Tomo'sシネマ

新潟の市民映画館、シネウィンドの会員になったことから、最近映画を見始めています。ただ見るだけでは忘却の彼方。こちらに感想など書き綴っておきます。
ネタバレご容赦！
採点は独断にて★５つが最高点です。
★★★★★−必見！
★★★★−−おすすめ
★★★−−−まあまあ
★★−−−−ひまなら
★−−−−−時間のむだ

「響-HIBIKI-」
2018年 105分(東宝)映倫 G
監督：月川翔 製作：市川南/竹中幸平 プロデュース：佐藤善宏 企画：小野田壮吉 エグゼクティブプロデューサー：山内章弘 プロデューサー：神戸明 ラインプロデューサー：阿久根裕行 原作： 柳本光晴 『響〜小説家になる方法〜』脚本：西田征史 撮影：鍋島淳裕 美術：五辻圭 衣裳：新崎みのり 編集：穂垣順之助 音楽：伊藤ゴロー 音楽プロデューサー：北原京子 ＶＦＸスーパーバイザー：山口聡 アクションコーディネーター：吉田浩之 スーパーバイザー：秋元康 劇中曲：小島裕規
出演：
平手友梨奈(鮎喰響)/北川景子(花井ふみ)/アヤカ・ウィルソン(祖父江凛夏)/高嶋政伸(神田正則)/柳楽優弥(田中康平)/北村有起哉(鬼島仁)/野間口徹(矢野浩明)/小松和重(藤野弘)/黒田大輔(大坪正人)/板垣瑞生(椿涼太郎)/吉田栄作(祖父江秋人)/小栗旬 (山本春平)
上映館：イオンシネマ新潟西SC4
採点：★★★★☆

欅坂４６のデビュー作「サイレントマジョリティー」は軍隊を連想させる制服に身を包んだ少女たちが、自らの乳房の上を平手で撫でる素振りで始まるという挑発的な作品でした。

大人たちの言いなりになるな、と歌っている彼女たちが軍服を着て分列行進をするという痛烈な逆説には少なからず違和感を感じたのですが、それこそが秋元康の仕掛けであり、欅坂４６と言うグループはある意味大人たちが眉をひそめるような楽曲を歌っているように見受けられます。

その欅坂４６の中心メンバー、と言うよりも彼女無くしては欅坂４６は有り得ないというくらい存在感を見せる平手友梨奈初出演にして初主演作です。15歳にして文芸雑誌の新人賞を受賞してしまう天才少女の響は思ったことをずけずけ言うだけではなく、「殺そうか」と絡まれた男子の指をへし折るなど直接実力行使をしてしまう、直情的な性格です。

彼女を15歳のオンナノコと甘く見て接してくるオトナたちは例外なく手痛い打撃を食らいます。この直接的に打撃を与えるシーンにカタルシスを感じさせるのがこの映画の狙いでした。

「あなたの気持ちはわかるけど、暴力はいけないわ」などという生ぬるい言葉は彼女には通じません。このあとも彼女は我が道を進むのでしょう。

映画としては面白い訳ですが、実際に彼女のような人物か存在するかと言うと、ちょっと違和感を感じるところもあります。月に30冊も本を読むような人は、ああいう短絡的、直情的な行動は取らない気がします。読書はとても内省的な作業です。あらゆる人物のあらゆる行動が自分の血となり、肉となり、経験となるので非常に自省的になっていくように思います。

あのように他人が書いたのではないか、などと侮蔑的な質問をされても、軽妙な言葉で切り返してぎゃふんと言わせてしまうのではないでしょうか。まあそれじゃあ映画としては弱いですからね。

この映画は四の五の言わず、女子供と舐めて絡んできた糞野郎をぶちのめしてくれる響ちゃんにカタルシスを感じて観るのが正解だと思います。
http://hibiki-the-movie.jp/

「若おかみは小学生！」
2018年 94分(ギャガ)映倫 G
監督：高坂希太郎
アニメーション制作：マッドハウス/DLE 原作：令丈ヒロ子 原作イラスト：亜沙美 脚本：吉田玲子 作画監督：廣田俊輔 ＣＧ監督：設楽友久 美術監督：渡邊洋一 美術設定：矢内京子 色彩設計：中内照美 撮影監督：加藤道哉 編集：瀬山武司 音響監督：三間雅文 音響効果：倉橋静男 音楽：鈴木慶一 ＶＦＸアドバイザー：加藤道哉
声の出演：
小林星蘭(おっこ=関織子)/水樹奈々(真月=秋野真月)/松田颯水(ウリ坊=立売誠)/遠藤璃菜(美陽=秋野美陽)/小桜エツコ(鈴鬼)/一龍斎春水(関峰子=おばあちゃん)/一龍斎貞友(エツ子さん=田島エツ子)/てらそままさき(康さん=蓑田康之介)/薬丸裕英 関正次(お父さん)/鈴木杏樹(関咲子=お母さん)/設楽統(神田幸水)/小松未可子(神田あかね)/ホラン千秋(グローリー・水領)/山寺宏一(木瀬文太)/折笠富美子(木瀬寅子)/田中誠人(木瀬翔太)/花澤香菜(関峰子=少女時代)
上映館：イオンシネマ新潟西SC9
採点：★★★☆☆

両親を事故で亡くした小学生の女の子が伊豆の旅館の女将さんのおばあちゃんに引き取られるが、そこで若おかみとして頑張っていくというストーリーです。

そこには彼女だけに見える少年の幽霊がいたり、いたずら好きな邪鬼がいたりと子ども向けと思われる設定なのですが、両親が事故にあうシーンなどは最近友人の奥さんが事故で亡くなったことを思い出したりして個人的につらいものがありました。

主人公の少女が事故のトラウマを簡単に乗り越えてしまうのが子ども向け作品として作られた限界とも感じ、すると両親が事故で亡くなる設定も、小学生を若おかみにするためのものだよね、と作者の意図を邪推してしまい、作品に大きな影を落としてしまっていると感じました。

事故の設定を削除して小学生若おかみの奮闘を描くだけで良かったんじゃないかなあ。まあそれだと映画にはなりにくいですけどね。映画だとどうしてもクライマックスをつけないと行けないからねえ。テレビドラマの映画版は難しいと感じました。
http://www.waka-okami.jp/movie/

「日日是好日」
2018年 100分(東京テアトル＝ヨアケ)映倫 G

監督：大森立嗣 原作：森下典子 脚本：大森立嗣 プロデューサー：吉村知己/金井隆治/近藤貴彦撮影：槇憲治 照明：水野研一 美術：原田満生/堀明元紀 衣装：宮本まさ江 編集：早野亮 音楽：世武裕子 制作担当：飯塚香織 ラインプロデューサー：伊達真人 題字：赤松陽構造
出演：
黒木華(典子)/樹木希林(武田先生)/多部未華子(美智子)/原田麻由(田所)/川村紗也(早苗)/滝沢恵(由美子)/山下美月(ひとみ)/郡山冬果(典子の母)/岡本智礼(典子の弟)/荒巻全紀/南一恵/鶴田真由(雪野)/鶴見辰吾(典子の父)

上映館：イオンシネマ新潟西SC8
採点：★★★★☆

先月亡くなった樹木希林さんの最後の出演作と言うことで早速観てきました。いつも通りのひょうひょうとした演技でお茶の先生を演じていました。

茶道を習う黒木華、多部未華子の２人に「頭で考えずに経験を積めば自然に動作が出てくるようになる」と教える姿は、そのまま若手女優に演技の極意を伝える姿にも思えました。

日常を変わりなく過ごせることこそが幸せなのだと言う「日日是好日」と言う言葉が改めて重く感じられるこの頃です。

http://www.nichinichimovie.jp/

「A/KE/SA/KI(あけさき)」
2017年 72分(Sunny Rain)
監督/脚本：梨本諦鳴
出演：
相良諒/本庄司/堀川久子/澁谷晶己/小林へろ
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★☆☆☆☆
監督は新潟の映像製作専門学校の講師、出演者も新潟在住か出身、撮影も新潟市で、上映館も新潟市と言うドメスティックな作品。

アケサキと言う不条理な現象に巻き込まれた男を主人公にした不条理劇だけど、やっぱり最後までなにが何やらわかりませんでした。

「散り椿」
2018年 112分(東宝)映倫 G

監督：木村大作 製作：市川南 プロデューサー：上田太地/佐藤善宏/臼井真之介 共同製作：吉崎圭一/藤島ジュリーＫ．/大村英治/杉田成道/林誠/堀内大示/宮崎伸夫/広田勝己/松田誠司/板東浩二/吉川英作/田中祐介/安部順一/東実森夫/井戸義郎/忠田憲美/吉村康祐 原作：葉室麟 脚本：小泉堯史 撮影：木村大作 美術：原田満生 衣裳：大塚満 編集：菊池智美
音楽：加古隆 殺陣：久世浩
出演：
岡田准一(瓜生新兵衛)/西島秀俊(榊原采女)/黒木華(坂下里美)/池松壮亮(坂下藤吾)/麻生久美子(瓜生篠)/緒形直人(篠原三右衛門)/新井浩文(宇野十蔵)/柳楽優弥(平山十五郎)/芳根京子(篠原美鈴)/駿河太郎(坂下源之進)/渡辺大(千賀谷政家)/石橋蓮司(田中屋惣兵衛)/富司純子(篠原滋野)/奥田瑛二(石田玄蕃)/
上映館：ユナイテッドシネマ新潟SC1
採点：★★☆☆☆

先日ラジオに出演した池田大作監督が、最近の若い監督が撮影として彼を使ってくれないので、映画界に残るために監督をやっていると言うことを言っていたので、興味を持って観に行きました。

結果感想としてはディテールは良いのだけれども、全体のストーリーが旨く練れて居ないと言う印象です。妻とともに藩を出奔した男が、妻の死をきっかけに藩に戻る事によって藩内に激震が走る、と言うストーリーですが、彼の帰藩の理由はとても個人的な感情によるもので、結果として疑心暗鬼に陥った藩内で大量の人が死ぬ結果になったわけで、そう考えるととても後味の悪い作品と言えます。

また、諸悪の根元を城代家老が私腹を肥やしていると言う単純なものにしていますが、江戸時代の藩の財政と言うのは、新田開発による米の生産量が増えて基軸通貨である米価の下落が根本にあるので、やたら新田開発をしたからといって財政が改善するわけでもなく、付加価値のある和紙生産によって財政建て直しを図った城代の政策こそ時代にあったものである可能性もあるわけです。とすれば城代こそが正しい政策の実現者であり、無能な新藩主の元、有能な人材を失ったこの藩の行く末が気がかりです。

1スジ2ヌケ3ドウサと言うのは牧野省三の言葉だそうですが、2と3は良いけれども肝心のスジが良くないと言うところです。単純な勧善懲悪物を現代にやるだけでは今日時代劇は成立しづらいと思うので、残念ながら木村大作氏のアナクロニズムが浮き彫りになった作品と感じました。

まあ、岡田准一に任せきったと言う殺陣や冒頭の重厚な雪のシーン、スタッフキャスト自筆のエンドロールなど面白い試みが幾つも見られるだけに残念さが際立ってしまいました。　
http://chiritsubaki.jp/

 
「食べる女」
2018年 111分(東映)映倫 PG12
監督：生野慈朗 企画：筒井ともみ 原作：筒井ともみ 脚本：筒井ともみ 製作：村松秀信/久保忠佳/瀬井哲也/木下直哉/宮崎伸夫/関佳裕/有馬一昭 プロデュース：筒井ともみ/片岡公生
エグゼクティブプロデューサー：大跡一郎/中馬啓介
プロデューサー：宮田昌広/柳迫成彦/片岡公生/小林勝絵
撮影：柳島克己 美術：仲前智治 編集：並木加代 音楽：富貴晴美 主題歌：Leola ミュージックエディター：小西善行 VFX：長谷川靖
出演：
小泉今日子(餅月敦子)/沢尻エリカ(小麦田圭子)/前田敦子(白子多実子)/広瀬アリス(本津あかり)/山田優茄子(田珠美)/壇蜜(米坂ツヤコ)/シャーロット・ケイト・フォックス(豆乃・リサ・マチルダ)/鈴木京香(鴨舌美冬)/ユースケ・サンタマリア(タナベ)/池内博之(豆乃修治)/勝地涼(白石)/小池徹平(友太)/笠原秀幸(矢々田)/間宮祥太朗(シノザキ)/遠藤史也(哲太)/RYO(米坂トキヲ)/PANTA(お客さん)/眞木蔵人(淳)/小島聖(桃井はる)/宇田琴音(桃井由有羅)/鈴木優菜(米坂ミドリ)/瀧福之助(米坂リュージ)
上映館：イオンシネマ新潟西SC9
採点：★★☆☆☆

監督と脚本はテレビの人ということもあってか、状況説明をダイアログに頼り過ぎな印象です。導入から登場人物の描き方が定番過ぎてムズムズしてしまい、席を立とうかと思ったほどでした。

途中ユースケ・サンタマリアのワケのわからん男が出てきたあたりからちょっと落ち着いた感じで最後まで観ることが出来ましたが、登場人物の考え方がどの人物もステレオタイプで鼻につきました。

料理も調理過程をじっくり見せる訳でもなく、一つ一つのエピソードが単なる羅列に終わってしまった感じ。有名女優を並べれば観客は喜ぶでしょうという安易な姿勢が目に付きます。

原作、企画、脚本、プロデュースが筒井ともみとなっているので、この人が主導したのでしょうが、監督にこれを撮りたい、というこだわりがないと良い映画にはならない気がします。
http://www.taberuonna.jp/

「縄文にハマる人々」
2018年 103分(リタピクチュアル)
監督：山岡信貴 エンディングテーマ 森は生きている ナレーション：コムアイ
出演：(ドキュメンタリー)
小林達雄/佐藤卓/いとうせいこう/猪風来/小山修三/小杉康/池上高志/デニス・バンクス
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★★☆☆☆

縄文土器や土偶の魅力にハマった人々を追い、彼らが熱く語る縄文の魅力を伝えるドキュメンタリー。「水曜日のカンパネラ」のコムアイのナレーションが独特の雰囲気で良いです。

ただ、こうしたドキュメンタリーにありがちなのは、取材した人々を簡単にカット出来ないワケで、どうしても冗長になってしまいます。

一時間を超えるドキュメンタリーはなかなか難しいですね。エンディングも取材したすべての博物館の写真を出していました。

http://www.jomon-hamaru.com/

「コーヒーが冷めないうちに」
2018年 117分(東宝)映倫 G
監督：塚原あゆ子 プロデューサー：岡田有正/進藤淳一 ラインプロデューサー：坂本忠久 共同プロデューサー：大脇拓郎
企画プロデュース：平野隆 原作：川口俊和 脚本：奥寺佐渡子 撮影：笠松則通 美術：五辻圭 衣装：宮本まさ江 編集：宮島竜治 音楽：横山克 主題歌：YUKI 『トロイメライ』ＶＦＸスーパーバイザー：松野忠雄
出演：
有村架純(時田数)/健太郎(新谷亮介)/波瑠(清川二美子)/林遣都(賀田多五郎)/深水元基(時田流)/松本若菜(平井久美)/薬師丸ひろ子(高竹佳代)/吉田羊(平井八絵子)/松重豊(房木康徳)/石田ゆり子(謎の女)
上映館：イオンシネマ新潟西SC2
採点：★★★★☆

コーヒーが冷めない間だけ時間を遡れると言う噂の喫茶店。噂を聞きつけて今日もひとりの女性がやってきました。しかし、そのためにはいくつかの厄介な決まり事があり、しかも過去を変えることはできないというのです。

最初の導入的なエピソードに始まり、徐々に店の常連たちや、店員の過去が明かされてゆくと言う展開はなかなか良かったと思います。

宣伝文句の「4回泣ける」かはともあれ、松重豊のエピソードには泣かされました。

そしてやっぱり有村架純は良いねえ。この人の笑顔観てるだけで幸せになります。

タイムワープのシーンでは美しい水中撮影になっているんてすけど、役者さんみんな衣装で大プールに飛び込んで大変だなあと同情いたしました。

こういう作品は最後には主人公の秘密を探る、というような展開にして物語を盛り上げる訳なんですけれども、そんなのなくても、いろんな依頼者の個人的なストーリーをオムニバスでつないでいっただけで良いんじゃないかなあ、とは思います。映画的には成立しづらいでしょうけどね。

http://coffee-movie.jp/

「いつも月夜に米の飯」
2018年 104分(SPOTTED PRODUCTIONS)映倫 PG12
監督：加藤綾佳 脚本：加藤綾佳 プロデューサー：和田紳助企画：直井卓俊 撮影監督：与那覇政之録音國分玲美術：畠山和久 衣装：こんかおり 編集：加藤綾佳 音楽：百瀬巡 主題歌：吉澤嘉代子
山田愛奈(常盤千代里)/和田聰宏(アサダ)/高橋由美子(常盤麗子)渡辺佑太朗(瑛一)/春花//MEGUMI/西山宏幸/森下能幸/マッスル坂井/飯田孝男/小倉優香/山川未菜/宮城大樹/山本直寛/山口岳彦/内田周作/小倉一郎/角替和枝

上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★★★★☆

東京で高校に通う千代里は新潟で居酒屋を営む母親が男と出奔したと連絡を受けて実家に帰る。するとそこには料理人の男アサダがいた。アサダの手伝いをしながら店を続ける千代里はいつしかアサダに恋心を抱くようになる。しかし、アサダは出奔した母親の麗子を想っていたのだった。

母親との三角関係に揺れ動く少女の心を活写できるのはやはり監督が若い女性であることが大きい。脚本も粗削りだし、演出もぎこちない部分が多く、完成度の高い作品を期待するひとからすれば観るに耐えない作品かもしれません。

しかし、「カメラを止めるな！」もそうですが、完成度が高いとは言えない作品でも、作り手の気持ちのこもった作品は、気持ちの良いものであります。この作品は私には十分楽しめる作品てありました。

http://itsukome.com/

「カメラを止めるな！」
2018年 96分(ＥＮＢＵゼミナール)映倫 G

監督：上田慎一郎 プロデューサー：市橋浩治 脚本：上田慎一郎 撮影：曽根剛 特殊メイク：下畑和秀 特殊造形：下畑和秀 編集：上田慎一郎 音楽：永井カイル ヘアメイク：平林純子 録音：古茂田耕吉 助監督：中泉裕矢
出演：
濱津隆之(日暮隆之)/真魚(日暮真央)/しゅはまはるみ(日暮晴美)/長屋和彰(神谷和明)/細井学(細田学)/市原洋(山ノ内洋)/山崎俊太郎(山越俊助)/大沢真一郎(古沢真一郎)/竹原芳子(笹原芳子)/吉田美紀(吉野美紀)/合田純奈(栗原綾奈)/浅森咲希奈(松浦早希)/秋山ゆずき(松本逢花)/山口友和(谷口智和)/藤村拓矢(藤丸拓哉)/イワゴウサトシ(黒岡大吾)/高橋恭子(相田舞)/生見司織(温水栞)
上映館：イオンシネマ新潟南SC1
採点：★★★★★

自主制作映画が口コミで広がって全国公開されると言う夢のような作品。映画に携わる者なら誰もが夢見る事が、実際に起きると言うのは如何にも現代的な事です。

僕らの若い頃、石井聰互という高校生の作った「高校大パニック」と言う8ミリ映画が注目され、大手映画会社がメジャーでリメイクされたケースもありました。あの頃から素人でも才能さえあれば映画を撮れるという時代になったと驚いたものでした。

「カメラを止めるな！」はそう言う大手映画会社が若い才能を見いだした、と言う感じとは違って、ネットでの評価がどんどん広がっていくという点が現代だと思うのです。

ゾンビ映画だと思ったら全然違う内容だったというのは旨い着目点だと思います。とにかく何も情報を入れずに先入観無しに観るのが良いと思います。

http://kametome.net/

 
「夜の浜辺でひとり」(ON THE BEACH AT NIGHT ALONE)
2017年 101分(クレストインターナショナル)映倫 G

監督：ホン・サンス 脚本：ホン・サンス 撮影：キム・ヒョング/パク・ホンニョル
出演：キム・ミニ(ヨンヒ)/ソ・ヨンファ(ジヨン)/クォン・ヘヒョ(チョンウ)/チョン・ジェヨン(ミョンス)/ソン・ソンミ(ジュニ)/ムン・ソングン(サンウォン)/アン・ジェホン
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★☆☆☆☆

監督との不倫騒動で国外に逃避していた女優が帰国して昔の仲間に会う、と言う話なのですが、この主演キム・ミニがベルリン映画祭のインタビューで監督との不倫を告白、って映画の内容のまんまじゃん！

と言う訳で、キム・ミニがベルリン映画祭で女優賞を取ったというこの作品、はっきり言って超絶退屈でした。何度映画館を出ようと思ったか。

ワンカメラ長回しの手法はまるで学生の自主制作映画のよう。役者の演技のテンポが悪くてイライラして来ます。

内容云々よりも撮影手法が悪いと映画として成立しないと思い知らされた映画でした。
http://crest-inter.co.jp/yorunohamabe/

「君の膵臓をたべたい」
2018年 108分(アニプレックス)映倫 G

監督：牛嶋新一郎 アニメーション制作：スタジオヴォルン
アニメーションプロデューサー 三田圭志 原作：住野よる 原作イラスト：loundraw 脚本：牛嶋新一郎 キャラクターデザイン： 岡勇一 総作画監督：岡勇一 ３ＤＣＧ監督：岸これみ 美術監督： 小川友佳子 美術監督補佐：渡辺佳人 色彩設計： 堀川佳典 撮影監督：小池真由子 撮影監修：斉藤寛 編集：神宮司由美 音響監督：はたしょう二 音響効果：出雲範子 音楽： 世武裕子
声の出演：
高杉真宙(「僕」)/Lynn( 山内桜良)/藤井ゆきよ(恭子)/内田雄馬(隆弘)/三木眞一郎(「僕」の父)/田中敦子(「僕」の母)/福島潤(ガム君)/和久井映見(桜良の母)
上映館：Tジョイ新潟万代SC4
採点：★★★★☆

昨年実写で映画化された作品のアニメ化。最近こういうパターン多いですね。柳の下に何匹どじょうがいるかな。

この作品は、いかに目を引くタイトルを思いつくか。そして、そのタイトルからどういうストーリーを紡いで行くのか、と言う創作にまつわるヒントが満載された、好例であります。

特に若い観客にとって、誰でも人間はいつ死ぬか分からない、と言うことを改めて考えるきっかけとなる良作であると思います。

いろいろ細かく突っ込みたくなる部分もありますが、そういうことがあまり気にならなくなっていくということは、やはり作品自体の面白さだと思います。

ただ、この作品を「キミスイ」と略すのはやめた方がいいと思うぞ。まるで膵臓でお吸い物作りそうだ。

http://kimisui-anime.com/

「マンマ・ミーア！ ヒア・ウィー・ゴー」(MAMMA MIA! HERE WE GO AGAIN)
2018年 114分 アメリカ(東宝東和)映倫 G

監督：オル・パーカー 製作：ジュディ・クレイマー/ゲイリー・ゴーツマン 製作総指揮：ベニー・アンダーソン/ビョルン・ウルヴァース/リタ・ウィルソン/トム・ハンクス/リチャード・カーティス/フィリダ・ロイド/ニッキー・ケンティッシュ・バーンズ 原案：リチャード・カーティス/オル・パーカー/キャサリン・ジョンソン 脚本：オル・パーカー 撮影：ロバート・イェーマン プロダクションデザイン：アラン・マクドナルド 衣装デザイン：ミシェル・クラプトン 編集：ピーター・ランバート 振付：アンソニー・ヴァン・ラースト 音楽：アン・ダッドリー 音楽監修：ベッキー・ベンサム 楽曲：ABBA
出演：
アマンダ・セイフライド(ソフィ)/ピアース・ブロスナン(サム
)/コリン・ファース(ハリー)/ステラン・スカルスガルド(ビル)/クリスティーン・バランスキー(ターニャ)/ジュリー・ウォルターズ(ロージー)/ドミニク・クーパー(スカイ)/リリー・ジェームズ(若きドナ)/アレクサ・デイヴィーズ(若きロージー
ジョシュ・ディラン(若きビル)/ジェレミー・アーヴァイン(若きサム)/ヒュー・スキナー(若きハリー)/ジェシカ・キーナン・ウィン(若きターシャ)/アンディ・ガルシア (セニョール・シエンフエゴス)/シェール(ルビー)/メリル・ストリープ(ドナ)
上映館：ユナイテッドシネマ新潟SC2
採点：★★★★★

10年前の前作は観ていないのですが、続編として良くまとまった作品だと思います。ストーリーは亡き母の夢であったホテルを開業にこぎつけた娘の現在と、母親が３人の男性と知り合ったいきさつを語る回想シーンの行ったり来たりなんですが、これが旨く作られていて、前作のストーリーを知らなくても無理なく理解出来ます。

何より、若き日のドナを演じるリリー・ジェームズがとてもチャーミングで魅力的です。ホテルの支配人のアンディ・ガルシアも渋くて良いです。

そして、なんと言っても、全編に流れるABBAの楽曲がこの映画の全てではありますが。もちろん楽曲に合わせてストーリーを紡いで行ったのでしょうけれども、それぞれのシーンと歌詞が旨くマッチしているのは最高ですね。

昔からミュージカルやオペラと言うものはストーリーは添え物で楽曲を楽しむのが一番の目的ですから、ストーリーをあげつらうのはお門違いでしょう。

ところで、横澤夏子が出演していると言う情報だったので、コリン・ファースが東京で会議しているシーンで出てくるに違いないと目を凝らしていましたが、まさかの登場で思わず噴き出しそうになりました。あは。セーラー服かい！

今、自分がハリウッド映画で観たいと思えるのはノー天気なミュージカル映画くらいなので、今後もミュージカル作って欲しいです。

http://www.mammamiamovie.jp/

「ペンギン・ハイウェイ」(PENGUIN HIGHWAY)
2018年 118分(東宝映像事業部) 映倫 G

監督：石田祐康 演出：新井陽次郎/亀井幹太 制作：スタジオコロリド 原作 森見登美彦 脚本：上田誠 作画監督：永江彰浩/加藤ふみ/石舘波子/山下祐/藤崎賢二 ＣＧＩ監督：石井規仁 美術監督：竹田悠介/益城貴昌 色彩設計：広瀬いづみ 撮影監督：町田啓 音響監督：木村絵理子 音楽：阿部海太郎 主題歌：宇多田ヒカル 『Good Night』監督助手：渡辺葉 キャラクターデザイナー：新井陽次郎
声の出演：
北香那(アオヤマ君)/蒼井優(お姉さん)/釘宮理恵(ウチダ君)/潘めぐみ(ハマモトさん)/福井美樹(スズキ君)/能登麻美子/久野美咲/西島秀俊(アオヤマ君のお父さん)/竹中直人(ハマモトさんのお父さん)
上映館：イオンシネマ新潟南SC4
採点：★★★★★

研究熱心な小学校4年生のアオヤマ君の目下の研究対象は、胸が大きい歯科診療所のお姉さん。ある日街に謎のペンギンか現れ、アオヤマ君は早速この謎解きに挑む。

少年時代に男の子なら誰もが経験する年上のお姉さんへの恋心をベースに彼に恋するハマモトさん、いじめられっ子のウチダ君、いじめっ子スズキ君などが絡んで物語は思わぬ方向に進んでいく。

ストーリー云々よりもアオヤマ君のユニークなキャラクター。アオヤマ君にとって謎の存在であるお姉さん、と言った人物像が魅力的なのがこの作品の一番良い所です。

いや、この二人の関係性そのものがこの映画の最大の魅力なのです。甘酸っぱい青春の思い出ですね。

ただ、原作通りのタイトルなのはしょうがないですが、もうちょっとタイトルはなんとかならなかったかなあ。

http://penguin-highway.com/