Tomo'sシネマ

「ラストレター」
2020年(東宝) 121分 映倫：G

監督：岩井俊二 原作：岩井俊二 脚本：岩井俊二 製作：市川南 共同製作：岩井俊二/千葉伸大/杉田成道/村松俊亮/宮崎伸夫/広田勝己/森田圭/舛田淳/長谷川晋一/永田勝美/吉川英作/林誠/石垣裕之/田中祐介 エグゼクティブプロデューサー：山内章弘 企画：川村元気 プロデュース：川村元気 プロデューサー：水野昌/臼井真之介 撮影監督：神戸千木 美術：都築雄二/倉本愛子 編集：岩井俊二 音楽：小林武史 主題歌：森七菜
出演：松たか子(岸辺野裕里)/広瀬すず(遠野鮎美/遠野未咲=高校生時代)/庵野秀明(岸辺野宗二郎)/森七菜(岸辺野颯香/遠野裕里=高校生時代)/小室等(波戸場正三)/水越けいこ(岸辺野昭子)/木内みどり(遠野純子)/鈴木慶一(遠野幸吉)/豊川悦司(阿藤陽市)/中山美穂(サカエ)/降谷凪(岸辺野瑛斗)/降矢部太郎(郵便局員)/神木隆之介(乙坂鏡史郎=高校生時代)/福山雅治(乙坂鏡史郎)
上映館：ユナイテッドシネマ新潟SC2
採点：★★★☆☆

岩井俊二監督作品は初見ですが、全体的な印象としては、綺麗すぎると思いました。美男美女を出して青春の綺麗な思い出を語った映画に落ち着いちゃいました。もうちょっと骨のある映画にも出来たと思うのですが、松たか子、広瀬すず、福山雅治、トヨエツ、というビジュアル重視の配役になったことで、軽い映画になっちゃいました。

高校時代のエピソードは微笑ましい限りですが、映画のスタートが心を病んだ未咲の自死からスタートしているのでやはりどこかで未咲の心の闇を描く必要があると思うのですが、それは最後まで描かれる事はありません。

裕里が姉に変わってラブレターを書くと言う微妙な心理を描くなら、未咲の死は自殺であるのは重すぎるし、別に殺さなくても良かったのでは。安易にドラマチックな筋立てのために死を持ってきたことで、却って映画の本質がずれてしまった気がします。残念な映画でした。

https://last-letter-movie.jp/

「私のちいさなお葬式」(Karp otmorozhennyy：THAWED CARP)
2017年 ロシア(エスパース・サロウ) 100分 映倫：G
監督：ウラジーミル・コット 製作：ニキータ・ウラジーミロフ 脚本：ドミトリー・ランチヒン 撮影：ミヘイル・アグラノビチ 音楽：
ルスラン・ムラトフ
出演：
マリーナ・ネヨーロワ(エレーナ)/アリーサ・フレインドリフ(リュドミラ(リューダ)/エブゲーニイ・ミローノフ(オレクエブ)/ナタリヤ・スルコワ(役所の女性)/セルゲイ・プスケパリス(検死医)/アントン・シピニコフ(パーシャ)タチアナ・トゥゾワ(スヴェータ)オリガ・コジェブニコワ(ナターシャ)/アルチョーム・レシチク(ワレーラ)
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★★★☆☆

心臓病で余命宣告された70歳台の女性。都会で忙しく働く息子に負担をかけたくないと棺桶を購入して自らの葬儀の準備を整える、というストーリーです。

生きているのに自分の死亡診断書もらって役所で埋葬許可証まで貰ってしまうというのは現実には有り得ないでしょうが、ロシアなら何でも有りそうな感じになってしまいます。

最先端のテクノロジーから見捨てられたような田舎町の母親として、とアウディに乗ってハンズフリーで秘書と仕事の打ち合わせをする都会のビジネスマンの息子。お決まりの人間模様ですが、田舎に残ってアルコール中毒となった元カノとの対比が沁みます。

挿入歌としてザ・ピーナッツの「恋のバカンス」ロシア版がなんとも哀愁を誘う映画でした。

ところで、脇役の女性がみんな小林幸子そっくりなのは何だかなあ。

http://osoushiki.espace-sarou.com/

「フォードvsフェラーリ」(FORD V. FERRARI)
劇場公開日 2020年1月10日
2019年アメリカ(ディズニー)153分 配給：G
監督：ジェームズ・マンゴールド 製作：ピーター・チャーニン/ジェンノ・トッピング/ジェームズ・マンゴールド 製作総指揮：ケビン・ハローラン/デーニ・バーンフェルド/マイケル・マン 脚本：ジェズ・バターワース/ジョン＝ヘンリー・バターワース/ジェイソン・ケラー 撮影：フェドン・パパマイケル 美術：フランソワ・オデュイ 衣装：ダニエル・オーランディ 編集：マイケル・マカスカー/アンドリュー・バックランド 音楽：マルコ・ベルトラミ/バック・サンダース
出演：
マット・デイモン(キャロル・シェルビー)/クリスチャン・ベール(ケン・マイルズ)/ジョン・バーンサル(リー・アイアコッカ)/カトリーナ・バルフ(モリー・マイルズ)/トレイシー・レッツ(ヘンリー・フォード2世)/ジョシュ・ルーカス(レオ・ビーブ)/ノア・ジュプ(ピーター・マイルズ)/レモ・ジローネ(エンツォ・フェラーリ)/レイ・マッキノン/J・J・フィールド/ジャック・マクマレン
上映館：イオンシネマ新潟西SC9
採点：★★★★☆

フェラーリ買収に失敗したフォード2世はル・マンで4連覇のフェラーリに勝つことで復讐しようとします。そこで白羽の矢が立ったのがアメリカ人で唯一ル・マンの勝者、シェイビー。シェイビーは勝利のため、天才的なドライバー、マイルズに車両開発を依頼します。

とにかくこのマイルズと夫人のモリーがとても良い。迫力のあるレースシーンも良いけれど、やっぱりこの二人が良く描けていることがこの映画の最大の魅力でした。

http://www.foxmovies-jp.com/fordvsferrari/

「イントゥ・ザ・スカイ　気球で未来を変えたふたり」(THE AERONAUTS)
2019年イギリス/アメリカ(ギャガ)100分 映倫：G
監督：トム・ハーパー 製作：トッド・リーバーマン/デビッド・ホバーマン/トム・ハーパー 製作総指揮：ジャック・ソーン/リチャード・ヒューイット 原案：トム・ハーパー/ジャック・ソーン 脚本：ジャック・ソーン 撮影：ジョージ・スティール 美術：クリスチャン・ヒューバンド/デビッド・ヒンデル 衣装：アレクサンドラ・バーン 編集：マーク・エカーズリー 音楽：スティーブン・プライス 視覚効果監修：ルイ・モラン
出演：
フェリシティ・ジョーンズ(アメリア・レン)/エディ・レッドメイン(ジェームス・グレーシャー)/フィービー・フォックス(アントニア)/ヒメーシュ・パテル(ジョン)/レベッカ・フロント/ロバート・グレニスター/バンサン・ペレーズ/アン・リードアン・リード/トム・コートネイ上映館：イオンシネマ新潟西SC8
採点：★★★☆☆

なんだかんだドラマはあるけれども、この映画は単純に気球の上のスペクタクルが売り物の映画だと思います。ビクトリア朝の時代に人類が無酸素で10000メートル以上の上空に昇った描写にクラクラ、ドキドキの映画でした。

https://gaga.ne.jp/intothesky/

「パラサイト　半地下の家族」(PARASITE)
2019年 韓国(ビターズ・エンド) 132分 映倫：PG12
監督：ポン・ジュノ 製作：クァク・シネ ムン・ヤングォン/チャン・ヨンファン 脚本：ポン・ジュノ/ハン・ジヌォン 撮影：ホン・ギョンピョ 美術：イ・ハジュン 衣装：チェ・セヨン 編集：ヤン・ジンモ 音楽：チョン・ジェイル
出演：ソン・ガンホ(キム・ギテク)/イ・ソンギュン(パク・ドンイク)/
チョ・ヨジョン(パク・ヨンギョ)/チェ・ウシク(キム・ギウ)/パク・ソダム(キム・ギジョン)/イ・ジョンウン(ムングァン)/チャン・ヘジン(キム・チュンスク)/チョン・ジソ(パク・ダヘ)/チョン・ヒョンジュン(パク・ダソン)/パク・ソジュン(ミニョク)
上映館：イオンシネマ新潟南SC3
採点：★★★★★

韓国映画初のカンヌ映画祭パルムドール受賞作は、とっても面白いけど、とってもゲスな内容の映画でした。

大金持ちの家に家庭教師として入り込んだ青年が、一家に気に入られ、次々と自分の家族を運転手や家政婦として雇わせて行きます。そのためには手段を選ばないのは、正義や公徳心よりも何よりも家族を大事にする儒教社会ならではと感じます。

背景には、お金持ちと貧困社との差別が激しい韓国社会への批判があるわけですが、こうした貧富の差の拡大は世界的に広がっているのが実情で、この映画が欧米や日本でも理解されやすいテーマとなっているのだと感じました。

出演者の中では、「タクシー運転手　約束は海を越えて」のソン・ガンホがここでも運転手の役で出演。そのほかでは、主人公の妹役のパク・ソダムが光ってました。

http://www.parasite-mv.jp/

「春画と日本人」
劇場公開日 2019年9月28日
2018年(ヴィジュアルフォークロア) 87分
監督・製作・撮影・編集：大墻敦 ナレーター：濱中博久 音楽：矢部優子/池田陽子/長谷川美鈴/長谷川武尚/サウンドデザイン＆ファイナルミックス/Mick沢口　アシスタントプロデューサー：中澤祐子
主演：(ドキュメンタリー)
小林忠/浅野秀剛/木下直之/石上阿希/浦上満
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★★★★★

2015年、東京の永青文庫で大々的な春画展が開催されました。実はその数年前に大規模な春画展が大英博物館で開催され、その巡回展を日本で開催しようとするも、各地の美術館からOKが出ず、紆余曲折があって永青文庫でようやく開催に漕ぎ着けたものでした。

普段は年間2万人程度しか観客の来ない永青文庫はこの期間、3カ月で実に21万人が訪れたといいます。特に注目すべきは普段美術館など訪れたことのない客層が多く訪れたということ。しかし、その後このような大規模な春画展を開催しようという美術館は現れていません。

では春画とはいったいなのでしょう。映画は永青文庫の展覧会をべーすに、関係者の証言から春画の歴史、美術史に置ける意義、その細密な描写技術の高さ(現代の彫り師には再現不可能でした。)などが解き明かされて行きます。

江戸時代以前は春画はオープンなもので、春画を描かなかった浮世絵画架は皆無と言って良いほどでした。それが規制されるようになった一番大きな出来事は明治政府が猥褻図画という概念を導入したことからでした。明治時代後期には大掛かりな摘発が行われ、数多くの春画が焼かれました。

一方、同時期に海外からヌード絵画が大量に入ってきます。ヌードに対する論争か起こり、芸術性があればヌードを可とする、と言う結論に至ります。

戦後も春画を学術資料として出版したものが猥褻図画として摘発され、最高裁で有罪判決が出るに及んで春画の暗黒時代となります。近年ようやく春画に対する見直しの機運が見られるようになりましたが、常に刑法犯として摘発されやしないかと及び腰の美術関係者、色物として興味本位に扱う出版社など、まだまた前途多難なのが春画なのです。

映画は春画をカットやボカシなどなしで詳細に撮影しており、とても好感が持てます。現在、ネット上でのセンシティブ画像について論議ご高まっておりますが、とてもタイムリーな内容の映画でした。

https://www.shungamovie.com/

「ダンス・ウィズ・ウルブズ」(DANCES WITH WOLVES)
1990年 アメリカ(東宝東和) 181分 映倫：PG12

監督：ケヴィン・コスナー 製作：ジム・ウィルソン/ケヴィン・コスナー 製作総指揮：ジェイク・エバーツ 原作：マイケル・ブレイク 脚本：マイケル・ブレイク 撮影：ディーン・セムラー 音楽：ジョン・バリー
出演：
ケヴィン・コスナー(ジョン・ダンバー／狼と踊る男)/メアリー・マクドネル(拳を握って立つ女)/グレアム・グリーン(蹴る鳥)/ロドニー・Ａ・グラント(風になびく髪)/ロバート・パストレッリ(ティモンズ)/フロイド・レッド・クロウ・ウェスターマン(１０頭の熊)/ウェス・ステューディ(ポニー族の戦士)/モーリー・チェイキン(ファンブロー少将)/マイケル・スピアーズ/ジミー・ハーマン/ラリー・ジョシュア
上映館：Tジョイ新潟万代SC8(午前十時の映画祭)
採点：★★☆☆☆

ケビン・コスナーが私財を投入して、監督・主演したネイティブアメリカン側から描いた西部劇。悪い白人の話なのに大ヒットしてアカデミー賞とゴールデン・グローブ賞ダブル受賞となったのだから凄い。けれども、自分としては生ぬるい映画と映りました。

それは、4時間の映画と思っていたら、いきなりエンドロールが始まって拍子抜けしたのですが、あそこで終わりってあり？と思ったのは理由があります。

ネイティブアメリカン側から描いた西部劇としては、実は1970年にラルフ・ネルソン監督が撮った「ソルジャー・ブルー」と言う作品があるからです。キャンデイス・バーゲンとピーター・ストラウスの西部を旅する若者の牧歌的な映画は突然、騎兵隊によるシャイアン族の殺戮場面と化し、女子供にいたるまで一人残らす凌辱され、虐殺されて映画は終わります。その映画を私が観たのは中学生の頃だったと思います。

なので、この映画のラストでスー族のキャンプに迫った騎兵隊がダンバーがキャンプを去ったことを知ったとしても、スー族に攻撃を仕掛けたことは間違いないと思うのです。その辺を曖昧にして、「13年後にスー族は抵抗を止めた」みたいな字幕で終わっているのってずるいな、と思うのです。

そもそも、ダンバーが砦にやってくる動機も曖昧だし、砦が空っぽなのに残る選択をした理由も分からない。全体としてストーリーが都合良すぎます。この程度で作品賞と監督賞ダブル受賞ってハリウッドってところはとてもいい加減なところだと思うのです。

「ルパン三世 THE FIRST」
2019年(東宝) 93分 映倫：G
監督：山崎貴 原作：モンキー・パンチ 脚本：山崎貴 企画プロデュース：加藤州平/加藤良太 製作：竹崎忠/沢桂一/市川南/安岡喜郎/菊川雄士/島村達雄 エグゼクティブプロデューサー：篠原宏康/伊藤響/阿部秀司 プロデューサー：野崎康次/北島直明/伊藤武志 ラインプロデューサー：立川真由美 監督補：波田琢也/中鷹隆史 アートディレクター：梅田年哉 CGスーパーバイザー：荒川孝宏 エディター：高橋友和 音響監督：清水洋史 音響効果：岡瀬晶彦 音楽：大野雄二 制作：トムス・エンタテインメント/マーザ・アニメーションプラネット
声の出演：
栗田貫一(ルパン三世)/小林清志(次元大介)/浪川大輔(石川五ェ門)/沢城みゆき(峰不二子)/山寺宏一(銭形警部)/広瀬すず(レティシア)/吉田鋼太郎(ランベール)/藤原竜也(ゲラルト)
上映館：ユナイテッドシネマ新潟SC10
採点：★★★☆☆

3Gアニメとなったルパン三世。まあ、絵柄は良いとして動きが残念。人形アニメみたいな動きは最後まで違和感がありました。

ストーリーは過去のルパンシリーズやら色々な映画からの引用的な物が多かったなあ。カリオストロの城でルパンが使った「ごくろうさん」の絵がルパン参上の印になってるのって何なの？ルパンシリーズ観てないけど今ではそうなっているのかなあ。ちょっとやり過ぎです。

ルパンと少女の絡むやつと言うことでカリオストロを意識して居るんだろうけど真似はオリジナルを超えることはない。もっとオリジナルな作品にしてもらいたかったな。

だいたい、カリオストロは今でこそ名作って事になっているけれど元々アナクロニズムの極地みたいな作品なので、マニアがひっそりと楽しんでいるのが良い作品なのです。

だからあのオマージュなんて作るべきではないのです。若い人はもっと新しいものを作って欲しかった。CGなんかでなくてね。

https://lupin-3rd-movie.com/sp/index.html

「この世界の（さらにいくつもの）片隅に」

2019年(東京テアトル)168分
配給：東京テアトル

監督：片渕須直 原作：こうの史代 脚本：片渕須直 プロデューサー：
真木太郎 企画：丸山正雄 監督補：浦谷千恵 画面構成：浦谷千恵 キャラクターデザイン：松原秀典 作画監督：松原秀典 美術監督：林孝輔
音楽：コトリンゴ アニメーション制作：MAPPA
出演：
のん(北條（浦野）すず)/細谷佳正(北條周作)/尾身美詞(黒村径子)/稲葉菜月(黒村晴美)/小野大輔(水原哲)/潘めぐみ(浦野すみ)/岩井七世(白木リン)/牛山茂(北條円太郎)/新谷真弓(北條サン)/花澤香菜(テル)/澁谷天外/京田尚子(森田イト)/世弥きくよ(堂本さん)/たちばなことね(刈谷さん)/瀬田ひろ美(知多さん)/小山剛志(浦野十郎)/津田真澄(浦野キセノ)
上映館：イオンシネマ新潟西SC8
採点：★★★★☆

さらにいくつものシーンを追加した新バージョンの映画。すずさんの女としての面を描きたいという事のようですが、やはり蛇足だったという評価になってしまいました。

特に要らないと思ったのはすずさんのセックスシーン。このシーンがあることによってこの映画を親子で観るのをためらう人もいるのでは、と危惧します。特にPG12とかにもなっていないのでなおさらです。

映画とは、いかに描くか、よりも、いかに描かないか、が重要なものだと思います。2016年版はあれでひとつの完成型として成立していたので、それにリンという女性のエピソードを膨らませていった結果、すずさんの世界が散漫になってしまったと感じました。

リンがばあちゃんちの座敷わらしで、周作と関わりがあった人で、それにすずが偶然会った、というのは良く映画で用いられる都合のいい偶然ですが、そうやって辻褄をあわせようとすればするほど、作者の描きたいことが散漫になって焦点がぼけていきます。

監督はどうしても、あれもこれも盛り込みたいと考えて、まだ描き足りないことがあると思いがちですが、やはり適当なところで止めておくのも器量のうちです。全部説明しないで、行間を読むのは観客に任せる、てのが良かったのになあ。

そうは言っても、この映画の持っている良さは損なわれてはいません。2016年版を見ていなければ、そんなに粗は目立たないと思います。全然別の作品になった、と言うほどのものではありません。ただ、くどくなった、という程度です。

さて、この作品を見て改めて思ったのは、昭和40年代頃までは、戦前とさほど変わらない世界が有ったなあ、ということです。自分の子供の頃は、さすがに竈でご飯は炊いていなかったけど、風呂は薪で焚いていたし、中学、高校は木造校舎で、床の穴に消しゴムかすを詰めたりしてました。母親は野原の野草を摘んでおかずにしてたり、着物を作り直して子供の服を作ったりしていました。50年くらいで生活は全く変わってしまったのだなあ、と感じる映画でした。

http://ikutsumono-katasumini.jp/

「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・ウェスト」(C'era una volta il West:ONCE UPON A TIM IN THE WEST)
1968年 イタリア・アメリカ(アーク・フィルムズ、boid、インターフィルム）165分

監督：セルジオ・レオーネ 製作：フルビオ・モルセラ 製作総指揮：
ビノ・チコーナ 原案：セルジオ・レオーネ/ダリオ・アルジェント/ベルナルド・ベルトルッチ 脚本：セルジオ・レオーネ/セルジオ・ドナティ 撮影：トニーノ・デリ・コリ 美術：カルロ・シーミ 衣装：カルロ・シーミ 編集：ニーノ・バラーリ 音楽：エンニオ・モリコーネ
出演：
クラウディア・カルディナーレ(ジル・マクべイン)/ヘンリー・フォンダ(フランク)/ジェイソン・ロバーズ(シャイアン)/チャールズ・ブロンソン(ハーモニカ)/ガブリエル・フェルゼッティ(モートン)/ジャック・イーラム(スネイキー)/ウディ・ストロード(ストーニー)/アル・ムロック(ナックルズ)/フランク・ウォルフ(ブレット・マクベイン)/パオロ・ストッパ(サム)/ライオネル・スタンダー(交易所の主人)/キーナン・ウィン(保安官)/マルコ・ザネッリ(ウォブルズ)/ベニート・ステファネッリ(フランクの手下)/ファビオ・テスティ(フランクの手下)/ジョン・フレデリック(フランクの手下)/アルド・サンブレル(シャイアンの手下)/
クラウディオ・マンシーニ(ハーモニカの兄)
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★★★★★

1968年に「ウエスタン」のタイトルで公開されたセルジオ・レオーネ監督作品が、ノーカットで初公開されたものです。

開巻不穏な野郎ども3人が駅に集結。切符は買わずに何かを待ち受ける姿勢。レオーネ監督お得意のどアップと動いてのズーミングが不気味。ここでの最優秀演技賞は「ハエ」。髭面男の顔面を這いずり回るハエはどうして逃げて行かないのだろう？CGの無い時代にどうやって撮ったかわからないのです。

このあと、列車から降りてきたハーモニカことチャールズ・ブロンソンと撃ち合いになる間合いがウエスタンの真骨頂です。

次のマクベイン一家が襲われるシーンでも、家族がパーティーの用意をしていると、ふと何かの気配を感じて動きを止める、いや気のせいだったかと思い直すシーンが何度かあって、緊張が高まる中で響く一発の銃声、という風にこれぞ映画、という映像の繰り返しが凄いと思います。

物語はニューオーリンズからマクベイン家の後妻としてやってきたジル(クラウディア・カルディナーレ)を巡って謎の男ハーモニカ、マクベイン一家惨殺犯の汚名を着せられた山賊のシャイアン(ジェイソン・ロバーツ)、真の悪玉フランク(ヘンリー・フォンダ)が絡んで行くわけです。

最後はハーモニカとフランクの一騎打ちとなり、ハーモニカにはとてつもないフランクへの怨念が詰まっていた事がわかるという良く練られたストーリーでした。

本作は西部劇の最高傑作として語り継がれていますが、単に西部劇に留まらず、映画史に残る傑作であることが、完全版公開によって確認することが出来ました。いやー、映画って本当に良いですね！

http://onceinthewest2019.com/

「ある船頭の話」
2019年(キノフィルムズ) 137分 映倫PG12

監督：オダギリジョー 脚本：オダギリジョー 製作総指揮：木下直哉
プロデューサー：市山尚三/永井拓郎/中島裕作
撮影監督：クリストファー・ドイル 照明：宗賢次郎 美術：佐々木尚 衣装デザイン：ワダエミ 装飾：石上淳一 編集：岡崎正弥：オダギリジョー 音楽：ティグラン・ハマシアン VFXスーパーバイザー：進威志
出演：
柄本明(トイチ)/川島鈴遥(少女)/村上虹郎(源三)/伊原剛志(建築関係の男)/浅野忠信(馴染みの客)/村上淳(商人)/蒼井優(芸妓)/笹野高史(牛の客)/草笛光子(狐の話をする女性)/細野晴臣(仁平の父)/永瀬正敏(仁平)/
橋爪功(町医者)/くっきー！/河本準一
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★★☆☆☆

オダギリジョー初めての監督作品です。多くのシーンが新潟県阿賀町で撮影されたということで、風景のきれいな映画でした。

しかし、素人映画とあって、かなり粗さの目立つ映画でした。特に気になったのは源三のセリフ。演技も粗いし特にセリフが棒読み。ダイアローグ自体がこなれていない言葉なのでセリフが言いにくかったのかも知れません。

全体として共通語の話し言葉がこなれていなく、ストーリーから浮き立っている感じを受けました。方言を使ったら大分印象は違ったのではないかと思います。

柄本明は実際に和船を漕ぐトレーニングを受けて撮影に臨んだそうたし、舞台となったのはゴツゴツとした岩場で撮影は相当苦労したと思いますが、その苦労を観客に感じさせたら映画は負けです。その辺は残念ですね。

細野晴臣ってどこに出てたの、って思ったら死体の役でした。いろいろな人がチョイ役で出てたりするので探して見るのも一興かも。

http://aru-sendou.jp/

「決算！忠臣蔵」
2019年 (松竹)125分 映倫G

監督：中村義洋 原作：山本博文 脚本：中村義洋
製作総指揮：大角正/岡本昭彦 エグゼクティブプロデューサー：吉田繁暁/片岡秀介 企画プロデュース：池田史嗣/古賀俊輔 プロデューサー：中居雄太/木本直樹 協カプロデューサー：岩城レイ子 アシスタントプロデューサー：松田裕佑 撮影：相馬大輔 照明：佐藤浩太 美術：
倉田智子 編集：小堀由起子 音楽：高見優 音楽編集：佐藤啓 殺陣：清家三彦 VFXプロデューサー：齋藤大輔 VFXディレクター：土師翔太
出演：
堤真一(大石内蔵助)/岡村隆史(矢頭長助)/濱田岳(大高源五)/横山裕(不破数右衛門)/荒川良々(堀部安兵衛)/妻夫木聡(菅谷半之丞)/大地康雄(奥野将監)/西村まさ彦(吉田忠左衛門)/木村祐一(原惣右衛門)/小松利昌(貝賀弥左衛門)/沖田裕樹(三村二郎左衛門)/橋本良亮(武林唯七)/寺脇康文(間瀬久太夫)/鈴木福(大石主税)/千葉雄大(磯田武太夫)/鈴鹿央士(矢頭右衛門七)/荻野由佳(蕎麦屋の娘)上島竜兵(早川惣介)/堀部圭亮(長次)/山崎一/波岡一喜宮本大誠/芦川誠/山口良一(井上団右衛門)/近藤芳正/桂文珍(祐海和尚)/村上ショージ(前田屋茂兵衛)/板尾創路(戸田権左衛門)/滝藤賢一(戸田采女正)/笹野高史(落合与左衛門)/竹内結子(大石璃玖)/西川きよし(大野九郎兵衛)/石原さとみ(瑤泉院)/阿部サダヲ(浅野内匠頭)
上映館：イオンシネマ新潟西SC5
採点：★★★★★

吉本興業製作で吉本タレントも多く出演のコメディという触れ込みの映画ですが、実はとてもオーソドックスな忠臣蔵映画でした。

もちろんコミカルに描いては居るけれども、籠城か開城か、浅野家再興か討ち入りか、割れる藩論の狭間で苦悩する大石(堤真一)を上手く描いています。

そしてもちろんもう一人の主役は武力担当の番方に対して、事務担当の約方の長助(岡本隆史)で大石との比較が面白いところ。どんどん金を遣いまくる番方に対して、お金を遣り口して将来に備えようとする約方の面々。そう、忠臣蔵の面白さはそうした対立する事柄の狭間にあります。

元禄赤穂事件そのものが幕府にとっても法令に違反して討ち入った騒擾行為を罪に問うのか、武士道の発露としての仇討ちを褒め称えるのか、江戸時代の法制度の大きな矛盾が露呈した事件だったわけです。

討ち入りそのものは描写しないで計画段階で金銭勘定を表示して、果たして討ち入りは可能なのか、と収支がどんどん変動するあたりはとても面白かった。

最近、こういう新しい視点での時代劇が多く作られるようになったことは嬉しいことです。直接的な戦闘シーンをカットしても面白い時代劇が作れるといういい見本にして欲しいところです。

http://chushingura-movie.jp/