Tomo'sシネマ

新潟の市民映画館、シネウィンドの会員になったことから、最近映画を見始めています。ただ見るだけでは忘却の彼方。こちらに感想など書き綴っておきます。
ネタバレご容赦！
採点は独断にて★５つが最高点です。
★★★★★−必見！
★★★★−−おすすめ
★★★−−−まあまあ
★★−−−−ひまなら
★−−−−−時間のむだ

「犯された白衣」
1967年 57分 日本　パートカラー
監督：若松孝二 脚本：若松孝二/山下治/唐十郎 撮影：伊東英男 音楽：高村光二 照明：磯貝一
出演：
唐十郎/林美樹/小柳冷子/木戸脇菖/三枝巻子/弥生京子/佐藤愚作/田中角造/坂本道子

上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★☆☆☆☆

「止められるか、俺たちを」の公開記念に若松孝二監督の作品が上映されるので観てきました。

看護士たちが寝ている合宿所で同性同士で絡み合う２人。それを覗き見する看護士たち。彼女等は合宿所に忍び込んだ少年(唐十郎)にもその行為を見せました。するとそれに嫌悪感を催した少年はいきなり持っていた拳銃を発射して絡み合っていた看護士の１人を殺します。それから少年による殺戮が始まったのでした。

というような不条理劇の映像化を狙ったのでしょうが、はっきり言って退屈でした。一応裸は出てくるんだけど、全然エロティックではないので、ピンク映画館で不人気だったのもうなづけます。

とにかく思わせぶりで観念的なので時代を感じます。若松孝二ってハッタリのひとって思います。

「犯された白衣」
1967年 57分 日本　パートカラー
監督：若松孝二 脚本：若松孝二/山下治/唐十郎 撮影：伊東英男 音楽：高村光二 照明：磯貝一
出演：
唐十郎/林美樹/小柳冷子/木戸脇菖/三枝巻子/弥生京子/佐藤愚作/田中角造/坂本道子

上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★☆☆☆☆

「止められるか、俺たちを」の公開記念に若松孝二監督の作品が上映されるので観てきました。

看護士たちが寝ている合宿所で同性同士で絡み合う２人。それを覗き見する看護士たち。彼女等は合宿所に忍び込んだ少年(唐十郎)にもその行為を見せました。するとそれに嫌悪感を催した少年はいきなり持っていた拳銃を発射して絡み合っていた看護士の１人を殺します。それから少年による殺戮が始まったのでした。

というような不条理劇の映像化を狙ったのでしょうが、はっきり言って退屈でした。一応裸は出てくるんだけど、全然エロティックではないので、ピンク映画館で不人気だったのもうなづけます。

とにかく思わせぶりで観念的なので時代を感じます。若松孝二ってハッタリのひとって思います。

「生きてるだけで、愛」
2018年 109分(クロークワックス) 映倫G
監督：関根光才 製作：甲斐真樹/松井智/藤本款/板東浩二/新井重人/森原俊朗/前信介/上田豊水/戸部晃 プロデューサー：甲斐真樹 アソシエイトプロ
デューサー：佐藤公美/金井隆治 協力プロデューサー：高口聖世巨/白川直人 原作：本谷有希子 脚本：関根光才 撮影：重森豊太郎 美術：井上心平 衣裳：立花文乃 編集：田巻源太 音楽：世武裕子 エンディングテーマ：世武裕子『1/5000』
出演：
趣里(寧子)/菅田将暉(津奈木)/田中哲司(村田)/西田尚美(真紀)/松重豊(磯山)/石橋静河(美里)/織田梨沙(莉奈)/仲里依紗(安堂)

上映館：Tジョイ新潟万代SC8
採点：★★★★★

睡眠障害で同棲相手の部屋で日中まで寝ている生活の寧子。コンビニのバイトの面接も起きられずにすっぽかしてしまいます。

そんな彼女の元に突然現れたのは同棲相手津奈木の元カノ安堂。ヨリを戻すためには寧子が仕事をする必要があると考え、馴染みのカフェバーで働くよう画策します。

今度こそはと努力する寧子。一方津奈木はスキャンダルを追う週刊誌の仕事に疑問を感じ始めていました。

役に立たない人間は生きる資格がないのか？昨今話題のテーマですが、寧子を役立たずと罵る安堂は寧子が自立してくれないと元カレとヨリを戻すことが出来ないため、寧子につきまとって自立を助けようとすると言う皮肉な構図がキモです。

寧子は自分のために辛抱強く彼女を受け入れようとする周囲の善意を素直に受け付けられないというのもジレンマ。そうした自分でもどうしようもない葛藤を趣里が体当たりで好演しています。

http://ikiai.jp/

「華氏119」(FAHRENHEIT 11/9)
2018年 128分 アメリカ(ギャガ)映倫 G

監督：マイケル・ムーア 製作：マイケル・ムーア/ カール・ディール/メーガン・オハラ 製作総指揮：バーゼル・ハムダン/ティア・レッシン 脚本：マイケル・ムーア 撮影：ジェイミー・ロイ/ルーク・ガイスビューラー 編集：ダグ・エイベル/パブロ・プロエンザ 字幕監修：池上彰
(ドキュメンタリー)
上映館：TOHOシネマズシャンテ−2
採点：★★★★★

マイケル・ムーア作品を観るのは、実は初めてです。すみません。現在アメリカで、世界で、何が起こっているのかを明確に解き明かして行くこの作品は、最近観た映画の中で最も面白い作品でした。ドキュメンタリーをこんなに面白く観たのは、多分「阿賀に生きる」以来かも知れません。

映画は2016年のアメリカ大統領選挙の当日から始まります。勝利を確信していた民主党のヒラリー・クリントン候補やマスコミが、徐々に票数を詰められ、そしてまさかの逆転負け。ドナルド・トランプが第45代大統領に就任します。

映画はなぜこのようなことが起こったのか、解き明かして行きます。そして投票数では常に多数派の民主党が大統領に成れない大統領選挙の仕組みや、リベラル派の民主党も実際には巨大企業からの巨額の献金を受け、共和党と差がない存在になっていること、マスコミが泡沫候補のトランプを大きく取り上げることで一躍有力候補にのし上がって行った過程を分かりやすく描きます。

そして現在の状況をヒトラーが台頭した当時のドイツの状況と引き比べて行きます。実際には存在しない危機を煽り、民族浄化を謳って人種差別政策を実施、次第に独裁的な権力を確立して行く手法はそのまま現在の状況にぴったり当てはまります。

ただ、トランプ大統領の誕生は、静かに進んでいたこうした状況を白日の下に曝したという効果もあるとも言えます。ミシガン州フリントの水道汚染問題は企業経営者出身の州知事による最悪な事例として描かれます。黒人系の最下層の人々の住んでいる地域の水道が、それまでのヒューロン湖からの水道が工業排水で汚染されたフリント川からの取水に切り替えられたため、住民に健康被害が拡大しました。

しかしこの地を訪れたオバマ大統領は改善を期待する住民の前で水道水を飲む振りをするパフォーマンスまでして水道水の安全性をアピールしたのです。

その後フリントはある日突然米軍の予告なしの演習の標的となり、住民が生命の危険にさらされるという事態にまでなりました。まるで近未来SFのような事態が現実に起こっているとは大変驚きました。

これらのことは、民主党のオバマ政権下でのことであることに留意すべきです。しかし若い世代にも問題意識を持つ人たちが現れており、中間選挙に向けて民主党候補者の無風区に若者代表が立候補する流れも出てきました。ムーア監督が、「私たちの世代がこうした若い世代を育てたことは喜ばしい」と言うと、若者は「いいえ、私たちを育てたのはSNSよ！」と言い切ります。政治に無関心な人が増えれば増えるほど、独裁者には都合が良いわけで、SNSこそが将来の救いとなるかもしれません。

とても残念なのはこのような素晴らしい作品が、アメリカでもさほど観られていないという事実です。新潟でもわずか一週間で上映が終わってしまったようです。お近くで上映中の劇場があると言う方は、速やかな鑑賞をお勧めします。

https://gaga.ne.jp/kashi119/

「止められるか、俺たちを」
2018年 119分(スコーレ)
監督：白石和彌 製作：尾崎宗子 プロデューサー：大日方教史/大友麻子 脚本：井上淳一 撮影：辻智彦 美術：津留啓亮 衣裳：宮本まさ江 編集：加藤ひとみ 音楽：曽我部恵一 主題歌：曽我部恵一 『なんだっけ？』
出演：
門脇麦(吉積めぐみ)/井浦新(若松孝二)/山本浩司(足立正生)/岡部尚(沖島勲)/大西信満(大和屋竺)/タモト清嵐(秋山道男-オバケ)/毎熊克哉(小水一男-ガイラ)/伊島空(高間賢治)/外山将平 /藤原季節(荒井晴彦)/上川周作 /中澤梓佐//満島真之介/渋川清彦/音尾琢真/吉澤健(カプリコンマスター)/高岡蒼佑(大島渚)/高良健吾/寺島しのぶ(前田のママ)/奥田瑛二(葛井欣士郎)
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★★★☆☆

映画監督の若松孝二を女性ながらピンク映画の助監督となった吉積めぐみの視点から描いた作品。1970年代の自主製作映画の現場を垣間見られる映画ではあるけれども、監督自身が若松監督に師事したということもあって、ちょっときれい事に描きすぎている気はします。

門脇麦が好演していて、彼女無くしてはこの映画は成立しないわけなんですが、実在の人物で有ることの制約が全ての描写を曖昧な物にしてしまっているようでとても残念な映画でした。

若松監督自身がこの映画を観たとしたら、こんな甘い描き方するんじゃない！と一喝するかもしれません。そっくりショー作ってんじゃないよ！と。

http://www.tomeore.com/

「ボヘミアン・ラプソディ」(BOHEMIAN RHAPSODY)(4DX2D上映)
2018年 135分 イギリス／アメリカ(ＦＯＸ)
監督：ブライアン・シンガー 製作：グレアム・キング/ ジム・ビーチ 製作総指揮：デクスター・フレッチャー /アーノン・ミルチャン/デニス・オサリヴァン/ジェーン・ローゼンタール 原案：アンソニー・マクカーテン/ピーター・モーガン 脚本：アンソニー・マクカーテン 撮影：ニュートン・トーマス・サイジェル 編集：ジョン・オットマン 音楽監修：ベッキー・ベンサム エグゼクティブ音楽プロデューサー：ブライアン・メイ/ロジャー・テイラー
出演：
ラミ・マレック(フレディ・マーキュリー)/ルーシー・ボーイントン(メアリー・オースティン)/グウィリム・リー(ブライアン・メイ)/ベン・ハーディ(ロジャー・テイラー)/ジョセフ・マッゼロ(ジョン・ディーコン)/エイダン・ギレン(ジョン・リード)/アレン・リーチ(ポール・プレンター)/トム・ホランダー(ジム・ビーチ)/マイク・マイヤーズ(レイ・フォスター)/アーロン・マカスカー(ジム・ハットン)

上映館：ユナイテッドシネマ新潟SC3
採点：★★★★☆

伝説のバンド“クイーン“のフレディ・マーキュリーを描いた音楽伝記映画。この手の映画の定番として主人公の強烈上昇志向、周囲の人との軋轢、孤独、エイズによる死の予感、などひと通り描いてはいますが、そういう描写に力点が置かれているわけではなく、クイーンの楽曲を体感するのがこの映画の目的ではあります。

そういう意味では、観て楽しい映画ではありますが、心に残るか、と言えばそうではない気もします。これは音楽伝記映画の宿命みたいなもんです。人生ドラマに焦点を当てるなら一切ライブシーンをカットすれば言いでしょうけど、それじゃ観客は納得しないでしょうから。

今回4DXを久し振りに観たのですが、これは映画鑑賞としては全く無意味どころか邪魔くさいだけですね。雨のシーンで自分も濡れたい観客なんているわけないでしょ。カメラが移動するたびに椅子が揺れて気持ち悪いし、音楽に合わせてバイブレーションするのも嫌です。こういうのをテクノロジーの無駄遣いと言うのでしょう。

たぶん、この映画を観るなら爆音上映が正しい見方かもしれません。それから最近の映画の公式ページの情報の薄さ、なんとかなんないんですかねえ。こういう映画って高いお金出してパンフレット買っても写真ばかりで内容無かったりするので恐いです。

http://www.foxmovies-jp.com/bohemianrhapsody/

「悲しみに、こんにちは」(SUMMER 1993/ESTIU 1993)
2017年 100分スペイン(太秦＝ノーム)
監督：カルラ・シモン 製作：ヴァレリー・デルピエール 脚本：カルラ・シモン 撮影：サンティアゴ・ラカイ 音楽：エルネスト・ピポ
出演：
ライア・アルティガス(フリダ)/パウラ・ロブレス(アナ)ダビド・ベルダゲル(エステバ)/ブルーナ・クシ(マルガ)/フェルミ・レイザック(祖父)/イザベル・ロカッティ(祖母)/モンセ・サンズロラ/ベルタ・ピポアンジェラ
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★★☆☆☆

スペインの女性監督が自分の経験を基に撮った作品。母親が亡くなって叔母に引き取られたフリダの経験をゆっくりとしたテンポで描きます。特に大きな事件が起こるわけでもないので、かなり忍耐力を要します。

ちょっと気持ち悪いのはカメラが舐めまわすようにフリダを追いかけ回します。お風呂に入ったり、水着になったり、幼女趣味のカメラワークかいな、と思ったら女性監督なんですと。

これ、男性監督だったら絶対叩かれると思うんですけど。不自然に少女が裸になったり、着替えたりするシーンが多い気がします。

少女が嘘をついたり、ずるく立ち回ったりするのは、監督の実体験という注釈があって初めて納得の行くシーンです。少女を天使のようには描いていないと言うのは評価出来る部分ではあります。



見終わったら直後の印象は断然★１つだったのですが、少し考え直して★3つとも思ったけど、悲しみよこんにちはをパクったタイトルと、わざとドラマチックに装った予告編はヒドいと思うので★2つでどうですか。

http://kana-shimi.com/

「悲しみに、こんにちは」(SUMMER 1993/ESTIU 1993)
2017年 100分スペイン(太秦＝ノーム)
監督：カルラ・シモン 製作：ヴァレリー・デルピエール 脚本：カルラ・シモン 撮影：サンティアゴ・ラカイ 音楽：エルネスト・ピポ
出演：
ライア・アルティガス(フリダ)/パウラ・ロブレス(アナ)ダビド・ベルダゲル(エステバ)/ブルーナ・クシ(マルガ)/フェルミ・レイザック(祖父)/イザベル・ロカッティ(祖母)/モンセ・サンズロラ/ベルタ・ピポアンジェラ
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★★☆☆☆

スペインの女性監督が自分の経験を基に撮った作品。母親が亡くなって叔母に引き取られたフリダの経験をゆっくりとしたテンポで描きます。特に大きな事件が起こるわけでもないので、かなり忍耐力を要します。

ちょっと気持ち悪いのはカメラが舐めまわすようにフリダを追いかけ回します。お風呂に入ったり、水着になったり、幼女趣味のカメラワークかいな、と思ったら女性監督なんですと。

これ、男性監督だったら絶対叩かれると思うんですけど。不自然に少女が裸になったり、着替えたりするシーンが多い気がします。

少女が嘘をついたり、ずるく立ち回ったりするのは、監督の実体験という注釈があって初めて納得の行くシーンです。少女を天使のようには描いていないと言うのは評価出来る部分ではあります。



見終わったら直後の印象は断然★１つだったのですが、少し考え直して★3つとも思ったけど、悲しみよこんにちはをパクったタイトルと、わざとドラマチックに装った予告編はヒドいと思うので★2つでどうですか。

http://kana-shimi.com/

「きらきら眼鏡」
2018年 121分(S・D・P)映倫 G

監督：犬童一利 プロデューサー：相羽浩行 アシスタントプロ
デューサー：杉浦美奈子 原作：森沢明夫 脚本：守口悠介 撮影：根岸憲一 美術：吉川都和 編集：佐々木弥生 キャスティング：前信介 音楽：神村紗希
出演：
金井浩人(立花明海)/池脇千鶴(大滝あかね)/古畑星夏(松原弥生)/杉野遥亮(小山田孝之)/片山萌美(秋野正枝)/志田彩良/安藤政信(木場裕二)/鈴木卓爾/大津尋葵 /成嶋瞳子/ 菅野莉央/大西礼芳/長内映里香/山本浩司/モロ師岡
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★★★★☆

大切な人を失った痛みにひとは耐えられるか、がこの映画のテーマ。3年前に恋人を事故で失った駅員の明海と肺ガンで余命宣告された恋人を持つあかねとの交流を描いた佳作。

２人の演技が抑制的で自然な感じがして良かったです。ひとつ気になったのは、主人公の名前明海です。原作では文字で見るので違和感はさほどないのかもしれませんが、通常あけみというのは女性名なので男性主人公の名前としては不自然に感じられました。これは変えた方が良かったのでは。

あかねは何でも隠さず話す人で、彼氏にも明海の事を伝えてしまうわけですが、それが彼氏の心を苦しめるというのはつらいですね。

そんなあかねに明海は癒やしを感じて好意を寄せるわけですが、死の迫った恋人の存在を知って苦悩する。こういう設定の描き方は幾通りも考えられます。この監督はとても抑制的に描いているので賛否が分かれるところだと思いますが、私は好ましく感じました。

https://kirakiramegane.com/movie/

「きみの鳥はうたえる」
2018年 106分(コピアポア・フィルム＝函館シネマアイリス)映倫 G
監督：三宅唱 製作：菅原和博 プロデュース：菅原和博 企画：菅原和博 プロデューサー：松井宏 アソシエイトプロデューサー：寺尾修一 ラインプロデューサー： 城内政芳 原作： 佐藤泰志 脚本：三宅唱 撮影：四宮秀俊 美術：井上心平 衣裳：石原徳子 音楽：Hi’Spec
出演：
柄本佑(「僕」)/石橋静河(佐知子)/染谷将太(静雄)/足立智充(森口)/山本亜依(みずき)/柴田貴哉/水間ロン/OMSB/Hi’Spec/渡辺真起子(直子)/萩原聖人(島田)
上映館：新潟市民映画シネ・ウインド
採点：★★★★★

こういう映画は、駄目なひとは全然駄目でしょうね。別に何か特別な事が起こるわけでもなく、軽薄な男女のだらしない関係をだらだらと描いている映画です。しかも、社会的にはまともな人物であるはずのバイトの同僚や店長を風刺的に描いているので、真面目な人ほど不愉快に感じると思います。

これは主人公の「俺」が嘘つきですぐ約束を破るいやな奴で彼の目線で映画が進行していくからなのだと思いますが、途中から「佐知子」の目線も入ってきて、この映画、実は佐知子が本当の主人公なのでは？と思うあたりから徐々に惹きつけられては行きます。酔った「佐知子」がクラブで踊るシーンはとても魅力的です。

石橋静河は石橋凌と原田美枝子の娘だそうですが、お母さんのデビュー時のような衝撃的な感じではありませんが、とても自然体でありながら大胆な演技をする女優さんです。ありふれた陳腐とも言えるセリフを、自分の言葉としてさらりと言えるのは並大抵ではありません。この人の演技、特にラストシーンは、これまでのだらだらとした展開は果たしてこのためにあったのか、と合点がいきました。

ストーリーは男二人で共同生活をしている「僕」と「静男」、そして「僕」とつきあいはじめた「佐知子」の三人の関係を、ゆるり、ゆるりと描写していくだけです。

三宅監督の演出は、映画らしい省略の美学が見て取れます。バイト先の書店でこっそりとメールで会話する「僕」と佐知子のシーンでは、佐知子からのメールの中身は観客には見せないで、「僕」のリアクションだけで連想させるだけです。

「静男」と「佐知子」が２人だけでキャンプに行ってしまう場面では、２人の様子は一切描かれず、残された「僕」だけが描写されます。

このように、監督は画面に表さない事によって観客に様々な事柄を想像させると言う手法を取っているので、観客としてはとてもじれったい時間を強要させられます。

それらのことが、ラストシーンで一気に収斂していくのは見事な展開でした。

ところで、見終わって違和感を感じたのは「静雄」のキャラクターです。染谷将太は童顔で常に笑顔を浮かべている温和な人物です。シャツを着替えるシーンでは彼の丸まるとした肌の感じが子供っぽい印象に見えました。

「佐知子」が「静雄」と恋人として付き合うことにした、というのはなんだかとっても違和感を感じたので、染谷将太はミスキャストだったのでは？とも感じたのです。三角関係を際立たせるにはもっと強い印象の俳優の方が良かったのではないかと。

しかし、うがった見方ですが「静雄」が同性愛者だとすると、印象は変わります。というか、この映画の根本が変わってしまいます。映画はすべての答えを示さず、解釈は観客に委ねられ、映画は終わります。さて、このあと3人はどうなったのか。

　石橋静河の着る胸元のゆったりしたTシャツがなんとなくエロティックで、激しい絡みのシーンがあるわけでもないのにエロいです。これは凄いことです。ちょっと危うい感じで目が離せない感じなのがとても良い女優さんでした。

http://kiminotori.com/

「劇場版 夏目友人帳 〜うつせみに結ぶ〜」
2018年 104分(アニプレックス)

総監督：大森貴弘 監督：伊藤秀樹 アニメーション制作：朱夏 原作：緑川ゆき 脚本：村井さだゆき アクション作監：山田起生 音楽：吉森信 妖怪デザイン：山田起生
声の出演：
神谷浩史(夏目貴志)/井上和彦(ニャンコ先生／斑)/小林沙苗(夏目レイコ)/伊藤美紀(藤原塔子)/伊藤栄次(藤原滋)/石田彰(名取周一)/堀江一眞(田沼要)/佐藤利奈(多軌透)/木村良平(西村悟)菅沼久義(北本篤史)/沢城みゆき(笹田純)/ゆきのさつき (柊)/岡村明美(ヒノエ)/黒田崇矢(三篠)/チョー(ちょびひげ)/松山鷹志(一つ目の中級妖怪)/下崎紘史(牛顔の中級妖怪)/知桐京子(河童)/藤村歩(夏目貴志=少年時代)/村瀬歩(結城大輔)/高良健吾(津村椋雄)/島本須美(津村容莉枝)
上映館：新宿バルト9SC2
採点：★★★★☆

人気アニメの劇場版です。と言っても原作を観てなくても、分かり易く説明しながら物語が進むので問題はありません。自然豊かな地方の町を舞台に展開される、穏やかな物語でした。

http://natsume-movie.com/

「響-HIBIKI-」
2018年 105分(東宝)映倫 G
監督：月川翔 製作：市川南/竹中幸平 プロデュース：佐藤善宏 企画：小野田壮吉 エグゼクティブプロデューサー：山内章弘 プロデューサー：神戸明 ラインプロデューサー：阿久根裕行 原作： 柳本光晴 『響〜小説家になる方法〜』脚本：西田征史 撮影：鍋島淳裕 美術：五辻圭 衣裳：新崎みのり 編集：穂垣順之助 音楽：伊藤ゴロー 音楽プロデューサー：北原京子 ＶＦＸスーパーバイザー：山口聡 アクションコーディネーター：吉田浩之 スーパーバイザー：秋元康 劇中曲：小島裕規
出演：
平手友梨奈(鮎喰響)/北川景子(花井ふみ)/アヤカ・ウィルソン(祖父江凛夏)/高嶋政伸(神田正則)/柳楽優弥(田中康平)/北村有起哉(鬼島仁)/野間口徹(矢野浩明)/小松和重(藤野弘)/黒田大輔(大坪正人)/板垣瑞生(椿涼太郎)/吉田栄作(祖父江秋人)/小栗旬 (山本春平)
上映館：イオンシネマ新潟西SC4
採点：★★★★☆

欅坂４６のデビュー作「サイレントマジョリティー」は軍隊を連想させる制服に身を包んだ少女たちが、自らの乳房の上を平手で撫でる素振りで始まるという挑発的な作品でした。

大人たちの言いなりになるな、と歌っている彼女たちが軍服を着て分列行進をするという痛烈な逆説には少なからず違和感を感じたのですが、それこそが秋元康の仕掛けであり、欅坂４６と言うグループはある意味大人たちが眉をひそめるような楽曲を歌っているように見受けられます。

その欅坂４６の中心メンバー、と言うよりも彼女無くしては欅坂４６は有り得ないというくらい存在感を見せる平手友梨奈初出演にして初主演作です。15歳にして文芸雑誌の新人賞を受賞してしまう天才少女の響は思ったことをずけずけ言うだけではなく、「殺そうか」と絡まれた男子の指をへし折るなど直接実力行使をしてしまう、直情的な性格です。

彼女を15歳のオンナノコと甘く見て接してくるオトナたちは例外なく手痛い打撃を食らいます。この直接的に打撃を与えるシーンにカタルシスを感じさせるのがこの映画の狙いでした。

「あなたの気持ちはわかるけど、暴力はいけないわ」などという生ぬるい言葉は彼女には通じません。このあとも彼女は我が道を進むのでしょう。

映画としては面白い訳ですが、実際に彼女のような人物か存在するかと言うと、ちょっと違和感を感じるところもあります。月に30冊も本を読むような人は、ああいう短絡的、直情的な行動は取らない気がします。読書はとても内省的な作業です。あらゆる人物のあらゆる行動が自分の血となり、肉となり、経験となるので非常に自省的になっていくように思います。

あのように他人が書いたのではないか、などと侮蔑的な質問をされても、軽妙な言葉で切り返してぎゃふんと言わせてしまうのではないでしょうか。まあそれじゃあ映画としては弱いですからね。

この映画は四の五の言わず、女子供と舐めて絡んできた糞野郎をぶちのめしてくれる響ちゃんにカタルシスを感じて観るのが正解だと思います。
http://hibiki-the-movie.jp/

「若おかみは小学生！」
2018年 94分(ギャガ)映倫 G
監督：高坂希太郎
アニメーション制作：マッドハウス/DLE 原作：令丈ヒロ子 原作イラスト：亜沙美 脚本：吉田玲子 作画監督：廣田俊輔 ＣＧ監督：設楽友久 美術監督：渡邊洋一 美術設定：矢内京子 色彩設計：中内照美 撮影監督：加藤道哉 編集：瀬山武司 音響監督：三間雅文 音響効果：倉橋静男 音楽：鈴木慶一 ＶＦＸアドバイザー：加藤道哉
声の出演：
小林星蘭(おっこ=関織子)/水樹奈々(真月=秋野真月)/松田颯水(ウリ坊=立売誠)/遠藤璃菜(美陽=秋野美陽)/小桜エツコ(鈴鬼)/一龍斎春水(関峰子=おばあちゃん)/一龍斎貞友(エツ子さん=田島エツ子)/てらそままさき(康さん=蓑田康之介)/薬丸裕英 関正次(お父さん)/鈴木杏樹(関咲子=お母さん)/設楽統(神田幸水)/小松未可子(神田あかね)/ホラン千秋(グローリー・水領)/山寺宏一(木瀬文太)/折笠富美子(木瀬寅子)/田中誠人(木瀬翔太)/花澤香菜(関峰子=少女時代)
上映館：イオンシネマ新潟西SC9
採点：★★★☆☆

両親を事故で亡くした小学生の女の子が伊豆の旅館の女将さんのおばあちゃんに引き取られるが、そこで若おかみとして頑張っていくというストーリーです。

そこには彼女だけに見える少年の幽霊がいたり、いたずら好きな邪鬼がいたりと子ども向けと思われる設定なのですが、両親が事故にあうシーンなどは最近友人の奥さんが事故で亡くなったことを思い出したりして個人的につらいものがありました。

主人公の少女が事故のトラウマを簡単に乗り越えてしまうのが子ども向け作品として作られた限界とも感じ、すると両親が事故で亡くなる設定も、小学生を若おかみにするためのものだよね、と作者の意図を邪推してしまい、作品に大きな影を落としてしまっていると感じました。

事故の設定を削除して小学生若おかみの奮闘を描くだけで良かったんじゃないかなあ。まあそれだと映画にはなりにくいですけどね。映画だとどうしてもクライマックスをつけないと行けないからねえ。テレビドラマの映画版は難しいと感じました。
http://www.waka-okami.jp/movie/

「日日是好日」
2018年 100分(東京テアトル＝ヨアケ)映倫 G

監督：大森立嗣 原作：森下典子 脚本：大森立嗣 プロデューサー：吉村知己/金井隆治/近藤貴彦撮影：槇憲治 照明：水野研一 美術：原田満生/堀明元紀 衣装：宮本まさ江 編集：早野亮 音楽：世武裕子 制作担当：飯塚香織 ラインプロデューサー：伊達真人 題字：赤松陽構造
出演：
黒木華(典子)/樹木希林(武田先生)/多部未華子(美智子)/原田麻由(田所)/川村紗也(早苗)/滝沢恵(由美子)/山下美月(ひとみ)/郡山冬果(典子の母)/岡本智礼(典子の弟)/荒巻全紀/南一恵/鶴田真由(雪野)/鶴見辰吾(典子の父)

上映館：イオンシネマ新潟西SC8
採点：★★★★☆

先月亡くなった樹木希林さんの最後の出演作と言うことで早速観てきました。いつも通りのひょうひょうとした演技でお茶の先生を演じていました。

茶道を習う黒木華、多部未華子の２人に「頭で考えずに経験を積めば自然に動作が出てくるようになる」と教える姿は、そのまま若手女優に演技の極意を伝える姿にも思えました。

日常を変わりなく過ごせることこそが幸せなのだと言う「日日是好日」と言う言葉が改めて重く感じられるこの頃です。

http://www.nichinichimovie.jp/