Tomo'sシネマ

「きみの鳥はうたえる」
2018年 106分(コピアポア・フィルム＝函館シネマアイリス)映倫 G
監督：三宅唱 製作：菅原和博 プロデュース：菅原和博 企画：菅原和博 プロデューサー：松井宏 アソシエイトプロデューサー：寺尾修一 ラインプロデューサー： 城内政芳 原作： 佐藤泰志 脚本：三宅唱 撮影：四宮秀俊 美術：井上心平 衣裳：石原徳子 音楽：Hi’Spec
出演：
柄本佑(「僕」)/石橋静河(佐知子)/染谷将太(静雄)/足立智充(森口)/山本亜依(みずき)/柴田貴哉/水間ロン/OMSB/Hi’Spec/渡辺真起子(直子)/萩原聖人(島田)
上映館：新潟市民映画シネ・ウインド
採点：★★★★★

こういう映画は、駄目なひとは全然駄目でしょうね。別に何か特別な事が起こるわけでもなく、軽薄な男女のだらしない関係をだらだらと描いている映画です。しかも、社会的にはまともな人物であるはずのバイトの同僚や店長を風刺的に描いているので、真面目な人ほど不愉快に感じると思います。

これは主人公の「俺」が嘘つきですぐ約束を破るいやな奴で彼の目線で映画が進行していくからなのだと思いますが、途中から「佐知子」の目線も入ってきて、この映画、実は佐知子が本当の主人公なのでは？と思うあたりから徐々に惹きつけられては行きます。酔った「佐知子」がクラブで踊るシーンはとても魅力的です。

石橋静河は石橋凌と原田美枝子の娘だそうですが、お母さんのデビュー時のような衝撃的な感じではありませんが、とても自然体でありながら大胆な演技をする女優さんです。ありふれた陳腐とも言えるセリフを、自分の言葉としてさらりと言えるのは並大抵ではありません。この人の演技、特にラストシーンは、これまでのだらだらとした展開は果たしてこのためにあったのか、と合点がいきました。

ストーリーは男二人で共同生活をしている「僕」と「静男」、そして「僕」とつきあいはじめた「佐知子」の三人の関係を、ゆるり、ゆるりと描写していくだけです。

三宅監督の演出は、映画らしい省略の美学が見て取れます。バイト先の書店でこっそりとメールで会話する「僕」と佐知子のシーンでは、佐知子からのメールの中身は観客には見せないで、「僕」のリアクションだけで連想させるだけです。

「静男」と「佐知子」が２人だけでキャンプに行ってしまう場面では、２人の様子は一切描かれず、残された「僕」だけが描写されます。

このように、監督は画面に表さない事によって観客に様々な事柄を想像させると言う手法を取っているので、観客としてはとてもじれったい時間を強要させられます。

それらのことが、ラストシーンで一気に収斂していくのは見事な展開でした。

ところで、見終わって違和感を感じたのは「静雄」のキャラクターです。染谷将太は童顔で常に笑顔を浮かべている温和な人物です。シャツを着替えるシーンでは彼の丸まるとした肌の感じが子供っぽい印象に見えました。

「佐知子」が「静雄」と恋人として付き合うことにした、というのはなんだかとっても違和感を感じたので、染谷将太はミスキャストだったのでは？とも感じたのです。三角関係を際立たせるにはもっと強い印象の俳優の方が良かったのではないかと。

しかし、うがった見方ですが「静雄」が同性愛者だとすると、印象は変わります。というか、この映画の根本が変わってしまいます。映画はすべての答えを示さず、解釈は観客に委ねられ、映画は終わります。さて、このあと3人はどうなったのか。

　石橋静河の着る胸元のゆったりしたTシャツがなんとなくエロティックで、激しい絡みのシーンがあるわけでもないのにエロいです。これは凄いことです。ちょっと危うい感じで目が離せない感じなのがとても良い女優さんでした。

http://kiminotori.com/

「劇場版 夏目友人帳 〜うつせみに結ぶ〜」
2018年 104分(アニプレックス)

総監督：大森貴弘 監督：伊藤秀樹 アニメーション制作：朱夏 原作：緑川ゆき 脚本：村井さだゆき アクション作監：山田起生 音楽：吉森信 妖怪デザイン：山田起生
声の出演：
神谷浩史(夏目貴志)/井上和彦(ニャンコ先生／斑)/小林沙苗(夏目レイコ)/伊藤美紀(藤原塔子)/伊藤栄次(藤原滋)/石田彰(名取周一)/堀江一眞(田沼要)/佐藤利奈(多軌透)/木村良平(西村悟)菅沼久義(北本篤史)/沢城みゆき(笹田純)/ゆきのさつき (柊)/岡村明美(ヒノエ)/黒田崇矢(三篠)/チョー(ちょびひげ)/松山鷹志(一つ目の中級妖怪)/下崎紘史(牛顔の中級妖怪)/知桐京子(河童)/藤村歩(夏目貴志=少年時代)/村瀬歩(結城大輔)/高良健吾(津村椋雄)/島本須美(津村容莉枝)
上映館：新宿バルト9SC2
採点：★★★★☆

人気アニメの劇場版です。と言っても原作を観てなくても、分かり易く説明しながら物語が進むので問題はありません。自然豊かな地方の町を舞台に展開される、穏やかな物語でした。

http://natsume-movie.com/

「響-HIBIKI-」
2018年 105分(東宝)映倫 G
監督：月川翔 製作：市川南/竹中幸平 プロデュース：佐藤善宏 企画：小野田壮吉 エグゼクティブプロデューサー：山内章弘 プロデューサー：神戸明 ラインプロデューサー：阿久根裕行 原作： 柳本光晴 『響〜小説家になる方法〜』脚本：西田征史 撮影：鍋島淳裕 美術：五辻圭 衣裳：新崎みのり 編集：穂垣順之助 音楽：伊藤ゴロー 音楽プロデューサー：北原京子 ＶＦＸスーパーバイザー：山口聡 アクションコーディネーター：吉田浩之 スーパーバイザー：秋元康 劇中曲：小島裕規
出演：
平手友梨奈(鮎喰響)/北川景子(花井ふみ)/アヤカ・ウィルソン(祖父江凛夏)/高嶋政伸(神田正則)/柳楽優弥(田中康平)/北村有起哉(鬼島仁)/野間口徹(矢野浩明)/小松和重(藤野弘)/黒田大輔(大坪正人)/板垣瑞生(椿涼太郎)/吉田栄作(祖父江秋人)/小栗旬 (山本春平)
上映館：イオンシネマ新潟西SC4
採点：★★★★☆

欅坂４６のデビュー作「サイレントマジョリティー」は軍隊を連想させる制服に身を包んだ少女たちが、自らの乳房の上を平手で撫でる素振りで始まるという挑発的な作品でした。

大人たちの言いなりになるな、と歌っている彼女たちが軍服を着て分列行進をするという痛烈な逆説には少なからず違和感を感じたのですが、それこそが秋元康の仕掛けであり、欅坂４６と言うグループはある意味大人たちが眉をひそめるような楽曲を歌っているように見受けられます。

その欅坂４６の中心メンバー、と言うよりも彼女無くしては欅坂４６は有り得ないというくらい存在感を見せる平手友梨奈初出演にして初主演作です。15歳にして文芸雑誌の新人賞を受賞してしまう天才少女の響は思ったことをずけずけ言うだけではなく、「殺そうか」と絡まれた男子の指をへし折るなど直接実力行使をしてしまう、直情的な性格です。

彼女を15歳のオンナノコと甘く見て接してくるオトナたちは例外なく手痛い打撃を食らいます。この直接的に打撃を与えるシーンにカタルシスを感じさせるのがこの映画の狙いでした。

「あなたの気持ちはわかるけど、暴力はいけないわ」などという生ぬるい言葉は彼女には通じません。このあとも彼女は我が道を進むのでしょう。

映画としては面白い訳ですが、実際に彼女のような人物か存在するかと言うと、ちょっと違和感を感じるところもあります。月に30冊も本を読むような人は、ああいう短絡的、直情的な行動は取らない気がします。読書はとても内省的な作業です。あらゆる人物のあらゆる行動が自分の血となり、肉となり、経験となるので非常に自省的になっていくように思います。

あのように他人が書いたのではないか、などと侮蔑的な質問をされても、軽妙な言葉で切り返してぎゃふんと言わせてしまうのではないでしょうか。まあそれじゃあ映画としては弱いですからね。

この映画は四の五の言わず、女子供と舐めて絡んできた糞野郎をぶちのめしてくれる響ちゃんにカタルシスを感じて観るのが正解だと思います。
http://hibiki-the-movie.jp/

「若おかみは小学生！」
2018年 94分(ギャガ)映倫 G
監督：高坂希太郎
アニメーション制作：マッドハウス/DLE 原作：令丈ヒロ子 原作イラスト：亜沙美 脚本：吉田玲子 作画監督：廣田俊輔 ＣＧ監督：設楽友久 美術監督：渡邊洋一 美術設定：矢内京子 色彩設計：中内照美 撮影監督：加藤道哉 編集：瀬山武司 音響監督：三間雅文 音響効果：倉橋静男 音楽：鈴木慶一 ＶＦＸアドバイザー：加藤道哉
声の出演：
小林星蘭(おっこ=関織子)/水樹奈々(真月=秋野真月)/松田颯水(ウリ坊=立売誠)/遠藤璃菜(美陽=秋野美陽)/小桜エツコ(鈴鬼)/一龍斎春水(関峰子=おばあちゃん)/一龍斎貞友(エツ子さん=田島エツ子)/てらそままさき(康さん=蓑田康之介)/薬丸裕英 関正次(お父さん)/鈴木杏樹(関咲子=お母さん)/設楽統(神田幸水)/小松未可子(神田あかね)/ホラン千秋(グローリー・水領)/山寺宏一(木瀬文太)/折笠富美子(木瀬寅子)/田中誠人(木瀬翔太)/花澤香菜(関峰子=少女時代)
上映館：イオンシネマ新潟西SC9
採点：★★★☆☆

両親を事故で亡くした小学生の女の子が伊豆の旅館の女将さんのおばあちゃんに引き取られるが、そこで若おかみとして頑張っていくというストーリーです。

そこには彼女だけに見える少年の幽霊がいたり、いたずら好きな邪鬼がいたりと子ども向けと思われる設定なのですが、両親が事故にあうシーンなどは最近友人の奥さんが事故で亡くなったことを思い出したりして個人的につらいものがありました。

主人公の少女が事故のトラウマを簡単に乗り越えてしまうのが子ども向け作品として作られた限界とも感じ、すると両親が事故で亡くなる設定も、小学生を若おかみにするためのものだよね、と作者の意図を邪推してしまい、作品に大きな影を落としてしまっていると感じました。

事故の設定を削除して小学生若おかみの奮闘を描くだけで良かったんじゃないかなあ。まあそれだと映画にはなりにくいですけどね。映画だとどうしてもクライマックスをつけないと行けないからねえ。テレビドラマの映画版は難しいと感じました。
http://www.waka-okami.jp/movie/

「日日是好日」
2018年 100分(東京テアトル＝ヨアケ)映倫 G

監督：大森立嗣 原作：森下典子 脚本：大森立嗣 プロデューサー：吉村知己/金井隆治/近藤貴彦撮影：槇憲治 照明：水野研一 美術：原田満生/堀明元紀 衣装：宮本まさ江 編集：早野亮 音楽：世武裕子 制作担当：飯塚香織 ラインプロデューサー：伊達真人 題字：赤松陽構造
出演：
黒木華(典子)/樹木希林(武田先生)/多部未華子(美智子)/原田麻由(田所)/川村紗也(早苗)/滝沢恵(由美子)/山下美月(ひとみ)/郡山冬果(典子の母)/岡本智礼(典子の弟)/荒巻全紀/南一恵/鶴田真由(雪野)/鶴見辰吾(典子の父)

上映館：イオンシネマ新潟西SC8
採点：★★★★☆

先月亡くなった樹木希林さんの最後の出演作と言うことで早速観てきました。いつも通りのひょうひょうとした演技でお茶の先生を演じていました。

茶道を習う黒木華、多部未華子の２人に「頭で考えずに経験を積めば自然に動作が出てくるようになる」と教える姿は、そのまま若手女優に演技の極意を伝える姿にも思えました。

日常を変わりなく過ごせることこそが幸せなのだと言う「日日是好日」と言う言葉が改めて重く感じられるこの頃です。

http://www.nichinichimovie.jp/

「A/KE/SA/KI(あけさき)」
2017年 72分(Sunny Rain)
監督/脚本：梨本諦鳴
出演：
相良諒/本庄司/堀川久子/澁谷晶己/小林へろ
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★☆☆☆☆
監督は新潟の映像製作専門学校の講師、出演者も新潟在住か出身、撮影も新潟市で、上映館も新潟市と言うドメスティックな作品。

アケサキと言う不条理な現象に巻き込まれた男を主人公にした不条理劇だけど、やっぱり最後までなにが何やらわかりませんでした。

「散り椿」
2018年 112分(東宝)映倫 G

監督：木村大作 製作：市川南 プロデューサー：上田太地/佐藤善宏/臼井真之介 共同製作：吉崎圭一/藤島ジュリーＫ．/大村英治/杉田成道/林誠/堀内大示/宮崎伸夫/広田勝己/松田誠司/板東浩二/吉川英作/田中祐介/安部順一/東実森夫/井戸義郎/忠田憲美/吉村康祐 原作：葉室麟 脚本：小泉堯史 撮影：木村大作 美術：原田満生 衣裳：大塚満 編集：菊池智美
音楽：加古隆 殺陣：久世浩
出演：
岡田准一(瓜生新兵衛)/西島秀俊(榊原采女)/黒木華(坂下里美)/池松壮亮(坂下藤吾)/麻生久美子(瓜生篠)/緒形直人(篠原三右衛門)/新井浩文(宇野十蔵)/柳楽優弥(平山十五郎)/芳根京子(篠原美鈴)/駿河太郎(坂下源之進)/渡辺大(千賀谷政家)/石橋蓮司(田中屋惣兵衛)/富司純子(篠原滋野)/奥田瑛二(石田玄蕃)/
上映館：ユナイテッドシネマ新潟SC1
採点：★★☆☆☆

先日ラジオに出演した池田大作監督が、最近の若い監督が撮影として彼を使ってくれないので、映画界に残るために監督をやっていると言うことを言っていたので、興味を持って観に行きました。

結果感想としてはディテールは良いのだけれども、全体のストーリーが旨く練れて居ないと言う印象です。妻とともに藩を出奔した男が、妻の死をきっかけに藩に戻る事によって藩内に激震が走る、と言うストーリーですが、彼の帰藩の理由はとても個人的な感情によるもので、結果として疑心暗鬼に陥った藩内で大量の人が死ぬ結果になったわけで、そう考えるととても後味の悪い作品と言えます。

また、諸悪の根元を城代家老が私腹を肥やしていると言う単純なものにしていますが、江戸時代の藩の財政と言うのは、新田開発による米の生産量が増えて基軸通貨である米価の下落が根本にあるので、やたら新田開発をしたからといって財政が改善するわけでもなく、付加価値のある和紙生産によって財政建て直しを図った城代の政策こそ時代にあったものである可能性もあるわけです。とすれば城代こそが正しい政策の実現者であり、無能な新藩主の元、有能な人材を失ったこの藩の行く末が気がかりです。

1スジ2ヌケ3ドウサと言うのは牧野省三の言葉だそうですが、2と3は良いけれども肝心のスジが良くないと言うところです。単純な勧善懲悪物を現代にやるだけでは今日時代劇は成立しづらいと思うので、残念ながら木村大作氏のアナクロニズムが浮き彫りになった作品と感じました。

まあ、岡田准一に任せきったと言う殺陣や冒頭の重厚な雪のシーン、スタッフキャスト自筆のエンドロールなど面白い試みが幾つも見られるだけに残念さが際立ってしまいました。　
http://chiritsubaki.jp/