものも彼の内面性をほとんど描いていないにも関わらず、連続児童誘拐殺人犯を見事に演じていたと思う。その他、パク・チャヌク作品の常連的な役者が（カメオ出演も含め）多数出演しているので、知った顔を探すのも楽しい。

　今日の一言韓国語は、「도와 줄 수 있지?（トワ ヂュル ス イッチ？）」＝「手伝ってあげられるでしょ？」　何を手伝うのかって？　そりゃあもちろん、「復讐」をですよ。