Tomo'sシネマ

「ブックスマート　卒業前夜のパーティーデビュー」(Booksmart)
2019年アメリカ(ロングライド) 102分 映倫：PG12
監督：オリビア・ワイルド 製作：ミーガン・エリソン/チェルシー・バーナード/デビッド・ディステンフェルド/ジェシカ・エルバウム/ケイティ・シルバーマン 製作総指揮：ウィル・フェレル/アダム・マッケイ/ジリアン・ロングネッカー/スコット・ロバートソン/アレックス・G・スコット 脚本：エミリー・ハルパーン/サラ・ハスキンズ/スザンナ・フォーゲル/ケイティ・シルバーマン 撮影：ジェイソン・マコーミック 美術：ケイティ・バイロン 衣装：エイプリル・ネイピア 編集：ブレント・ホワイト/ ジェイミー・グロス 音楽：ダン・ジ・オートメーター 音楽監修：ブライアン・リング
出演：
ケイトリン・デバー(エイミー)/ビーニー・フェルドスタイン(モリー)/
ジェシカ・ウィリアムズ(ミス・ファイン)/リサ・クドローシャー(メイン)/ウィル・フォーテ(ダグ)/ジェイソン・サダイキス(ブラウン校長)/ビリー・ロード(ジジ)/ダイアナ・シルバーズ(ホープ)/スカイラー・ギソンド(ジャレッド)/モリー・ゴードン(トリプルA)/ノア・ガルビン(ジョージ)/オースティン・クルート(アラン)/ビクトリア・ルエスガ(ライアン)/エドゥアルド・フランコ(テオ)/ニコ・ヒラガ(タナー)/メイソン・グッディング(ニック)
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★★★☆☆
勉強一筋のがり勉女子２人が、卒業式の前日に思いっきりパーティーで羽目を外そうとする、という青春映画です。

アメリカ映画の定番ストーリーですが、生徒会長のモリーがスーパーサイズだったり、親友のエイミーが同性愛者だったりするのが新しいのかな。

パーティー会場を探すために乗った民間タクシーの運転手が校長だったり、とにかくドタバタコメディに最初は置いてきぼりにされ、どうなることやらと思いましたが、徐々に２人に感情移入してきて最後は微笑ましく観られました。

エイミーがプールに飛び込むシーンを見て、風邪引くぞ、って思ったけどアメリカの卒業は6月なのね。濡れたまま服着たりしてるけど、日本と違って乾燥してるからすぐ乾くのかな、なんて本筋とは関係ない事が気にかかったり。

とにかく早口で字幕では消化仕切れないし、誰が誰やら判つかない。パーティーに警察が来た理由もエイミーが身代わりになったのも、なんでかさっぱりわからない。ちょっと日本人には理解しがたいシーンが多いです。

https://longride.jp/booksmart/

「えんとつ町のプペル」
2020年 (東宝/吉本興業) 100分 映倫：G
監督：廣田裕介 原作：西野亮廣 脚本：西野亮廣 製作総指揮：西野亮廣 演出：大森祐紀 アニメーション監督：佐野雄太 キャラクターデザイン：福島敦子 キャラクター監督：今中千亜季 美術設定：佐藤央一 美術ボード：西田稔 美術監督：秋本賢一郎 色彩設計：野尻裕子/江上柚布子 CGI監督：中島隆紀 音響監督：笠松広司 アニメプロデューサー：長谷川舜 編集：廣瀬清志 音楽：小島裕規/坂東祐大 音楽プロデューサー：北原京子 オープニング主題歌：HYDE エンディング主題歌：
ロザリーナ 挿入歌：秋山黄色/粉ミルク/ALONE アニメーション制作：STUDIO4℃
声の出演：
窪田正孝(プペル)/芦田愛菜(ルビッチ)立川志の輔(ブルーノ)/小池栄子(ローラ)/藤森慎吾(スコップ)/野間口徹(レター15世)/伊藤沙莉(アントニオ)/宮根誠司(トシアキ)/大平祥生(デニス)/飯尾和樹(スーさん)/山内圭哉(アイパッチ)/國村隼(ダン)
上映館：ユナイテッドシネマ新潟#1
採点：★★★☆☆

絵本のアニメ化というのは珍しいと思ったら、元々35人の作家を面接で選んだ共同製作だったということで、それは最初からアニメーション的な作業で作られたということです。

内容は、ベースとなっている劣化する通貨というのは面白いと思いましたが、どんどん加速する最近の映画のアクションはもう自分などにはついていけそうにありません。

映画の冒頭から疾走するトロッコの上でのシーンに、それはないだろ、と心が離れてしまいました。

http://poupelle.com/

「道」(La strada)
1954年 イタリア(コピアポア・フィルム) 108分 (モノクロ)

監督：フェデリコ・フェリーニ 製作：カルロ・ポンティ/ディノ・デ・ラウレンティス 原案：フェデリコ・フェリーニ/トゥリオ・ピネッリ 脚本：フェデリコ・フェリーニ/ トゥリオ・ピネッリ/エンニオ・フライアーノ 撮影：オテッロ・マルテッリ 編集：レオ・カットッツォ 音楽：ニーノ・ロータ
出演：
ジュリエッタ・マシーナ(ジェルソミーナ)/アンソニー・クイン(ザンパノ)/リチャー・ベースハート(イル・マット)
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★★★☆☆

これはビデオでは観ていたけれども、劇場で観るのはたぶん初めてです。絵に描いたような女性虐待の話。

ジェルソミーナの末路は映画の最初に予言されています。なぜなら、ザンパノと一緒に行った姉が死んで、代わりに自分が1万リラで売られたのだから。

ジェルソミーナが精神障害者なのかはよくわかりません。自分にはジェルソミーナがまともでザンパノが障害者だと見えます。ジェルソミーナは連れて行かれた最初の日に性的な相手をさせられます。言わばザンパノの性処理の相手であり、大道芸の助手というわけです。

そのくせ、ザンパノはしばしばジェルソミーナを置き去りにして娼婦を買ったりもします。ジェルソミーナはそれに対して何も言えないのです。

サーカスの一座と仕事をしたとき、イル・マット(キ印)という男が、しきりにザンパノをからかい、喧嘩沙汰になります。彼はジェルソミーナにトランペットを教え、石ころにも存在価値があるのだからジェルソミーナにも必ず存在価値がある、と教えます。

しかし、ザンパノがイル・マットを殴り殺してしまったことからジェルソミーナはショックで泣き暮らすようになり、持て余したザンパノは彼女を置いて去ります。

数年後、ジェルソミーナが死んだ事を知ったザンパノは酒に酔いつぶれ、浜辺でひとり泣きます。

自分はどうもこのラストシーンが引っかかってしまいます。一般的にはジェルソミーナを失った後悔の心から、と言うことになっていますが、ザンパノはそんな男ではない気がするのです。ジェルソミーナが死んで、自分の悪事を知っている者がいなくなったと安堵しそうな気がするのです。

まあ、それでは映画的に座りが悪いのでああいうシーンで終わったんだろうな、などと思うとは、自分もよくよくシニカルな人間ですね。

アンソニー・クインとリチャード・ベースハートは英語でセリフを言い、イタリア語版は２人は別人による吹き替え、英語版はマシーナの方が吹き替えなんだそうです。通りでセリフが画面と合わないと感じたシーンがありました。

心温まる映画よりも、非道い内容の映画の方が、後世に残るという見本のような映画です。ザンパノが非道い男であればこそ、ジェルソミーナの純情が心にせまるのですから。

「羅小黒戦記(ロシャオヘイセンキ) ぼくが選ぶ未来」(日本語吹替版)(羅小黒戦記 The Legend of Hei)
2019年中国(アニプレックス/チームジョイ)101分映倫：G
原作・監督 ：MTJJ プロデューサー： 叢芳氷/馬文卓 副監督：顧傑 脚本：MTJJ/彭可欣/風息神涙 作画監督：馮志爽/李根/周達炜/程暁榕/鄭立剛 美術監督：潘婧 撮影監督：梁爽 3D監督：周冠旭 音響監督：皇貞季 音楽：孫玉鏡 制作会社：北京寒木春華動画技術有限公司
日本語吹替版 編集
音響監督：岩浪美和 音響制作：グロービジョン 主題歌：LMYK
日本語版声の出演：
花澤香菜(シャオヘイ)/宮野真守(ムゲン)/櫻井孝宏(フーシー)/斉藤壮馬(シューファイ)/松岡禎丞(ロジュ)/杉田智和(テンフー)/豊崎愛生(シュイ)/水瀬いのり(ナタ)/チョー(キュウ爺)/大塚芳忠(館長)/宇垣美里(花の妖精)
上映館：Tジョイ新潟万代#8
採点：★★★★☆
中国でWEB配信されていたアニメーションの劇場版。字幕版が小劇場で公開されて評判を呼び、今回吹替版で全国公開されたものです。

内容は元々森で人間と共存して暮らしていた妖精たちが人間たちの開発によって住むところを失って行き、一部の養成達が人間の排除を目論むというものです。主人公のロシャオヘイがそこに巻き込まれるという訳ですが、急速に近代化していく中国にとっては、田舎を捨て、都会で暮らさざるを得なくなった多くの人の共感を集めたのだろうと思います。

それにしても、中国のアニメーションの品質の高さに驚かされます。今や日本のアニメーションも中国の力を借りなければ成立しないような状況だそうで、この作品からもそんな現状が推察されるようです。

https://luoxiaohei-movie.com/

「サイレント・トーキョー」
2020年 (東映) 99分 映倫：G
配給：東映
監督：波多野貴文 原作：秦建日子 脚本：山浦雅大 企画：阿比留一彦/紀伊宗之 エグゼクティブプロデューサー：石黒研三/安藤親広 プロデューサー：在原遥子/川田亮/長谷川晴彦/小柳智則 音楽プロデューサー：津島玄一/水田大介 撮影：山田康介 照明：渡部嘉 録音：植村貴弘 美術：黒瀧きみえ 装飾：石田満美 衣装： 加藤優香利 スタイリスト：藤井享子 ヘアメイク：酒井啓介 編集：穗垣順之助 音楽：大間々昂 エンディングソング：Awich 選曲：藤村義孝 VFXプロデューサー：赤羽智史 スクリプター：目黒亜希子 音響効果：大河原将 スタントコーディネーター：富田稔 スケジュール：湯浅真助監督：伊野部陽平 制作担当：蓮見宗一郎
出演：
佐藤浩市(朝比奈仁)/石田ゆり子(山口アイコ)/西島秀俊(世田志乃夫)/中村倫也(須永基樹)/広瀬アリス(高梨真奈美)/井之脇海(来栖公太)/勝地涼(泉大輝)/毎熊克哉/加弥乃(印南綾乃)/白石聖/庄野崎謙/金井勇太(高沢雅也)/大場泰正(鈴木学)/野間口徹(探偵)/財前直見(須永尚江)/鶴見辰吾(磯山毅)
上映館：ユナイテッドシネマ新潟#10
採点：★★★☆☆

映画としてはまあまあ面白いのだけれども、犯人の動機が弱い感じです。戦争も辞せずと言う総理大臣と差しで話をさせろ、っていうのは、まあマスコミ向けの表向きの動機で、実は裏で金が動いてる、ってなると、それは「ダイ・ハード」になっちゃうか。

大それた犯罪なんだけど、動機が弱いですね。渋谷のリアルを追求するのも良いけれども、やっぱりストーリーをキチンと構築出来ないと、作品としては弱くなってしまいます。

https://silent-tokyo.com/

「ようこそ映画音響の世界へ」(Making Waves: The Art of Cinematic Sound)
2019年 アメリカ(アンプラグド) 94分 映倫：G
監督：ミッジ・コスティン 製作：ボベット・バスター/カレン・ジョンソン/ミッジ・コスティン 脚本：ボベット・バスター 撮影：サンドラ・チャンドラー 編集：
デビッド・J・ターナー 音楽：アリソン・ニューマン
出演：(ドキュメンタリー)
ウォルター・マーチ/ベン・バート/ゲイリー・ライドストローム/ジョージ・ルーカス/スティーブン・スピルバーグ/ロバート・レッドフォード/バーブラ・ストライサンド/ライアン・クーグラー/デビッド・リンチ/アン・リー/ソフィア・コッポラ/ピーター・ウィアー/エリク・アーダール/イオアン・アレン/リチャード・アンダーソン/カレン・ベイカー・ランダーズ/ボビー・バンクス/リチャード・ベッグス/アンナ・ベルマー/マーク・バーガー/ディーン・デイビス/ピーター・デブリン/テリ・E・ドーマン/テレサ・エクトンジェシカ・ギャラバン/ルドウィグ・ゴランソン/セス・ホール/グレッグ・ヘッジパス/ローラ・ハーシュバーグ/トムリンソン・ホルマン/リチャード・ハイムンス/パット・ジャクソン/リチャード・キング/アイ＝リン・リー/デビッド・マクミラン/マーク・マンジーニ/アリソン・ムーア
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★★★☆☆
元々音のない映像だけだった映画ですが、今では映画音響が視覚以上に重要なものと位置付けられていますが、それは極めて最近のこと。映画は長らくモノラル音響でさほど重要視されていませんでした。

スピルバーグ、ルーカス、コッポラといった新しい世代の映画監督によって作られた「スター・ウォーズ」「地獄の黙示録」といった作品のヒットによってようやく映画会社の首脳陣も映画音響はヒット作品に欠かせないものだと認識するようになったと言うことです。

この映画では、前半はそうした映画音響の歴史を作品の具体的な映像と音響を示しながら解説し、後半は映画音響を構成している要素について解説しており、とても分かりやすいユニークな作品となっています。

http://eigaonkyo.com/

「8 1/2(はっかにぶんのいち)」(Otto e Mezzo)
1963年イタリア/フランス(コピアポア・フィルム)140分モノクロ
監督：フェデリコ・フェリーニ 製作：アンジェロ・リッツォーリ 原案：フェデリコ・フェリーニ/エンニオ・フライアーノ 脚本：フェデリコ・フェリーニ/トゥリオ・ピネッリ/エンニオ・フライアーノ/ブルネッロ・ロンディ 撮影：ジャンニ・ディ・ベナンツォ 美術：ピエロ・ゲラルディ 衣装：ピエロ・ゲラルディ 音楽：ニーノ・ロータ
出演：
マルチェロ・マストロヤンニ(グイド・アンセルミ)/アヌーク・エーメ(ルイザ)/サンドラ・ミーロ(カルラ)/クラウディア・カルディナーレ(クラウディア)/バーバラ・スティール(バーバラ)/マドレーヌ・ルボー(マドレーヌ)
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★★☆☆☆
誠に面目ないことに、上映中ほとんど眠ってしまいました。これほどよく眠れる映画は稀であろうと思われます。

プレッシャーで次回作が撮れない映画監督というのは当時のフェリーニ監督そのままの状態だったようです。それをそのまま滅茶苦茶やって映画にしたらあーら不思議、作品は評判良く、アカデミー賞外国映画賞まで受賞してしまいました。人間ノっている時というものは、何をやっても上手く行くのでしょう。

「私をくいとめて」
2020年 (日活) 133分 映倫：G
配給：日活
監督：大九明子 原作：綿矢りさ 脚本：大九明子 製作：鳥羽乾二郎/多湖慎一/與田尚志/永田勝美/川村岬/竹内力 エグゼクティブプロデューサー：福家康孝 企画プロデュース：谷戸豊 プロデューサー：永井拓郎/中島裕作/矢野義隆 アソシエイトプロデューサー：福嶋更一郎/菅谷英智 ラインプロデューサー：氏家英樹 撮影：中村夏葉 照明：常谷良男 録音：小宮元 美術：作原文子 装飾：作原文子 衣装：宮本茉莉 ヘアメイク：清水美穂 音響効果：岡部泰輝 CGVFX：高橋良明 編集：米田博之 音楽：高野正樹 劇中歌：大滝詠一 助監督：成瀬朋一 制作担当：原田博志
出演：
のん(黒田みつ子)/林遣都(多田くん)/臼田あさ美(ノゾミさん)/若林拓也(カーター)/前野朋哉(A)/山田真歩/片桐はいり(澤田)/橋本愛(皐月)/岡野陽一/吉住/中村倫也(Aの声)
上映館：ユナイテッドシネマ新潟#5
採点：★★★★★
この映画を観るにつけ、のんは類い希なる俳優だと思います。ソフトで穏やかな外見の内側に爆発的なマグマを溜め込んでいるのがのんです。

この映画は、そんなのんの日常をずっと観ているだけで楽しい映画です。永きにわたるおひとり様生活から脳内別人格Aと会話するようになったみつ子はいつしか取引先の青年多田くんに食事を作ってあげる関係に。彼を密かに思っているみつ子の恋の行方は？という内容ですが、イマドキの若い女性の悩みがあれこれ描かれていて観につまされます。そういう悩める女性をのんがさらりと演じてくれます。

キャリアウーマンの上司片桐はいりと、結婚してローマにいった友人の橋本愛との共演も、かつての「あまちゃん」ファンとしては嬉しい限り。２人でお互いに絵を書くシーンはなんだかこちらも涙が出てしまいました。

とにかく飛びっきり楽しい映画でした。

https://kuitomete.jp/

「天外者(てんがらもん)」

2020年 (ギグリーボックス) 109分 映倫：G
監督：田中光敏 脚本：小松江里子 製作総指揮：廣田稔 撮影：山本浩太郎 照明：香川一郎 録音：松本昇和 美術：原田哲男 編集：川島章正 音楽：大谷幸 題字：紫舟
出演：
三浦春馬(五代友厚)/三浦翔平(坂本龍馬)/西川貴教(岩崎弥太郎)/森永悠希(伊藤博文)/森川葵(はる)/迫田孝也(大久保利通)/宅間孝行/徳重聡(島津久光)/榎木孝明(島津斉彬)/筒井真理子(五代やす)/内田朝陽(五代徳夫)/八木優希)(きく)/ロバート・アンダーソン(トーマス・グラバー)/かたせ梨乃(料亭女将)/蓮佛美沙子(五代豊子)/生瀬勝久(五代徳夫)/六角慎司丸山智己(勝海舟)/田上晃吉(舟木)
上映館：ユナイテッドシネマ新潟#5
採点：★★☆☆☆
今年亡くなった三浦春馬が五代友厚を演じた歴史ドラマ。彼の熱演は一見の価値があるけれども、全体的にエピソードの羅列に終わっており、結局五代友厚は何をした人なのか伝わってこないのは残念です。

特に遊女はるとのストーリーはありきたりで不必要と感じました。それと立ち回りも不要。これらのシーンを見ている間ストーリーが止まるのでイライラさせられます。

登場人物が誰でどういうことをしたのかは、皆さんご存知でしょう、とばかりに一切の説明も無く、不親切極まりない。結局安いラブストーリーとつまらない殺陣が主体の映画であったという印象でした。

https://tengaramon-movie.com/

「アルプススタンドのはしの方」

2020年製作／75分／G／日本
2020年(SPOTTED PRODUCTIONS) 75分 映倫：G
監督：城定秀夫 原作：籔博晶/兵庫県立東播磨高校演劇部 脚本：奥村徹也 企画：直井卓俊 プロデューサー：久保和明 撮影：村橋佳伸 録音：飴田秀彦 スタイリスト：小笠原吉恵 ヘアメイク：田中梨沙 サウンドデザイン：山本タカアキ 編集：城定秀夫 主題歌：the peggies 演奏協力：シエロウインドシンフォニー 応援曲編曲：田尻政義 助監督：小南敏也 ラインプロデューサー：浅木大 スチール：柴崎まどか
出演：
小野莉奈(安田あすは)/平井亜門(藤野富士夫)/西本まりん(田宮ひかる)/中村守里(宮下恵)/黒木ひかり(久住智香)/平井珠生/山川琉華/目次立樹(厚木先生)
上映館：新潟市民映画館シネウインド
採点：★★★★★

元々はたった4人だけしかいない演劇部の上演作品で優勝したものだそうです。

高校野球の全国大会の初戦、アルプススタンドの上の方で応援に参加するでもなく、うだうだとしている4人の生徒とブラバンの部長、そして彼らに応援を促す熱血教師が主な登場人物。

微妙な距離感のそれぞれの煮え切らない関係から始まったドラマは徐々に本音が見え隠れし始め、試合の進行と共にクライマックスへと向かっていく脚本が素晴らしい。

そして全くグラウンドは映らないのに、グラウンドが見えるかのような演出がなかなか面白かったです。

残念なのは予算の関係でどうみても甲子園球場には見えないアルプススタンドなのではありますが、それはこの際どうでもいいのです。

しょうがない、とあきらめるにはまだまだ早いよ、と観る人に感動を与えてくれる佳作でした。観て良かったなあ。

https://alpsnohashi.com/

「マイルス・デイヴィス　クールの誕生」(Miles Davis: Birth of the Cool)
2019年 アメリカ(EASTWORLD ENTERTAINMENT) 115分 映倫：G
監督：スタンリー・ネルソン 製作：スタンリー・ネルソン/ニコール・ロンドン 編集：ルイス・アースキン/ナターシャ・リビア・モットーラ/ユスフ・カパディア
出演：(ドキュメンタリー)
マイルス・デイビス/クインシー・ジョーンズ/ハービー・ハンコック/
ウェイン・ショーター/ロン・カーター/ジミー・コブ/マーカス・ミラー/マイク・スターン/ジョシュア・レッドマン/カルロス・サンタナ/ジュリエット・グレコ/クライブ・デイビス/カール・ランブリー(マイルス・デイビスの声)
上映館：市民映画館シネウインド
採点：★★★☆☆
ジャズの帝王と呼ばれたトランペット奏者、マイルス・デイヴィスの伝記映画です。常に新しいものを目指して若い奏者を育て、ロックやヒップホップをも取り込んで行った生き様が関係者の証言と豊富な映像と音楽で綴られていきます。

股関節の痛みから鎮痛剤と酒とコカインを服用し、暴力から何人もの女性との別れを経験しますが、再起不能と言われた彼が復帰を遂げられたのも女性に支えられてのことでした。

改めて偉大なプレーヤーの生涯を知ることができました。
https://www.universal-music.co.jp/miles-davis-movie/

「ばるぼら」
2019年 日本/ドイツ/イギリス(イオンエンターテイメント) 100分 映倫：R15+
監督：手塚眞 原作：手塚治虫 脚本：黒沢久子プロデュース：古賀俊輔 プロデューサー：古賀俊輔/姫田伸也/アダム・トレル 共同プロデューサー：湊谷恭史/ステファン・ホール/アントワネット・コエステル 撮影監督：クリストファー・ドイル 照明：和田雄二 録音：深田晃 美術統括：磯見俊裕 美術：露木恵美子 扮装統括：柘植伊佐夫 編集：
手塚眞 音楽：橋本一子 キャスティング：杉野剛 助監督：吉田聡 制作担当：奥泰典
出演：
稲垣吾郎(美倉洋介)/二階堂ふみ(ばるぼら)/渋川清彦(四谷弘行)/石橋静河(甲斐加奈子)/美波(里見志賀子)/大谷亮介(里見権八郎)/ISSAY(紫藤一成)/片山萌美(須方まなめ)/渡辺えり(ムネーモシュネー)
上映館：イオンシネマ新潟南#8
採点：★★★★☆
【ネタバレあり】
手塚治虫の作品を息子の手塚眞が監督するというのは、著作権の問題が発生しないのだそうてす。本人が著作権を持っているわけですから。その中でも好きな作品ということで選んだのが本作。

のっけから橋本一子のオリジナルジャスの音楽と、クリストファー・ドイルのキャメラによる映像にしびれます。どこか70年代のヨーロッパ映画を思わせる画面。

そんな新宿の地下通路に座り込む女。足元には酒瓶が転がり、酔いつぶれている様子。そこへ通りかかった流行作家の美倉はふと女の口ずさむ詩を聞く。

秋の日の/ヸオロンの/ためいきの/身にしみて/ひたぶるに/うら悲し。

ベルレーヌ…

“ばるぼら”と名乗るその女は彼を作家の美倉と見抜きます。そして言い放ちます。「あなたの作品は好きよ。何にも考えなくていいし、何にも残らない」

彼は女を自分のマンションに連れて行きますが、彼女にお茶を入れるように言うとお湯を火にかけたまま姿を消します。

美倉には彼に思いを寄せる政治家の娘や、自分の身の回りの面倒を見てくれる編集者の娘もいます。女ならいくらでもいると言うと、ばるぼらにはそれは誰もいないということね、と言われます。

美倉は次第に彼女に惹かれてゆき、彼女と共に場末のバーや得体の知れないダンスホール、はては彼女のねぐららしい廃品置き場にも行きます。

彼女からの結婚の申込みを受けた美倉は占い師の母親の指示に従い、不思議なカルト教団の教会で素っ裸で結婚の儀式に臨みますが、途中で警察に踏み込まれ、麻薬使用の疑いで逮捕されます。

一切の仕事を失った美倉に、女編集者はそれでも彼に仕事を持ってきます。しかし、自分のミューズであるばるぼらを失った彼にはもはや創作は出来なくなっていました。

ある日街でばるぼらを見つけた美倉は彼女と逃避行に出ます。車の故障で森をさ迷い、無人の屋敷にたどり着いた２人。しかし、ばるぼらは頭を石に打ちつけた傷により息絶えます。

ばるぼらの服を脱がせて自らの体温で彼女を生き返らせようと試みる美倉。しかし、彼が感じられるのはばるぼらの肉体の冷たさだけでした。

彼は、そうだ、ばるぼらの事を書かなければ、と鉛筆をとるのでした。

とにかく二階堂ふみが素晴らしい。「蜜のあわれ」は擬人化した金魚という難しい役どころでしたが、本作でもちょっと生身の肉体では無いような素晴らしい身体を惜しげもなくさらしています。

稲垣吾郎も美しい肉体の持ち主です。個人的にはスーツのネクタイはもっと細い方がヨーロッパ映画っぽくて良かった気がしますが。

この２人の絡みのシーンはとてもファッショナブルでした。

そう、やはりクリストファー・ドイルのキャメラは良かった。ばるぼらが街を歩く何気ないシーンはドイルの発案で黄色い傘を用意して撮られたそうですが、とても魅力的なシーンでした。

この作品は天才ともてはやされた手塚治虫でさえも、自分の作品が何も考えずに読めて何も残らないものかもと悩んでいたのかも、と思わせる作品でした。それを偉大な父親と常に比較される実の息子が映像化したという意味でも興味深い作品であります。

http://barbara-themovie.com/

「新解釈・三國志」
2020年 (東宝) 113分 映倫：G
配給：東宝
監督：福田雄一 脚本：福田雄一 プロデューサー：北島直明/松橋真三製作：沢桂一/市川南/荒木宏/ 菊川雄士/藤本鈴子/森田圭/弓矢政法/松橋真三/伊藤亜由美/田中祐介 エグゼクティブプロデューサー：伊藤響 アクション監督：田渕景也 撮影監督：工藤哲也 撮影：鈴木靖之 照明
：藤田貴路 録音：柿澤潔 美術：高橋努 装飾：谷田祥紀 衣装デザイン：澤田石和寛 衣装制作指揮：高林健二 ヘアメイクディレクション：宮内宏明 ヘアメイク：谷口小央里 ポスプロプロデューサー：鈴木仁行 ホースコーディネーター：辻井啓伺 VFXスーパーバイザー：
小坂一順 スクリプター：山内薫 編集：臼杵恵理 音楽：瀬川英史 主題歌：福山雅治 助監督：井手上拓哉 制作担当：澤井克一 ラインプロデューサー：鈴木大造
出演：
大泉洋(劉備玄徳)/賀来賢人(周瑜)/橋本環奈(黄夫人)/山本美月(小喬)/岡田健史(孫権)/橋本さとし(関羽)/高橋努(張飛)/岩田剛典(趙雲)/渡辺直美(貂蝉)/磯村勇斗(荀ｻ)/矢本悠馬(黄蓋)/阿部進之介(夏侯惇)/半海一晃(魯粛)/ムロツヨシ(諸葛亮孔明)/山田孝之(黄巾)/城田優(呂布)/佐藤二朗(董卓)/西田敏行(蘇我宗光)/小栗旬(曹操)
上映館：イオンシネマ新潟南#6
採点：★★★☆☆
福田雄一監督による三国志なのでコメディ仕立てなのは分かっていたけれども、そのギャグがテレビの内輪ウケレベルなのがなんともはや。ギャグ以外の部分は割とちゃんと作っているので、ギャグがもったいない気がします。

絶世の美女貂蝉を渡辺直美が演じて、「時代考証的には正しい」ってやるのはなかなかうまいと思うのだけれども、その後曹操の宮廷女官がみんなほっそりしていたり、小喬もほっそりっていうのは納得行きませんね。

自分も三国志に興味を持ったきっかけはNHK人形劇だったのでこういう作品が作られるのは悪いことではないけれども、全体的にバランス悪い作品になった気がします。
https://shinkaishaku-sangokushi.com/