Tomo'sシネマ

「泣き虫しょったんの奇跡」
2018年 127分(東京テアトル)映倫 G
監督：豊田利晃 製作：大村英治/瀬井哲也/太田和宏/吉野達也/坂本健/杉田成道/安部順一/宮崎伸夫/松田美由紀/鈴木律子/大関雅人/吉羽治 エグゼクティブプロデューサー：青木竹彦/岡本東郎 プロデューサー：大瀧亮/行実良/平部隆明 企画・プロデュース：森恭一 原作：瀬川晶司 脚本：豊田利晃 撮影：笠松則通 美術：橋本創 衣装：宮本まさ江 編集：村上雅樹 音楽：照井利幸 音楽プロデューサー：加納尚樹 ＶＦＸスーパーバイザー：道木伸隆 サウンドエフェクト：北田雅也
出演：
松田龍平(瀬川晶司)/野田洋次郎(鈴木悠野)/永山絢斗(新藤和正)/染谷将太(村田康平)/渋川清彦(山川孝)/駒木根隆介(畑中良一)/新井浩文(清又勝)/早乙女太一(加東大介)/妻夫木聡(冬野渡
)/上白石萌音(真理子)/石橋静河(南咲子)/板尾創路(山口)/藤原竜也(見知らぬ男性)/大西信満(瀬川靖司)/奥野瑛太(池田学)/遠藤雄弥(山中徹)/山本亨(中堅棋士)/桂三度(関西棋士)/三浦誠己(新條)/渡辺哲(安田師匠)/松たか子(鹿島澤佳子)/美保純(瀬川千香子)/イッセー尾形(工藤一男)/小林薫(藤田守)/國村隼(瀬川敏雄)
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★★★☆☆

将棋を扱った映画としては「聖の青春」「3月のライオン」がありましたが、この映画は現役の棋士の伝記と言うことで、ちょっと描き込みが足りない印象が残ってしまいました。

決して面白くない訳ではないのだけれども、無難な成功譚と言う印象になるのは仕方のない部分ではあります。

なぜ、アマチュアへのプロ挑戦に否定的だった将棋連盟がプロ挑戦を認めたのかなど、もっとドロドロした舞台裏があったと想像されますが、将棋連盟協賛のこの映画では詳しく描く訳には行かなかったでしょう。

結局予定調和の甘い映画になってしまったのは必然ではありました。

http://shottan-movie.jp/

「犯された白衣」
1967年 57分 日本　パートカラー
監督：若松孝二 脚本：若松孝二/山下治/唐十郎 撮影：伊東英男 音楽：高村光二 照明：磯貝一
出演：
唐十郎/林美樹/小柳冷子/木戸脇菖/三枝巻子/弥生京子/佐藤愚作/田中角造/坂本道子

上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★☆☆☆☆

「止められるか、俺たちを」の公開記念に若松孝二監督の作品が上映されるので観てきました。

看護士たちが寝ている合宿所で同性同士で絡み合う２人。それを覗き見する看護士たち。彼女等は合宿所に忍び込んだ少年(唐十郎)にもその行為を見せました。するとそれに嫌悪感を催した少年はいきなり持っていた拳銃を発射して絡み合っていた看護士の１人を殺します。それから少年による殺戮が始まったのでした。

というような不条理劇の映像化を狙ったのでしょうが、はっきり言って退屈でした。一応裸は出てくるんだけど、全然エロティックではないので、ピンク映画館で不人気だったのもうなづけます。

とにかく思わせぶりで観念的なので時代を感じます。若松孝二ってハッタリのひとって思います。

「犯された白衣」
1967年 57分 日本　パートカラー
監督：若松孝二 脚本：若松孝二/山下治/唐十郎 撮影：伊東英男 音楽：高村光二 照明：磯貝一
出演：
唐十郎/林美樹/小柳冷子/木戸脇菖/三枝巻子/弥生京子/佐藤愚作/田中角造/坂本道子

上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★☆☆☆☆

「止められるか、俺たちを」の公開記念に若松孝二監督の作品が上映されるので観てきました。

看護士たちが寝ている合宿所で同性同士で絡み合う２人。それを覗き見する看護士たち。彼女等は合宿所に忍び込んだ少年(唐十郎)にもその行為を見せました。するとそれに嫌悪感を催した少年はいきなり持っていた拳銃を発射して絡み合っていた看護士の１人を殺します。それから少年による殺戮が始まったのでした。

というような不条理劇の映像化を狙ったのでしょうが、はっきり言って退屈でした。一応裸は出てくるんだけど、全然エロティックではないので、ピンク映画館で不人気だったのもうなづけます。

とにかく思わせぶりで観念的なので時代を感じます。若松孝二ってハッタリのひとって思います。

「犯された白衣」
1967年 57分 日本　パートカラー
監督：若松孝二 脚本：若松孝二/山下治/唐十郎 撮影：伊東英男 音楽：高村光二 照明：磯貝一
出演：
唐十郎/林美樹/小柳冷子/木戸脇菖/三枝巻子/弥生京子/佐藤愚作/田中角造/坂本道子

上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★☆☆☆☆

「止められるか、俺たちを」の公開記念に若松孝二監督の作品が上映されるので観てきました。

看護士たちが寝ている合宿所で同性同士で絡み合う２人。それを覗き見する看護士たち。彼女等は合宿所に忍び込んだ少年(唐十郎)にもその行為を見せました。するとそれに嫌悪感を催した少年はいきなり持っていた拳銃を発射して絡み合っていた看護士の１人を殺します。それから少年による殺戮が始まったのでした。

というような不条理劇の映像化を狙ったのでしょうが、はっきり言って退屈でした。一応裸は出てくるんだけど、全然エロティックではないので、ピンク映画館で不人気だったのもうなづけます。

とにかく思わせぶりで観念的なので時代を感じます。若松孝二ってハッタリのひとって思います。

「生きてるだけで、愛」
2018年 109分(クロークワックス) 映倫G
監督：関根光才 製作：甲斐真樹/松井智/藤本款/板東浩二/新井重人/森原俊朗/前信介/上田豊水/戸部晃 プロデューサー：甲斐真樹 アソシエイトプロ
デューサー：佐藤公美/金井隆治 協力プロデューサー：高口聖世巨/白川直人 原作：本谷有希子 脚本：関根光才 撮影：重森豊太郎 美術：井上心平 衣裳：立花文乃 編集：田巻源太 音楽：世武裕子 エンディングテーマ：世武裕子『1/5000』
出演：
趣里(寧子)/菅田将暉(津奈木)/田中哲司(村田)/西田尚美(真紀)/松重豊(磯山)/石橋静河(美里)/織田梨沙(莉奈)/仲里依紗(安堂)

上映館：Tジョイ新潟万代SC8
採点：★★★★★

睡眠障害で同棲相手の部屋で日中まで寝ている生活の寧子。コンビニのバイトの面接も起きられずにすっぽかしてしまいます。

そんな彼女の元に突然現れたのは同棲相手津奈木の元カノ安堂。ヨリを戻すためには寧子が仕事をする必要があると考え、馴染みのカフェバーで働くよう画策します。

今度こそはと努力する寧子。一方津奈木はスキャンダルを追う週刊誌の仕事に疑問を感じ始めていました。

役に立たない人間は生きる資格がないのか？昨今話題のテーマですが、寧子を役立たずと罵る安堂は寧子が自立してくれないと元カレとヨリを戻すことが出来ないため、寧子につきまとって自立を助けようとすると言う皮肉な構図がキモです。

寧子は自分のために辛抱強く彼女を受け入れようとする周囲の善意を素直に受け付けられないというのもジレンマ。そうした自分でもどうしようもない葛藤を趣里が体当たりで好演しています。

http://ikiai.jp/

「華氏119」(FAHRENHEIT 11/9)
2018年 128分 アメリカ(ギャガ)映倫 G

監督：マイケル・ムーア 製作：マイケル・ムーア/ カール・ディール/メーガン・オハラ 製作総指揮：バーゼル・ハムダン/ティア・レッシン 脚本：マイケル・ムーア 撮影：ジェイミー・ロイ/ルーク・ガイスビューラー 編集：ダグ・エイベル/パブロ・プロエンザ 字幕監修：池上彰
(ドキュメンタリー)
上映館：TOHOシネマズシャンテ−2
採点：★★★★★

マイケル・ムーア作品を観るのは、実は初めてです。すみません。現在アメリカで、世界で、何が起こっているのかを明確に解き明かして行くこの作品は、最近観た映画の中で最も面白い作品でした。ドキュメンタリーをこんなに面白く観たのは、多分「阿賀に生きる」以来かも知れません。

映画は2016年のアメリカ大統領選挙の当日から始まります。勝利を確信していた民主党のヒラリー・クリントン候補やマスコミが、徐々に票数を詰められ、そしてまさかの逆転負け。ドナルド・トランプが第45代大統領に就任します。

映画はなぜこのようなことが起こったのか、解き明かして行きます。そして投票数では常に多数派の民主党が大統領に成れない大統領選挙の仕組みや、リベラル派の民主党も実際には巨大企業からの巨額の献金を受け、共和党と差がない存在になっていること、マスコミが泡沫候補のトランプを大きく取り上げることで一躍有力候補にのし上がって行った過程を分かりやすく描きます。

そして現在の状況をヒトラーが台頭した当時のドイツの状況と引き比べて行きます。実際には存在しない危機を煽り、民族浄化を謳って人種差別政策を実施、次第に独裁的な権力を確立して行く手法はそのまま現在の状況にぴったり当てはまります。

ただ、トランプ大統領の誕生は、静かに進んでいたこうした状況を白日の下に曝したという効果もあるとも言えます。ミシガン州フリントの水道汚染問題は企業経営者出身の州知事による最悪な事例として描かれます。黒人系の最下層の人々の住んでいる地域の水道が、それまでのヒューロン湖からの水道が工業排水で汚染されたフリント川からの取水に切り替えられたため、住民に健康被害が拡大しました。

しかしこの地を訪れたオバマ大統領は改善を期待する住民の前で水道水を飲む振りをするパフォーマンスまでして水道水の安全性をアピールしたのです。

その後フリントはある日突然米軍の予告なしの演習の標的となり、住民が生命の危険にさらされるという事態にまでなりました。まるで近未来SFのような事態が現実に起こっているとは大変驚きました。

これらのことは、民主党のオバマ政権下でのことであることに留意すべきです。しかし若い世代にも問題意識を持つ人たちが現れており、中間選挙に向けて民主党候補者の無風区に若者代表が立候補する流れも出てきました。ムーア監督が、「私たちの世代がこうした若い世代を育てたことは喜ばしい」と言うと、若者は「いいえ、私たちを育てたのはSNSよ！」と言い切ります。政治に無関心な人が増えれば増えるほど、独裁者には都合が良いわけで、SNSこそが将来の救いとなるかもしれません。

とても残念なのはこのような素晴らしい作品が、アメリカでもさほど観られていないという事実です。新潟でもわずか一週間で上映が終わってしまったようです。お近くで上映中の劇場があると言う方は、速やかな鑑賞をお勧めします。

https://gaga.ne.jp/kashi119/

「止められるか、俺たちを」
2018年 119分(スコーレ)
監督：白石和彌 製作：尾崎宗子 プロデューサー：大日方教史/大友麻子 脚本：井上淳一 撮影：辻智彦 美術：津留啓亮 衣裳：宮本まさ江 編集：加藤ひとみ 音楽：曽我部恵一 主題歌：曽我部恵一 『なんだっけ？』
出演：
門脇麦(吉積めぐみ)/井浦新(若松孝二)/山本浩司(足立正生)/岡部尚(沖島勲)/大西信満(大和屋竺)/タモト清嵐(秋山道男-オバケ)/毎熊克哉(小水一男-ガイラ)/伊島空(高間賢治)/外山将平 /藤原季節(荒井晴彦)/上川周作 /中澤梓佐//満島真之介/渋川清彦/音尾琢真/吉澤健(カプリコンマスター)/高岡蒼佑(大島渚)/高良健吾/寺島しのぶ(前田のママ)/奥田瑛二(葛井欣士郎)
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★★★☆☆

映画監督の若松孝二を女性ながらピンク映画の助監督となった吉積めぐみの視点から描いた作品。1970年代の自主製作映画の現場を垣間見られる映画ではあるけれども、監督自身が若松監督に師事したということもあって、ちょっときれい事に描きすぎている気はします。

門脇麦が好演していて、彼女無くしてはこの映画は成立しないわけなんですが、実在の人物で有ることの制約が全ての描写を曖昧な物にしてしまっているようでとても残念な映画でした。

若松監督自身がこの映画を観たとしたら、こんな甘い描き方するんじゃない！と一喝するかもしれません。そっくりショー作ってんじゃないよ！と。

http://www.tomeore.com/

「ボヘミアン・ラプソディ」(BOHEMIAN RHAPSODY)(4DX2D上映)
2018年 135分 イギリス／アメリカ(ＦＯＸ)
監督：ブライアン・シンガー 製作：グレアム・キング/ ジム・ビーチ 製作総指揮：デクスター・フレッチャー /アーノン・ミルチャン/デニス・オサリヴァン/ジェーン・ローゼンタール 原案：アンソニー・マクカーテン/ピーター・モーガン 脚本：アンソニー・マクカーテン 撮影：ニュートン・トーマス・サイジェル 編集：ジョン・オットマン 音楽監修：ベッキー・ベンサム エグゼクティブ音楽プロデューサー：ブライアン・メイ/ロジャー・テイラー
出演：
ラミ・マレック(フレディ・マーキュリー)/ルーシー・ボーイントン(メアリー・オースティン)/グウィリム・リー(ブライアン・メイ)/ベン・ハーディ(ロジャー・テイラー)/ジョセフ・マッゼロ(ジョン・ディーコン)/エイダン・ギレン(ジョン・リード)/アレン・リーチ(ポール・プレンター)/トム・ホランダー(ジム・ビーチ)/マイク・マイヤーズ(レイ・フォスター)/アーロン・マカスカー(ジム・ハットン)

上映館：ユナイテッドシネマ新潟SC3
採点：★★★★☆

伝説のバンド“クイーン“のフレディ・マーキュリーを描いた音楽伝記映画。この手の映画の定番として主人公の強烈上昇志向、周囲の人との軋轢、孤独、エイズによる死の予感、などひと通り描いてはいますが、そういう描写に力点が置かれているわけではなく、クイーンの楽曲を体感するのがこの映画の目的ではあります。

そういう意味では、観て楽しい映画ではありますが、心に残るか、と言えばそうではない気もします。これは音楽伝記映画の宿命みたいなもんです。人生ドラマに焦点を当てるなら一切ライブシーンをカットすれば言いでしょうけど、それじゃ観客は納得しないでしょうから。

今回4DXを久し振りに観たのですが、これは映画鑑賞としては全く無意味どころか邪魔くさいだけですね。雨のシーンで自分も濡れたい観客なんているわけないでしょ。カメラが移動するたびに椅子が揺れて気持ち悪いし、音楽に合わせてバイブレーションするのも嫌です。こういうのをテクノロジーの無駄遣いと言うのでしょう。

たぶん、この映画を観るなら爆音上映が正しい見方かもしれません。それから最近の映画の公式ページの情報の薄さ、なんとかなんないんですかねえ。こういう映画って高いお金出してパンフレット買っても写真ばかりで内容無かったりするので恐いです。

http://www.foxmovies-jp.com/bohemianrhapsody/

「悲しみに、こんにちは」(SUMMER 1993/ESTIU 1993)
2017年 100分スペイン(太秦＝ノーム)
監督：カルラ・シモン 製作：ヴァレリー・デルピエール 脚本：カルラ・シモン 撮影：サンティアゴ・ラカイ 音楽：エルネスト・ピポ
出演：
ライア・アルティガス(フリダ)/パウラ・ロブレス(アナ)ダビド・ベルダゲル(エステバ)/ブルーナ・クシ(マルガ)/フェルミ・レイザック(祖父)/イザベル・ロカッティ(祖母)/モンセ・サンズロラ/ベルタ・ピポアンジェラ
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★★☆☆☆

スペインの女性監督が自分の経験を基に撮った作品。母親が亡くなって叔母に引き取られたフリダの経験をゆっくりとしたテンポで描きます。特に大きな事件が起こるわけでもないので、かなり忍耐力を要します。

ちょっと気持ち悪いのはカメラが舐めまわすようにフリダを追いかけ回します。お風呂に入ったり、水着になったり、幼女趣味のカメラワークかいな、と思ったら女性監督なんですと。

これ、男性監督だったら絶対叩かれると思うんですけど。不自然に少女が裸になったり、着替えたりするシーンが多い気がします。

少女が嘘をついたり、ずるく立ち回ったりするのは、監督の実体験という注釈があって初めて納得の行くシーンです。少女を天使のようには描いていないと言うのは評価出来る部分ではあります。



見終わったら直後の印象は断然★１つだったのですが、少し考え直して★3つとも思ったけど、悲しみよこんにちはをパクったタイトルと、わざとドラマチックに装った予告編はヒドいと思うので★2つでどうですか。

http://kana-shimi.com/

「悲しみに、こんにちは」(SUMMER 1993/ESTIU 1993)
2017年 100分スペイン(太秦＝ノーム)
監督：カルラ・シモン 製作：ヴァレリー・デルピエール 脚本：カルラ・シモン 撮影：サンティアゴ・ラカイ 音楽：エルネスト・ピポ
出演：
ライア・アルティガス(フリダ)/パウラ・ロブレス(アナ)ダビド・ベルダゲル(エステバ)/ブルーナ・クシ(マルガ)/フェルミ・レイザック(祖父)/イザベル・ロカッティ(祖母)/モンセ・サンズロラ/ベルタ・ピポアンジェラ
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★★☆☆☆

スペインの女性監督が自分の経験を基に撮った作品。母親が亡くなって叔母に引き取られたフリダの経験をゆっくりとしたテンポで描きます。特に大きな事件が起こるわけでもないので、かなり忍耐力を要します。

ちょっと気持ち悪いのはカメラが舐めまわすようにフリダを追いかけ回します。お風呂に入ったり、水着になったり、幼女趣味のカメラワークかいな、と思ったら女性監督なんですと。

これ、男性監督だったら絶対叩かれると思うんですけど。不自然に少女が裸になったり、着替えたりするシーンが多い気がします。

少女が嘘をついたり、ずるく立ち回ったりするのは、監督の実体験という注釈があって初めて納得の行くシーンです。少女を天使のようには描いていないと言うのは評価出来る部分ではあります。



見終わったら直後の印象は断然★１つだったのですが、少し考え直して★3つとも思ったけど、悲しみよこんにちはをパクったタイトルと、わざとドラマチックに装った予告編はヒドいと思うので★2つでどうですか。

http://kana-shimi.com/

「きらきら眼鏡」
2018年 121分(S・D・P)映倫 G

監督：犬童一利 プロデューサー：相羽浩行 アシスタントプロ
デューサー：杉浦美奈子 原作：森沢明夫 脚本：守口悠介 撮影：根岸憲一 美術：吉川都和 編集：佐々木弥生 キャスティング：前信介 音楽：神村紗希
出演：
金井浩人(立花明海)/池脇千鶴(大滝あかね)/古畑星夏(松原弥生)/杉野遥亮(小山田孝之)/片山萌美(秋野正枝)/志田彩良/安藤政信(木場裕二)/鈴木卓爾/大津尋葵 /成嶋瞳子/ 菅野莉央/大西礼芳/長内映里香/山本浩司/モロ師岡
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★★★★☆

大切な人を失った痛みにひとは耐えられるか、がこの映画のテーマ。3年前に恋人を事故で失った駅員の明海と肺ガンで余命宣告された恋人を持つあかねとの交流を描いた佳作。

２人の演技が抑制的で自然な感じがして良かったです。ひとつ気になったのは、主人公の名前明海です。原作では文字で見るので違和感はさほどないのかもしれませんが、通常あけみというのは女性名なので男性主人公の名前としては不自然に感じられました。これは変えた方が良かったのでは。

あかねは何でも隠さず話す人で、彼氏にも明海の事を伝えてしまうわけですが、それが彼氏の心を苦しめるというのはつらいですね。

そんなあかねに明海は癒やしを感じて好意を寄せるわけですが、死の迫った恋人の存在を知って苦悩する。こういう設定の描き方は幾通りも考えられます。この監督はとても抑制的に描いているので賛否が分かれるところだと思いますが、私は好ましく感じました。

https://kirakiramegane.com/movie/