Tomo'sシネマ

新潟の市民映画館、シネウィンドの会員になったことから、最近映画を見始めています。ただ見るだけでは忘却の彼方。こちらに感想など書き綴っておきます。
ネタバレご容赦！
採点は独断にて★５つが最高点です。
★★★★★−必見！
★★★★−−おすすめ
★★★−−−まあまあ
★★−−−−ひまなら
★−−−−−時間のむだ

「痛くない死に方」
2021年 (渋谷プロダクション) 112分 映倫：G
監督：高橋伴明 原作：長尾和宏 脚本：高橋伴明 製作：内槻朗/人見剛史/小林未生和/田中幹男 プロデューサー：見留多佳城/神崎良/小林良二 アソシエイトプロデューサー：鈴木祐介/角田陸 企画協力：小宮亜里 撮影：今井哲郎 照明：今井哲郎 録音：西條博介 美術：丸尾知行 装飾：藤田徹 衣装：青木茂 ヘアメイク：結城春香 編集：鈴木歓 音楽：吉川忠英 助監督：毛利安孝 制作担当：植野亮 医療監修：長尾和宏 医療協力：遠矢純一郎/井尾和雄
出演：
柄本佑(河田仁)/坂井真紀(智美)/下元史朗(井上敏夫)/大西信満/大西礼芳大/田中美奈子/藤本泉/梅舟惟永/諏訪太朗/田村泰二郎/石山雄大/長尾和宏/亜湖/東山明美/真木順子/河内浩/齋藤隆介/内山澄子/余貴美子(中井春菜)/大谷直子(本多しぐれ)/宇崎竜童(本多彰)奥田瑛二(長野浩平)/安部智凛/幕雄仁/長澤智子/鈴木秀人/芳野友美/高橋K太/本田璃佳/北原杏樹/有山実俊
上映館：イオンシネマ新潟西#5
採点：★★★★★

大学時代に観たピンク映画「緊縛女子学生」以来の高橋伴明監督のファンです。今回新作が創られたと聞いて内容もよく分からずに観に行きましたが、2時間があっと言う間で驚きました。

内容は、病院ではなく、在宅で死を迎えたいという患者の要望に応える在宅医療の話ですが、映画の出だしは最悪なものです。

突然の電話で叩き起こされる医師、一方にはがん手術を拒否する患者と在宅看護に疲れ果てる家族、医師は妻に離婚届をつけつけられ、患者は苦しんだ挙げ句死亡。

様態の急変に驚く医師にかけられた、「こんな医者を選んだことを後悔します」という言葉にショックを受けた医師は、在宅医療の先輩と会い、研修医として働く中で、患者に寄り添った終末医療について学んでいきます。

注意すべき点はこの映画の中で描かれているのは、現在より少し前の状況であり、しかも極端な描き方をしているという感じもします。

自分の経験からしても、在宅介護というのはとても大変な事で、何よりも看護する家族が居なければそもそも出来ない選択ではあります。

病院も患者サイドの意向確認が強く求められており、無理やり生かし続けるような医療を病院の都合で行うようなケースは少ないのではない。ということで、医療を取り巻く現状は日々変わっていっているのです。

しかし、なかなか自分の死に方について事前に考えるということもないので、こういう映画はケーススタディとしても参考になるのではと思います。

作品自体は主人公の柄本佑が好演の上、先輩医師の奥田瑛二、患者役の宇崎竜童、妻の大谷直子、看護士の余貴美子などの脇役陣もそれぞれ自然体の演技で見応えがありました。

前半の厳しい印象が後半の展開で救われました。
(202116)

http://itakunaishinikata.com/

「脳天パラダイス」
2020年 (TOCANA) 95分 映倫：R15+
監督：山本政志 脚本：金子鈴幸/山本政志 エグゼクティブプロデューサー：大江戸康：プロデューサー：村岡伸一郎 アソシエイトプロデューサー：根本礼史 コープロデューサー：大高健志 キャスティングプロデューサー：関谷楽子 アシスタントプロデューサー：翁長穂花 撮影：寺本慎太朗 照明：渡邊大和 録音：光地拓郎 美術：木岡菜津貴　衣装：宮本まさ江 現場衣装：津田大 装飾：岩間洋 特殊スタイリスト：百武朋 メイク：佐々木ゆう 操演：羽鳥博幸 特殊効果：羽鳥博幸 編集：小原聡子 助監督：佐和田惠 演出補：平波亘 振付演出：南流石 メインテーマ：Oto 特機：塩見泰久 技術コーディネーター：豊里泰宏 VFXディレクター：中口岳樹/島田欣征 ドローンオペレーター池田佳史/山本雅映 庭師：高見紀雄 スチール：江森康之 メイキング：永山正史 テクニカルスーパーバイザー：溝口洋 賽本引き指導：柳川竜二 撮影協力：井戸賢生
出演：
南果歩(昭子)/いとうせいこう(修次)/田本清嵐(ゆうた)/小川未祐(あかね)/玄理/村上淳/古田新太/柄本明(謎のホームレス)
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★☆☆☆☆

こういうお馬鹿映画を成功させるために欠かせないのは、有名俳優のキャスティングでありますね。よくぞ出演承諾しましたね、南果歩さん。


借金で手放すことになった豪邸。引っ越しの日に娘がSNSでつぶやいたパーティー告知に次々と集まる変人たち。ついには屋台も出店し、らんちき騒ぎの始まり始まり！

内容はとにかくアホの一言に尽きます。ドラッグとセックスとバクチの三拍子揃ったこの映画、よく、上映中止にならなかったものです。

映画館で見終わったら最後にみんなで叫びましょう。カネカエセー！
しかし、こういう映画結構人気あるんですねえ。十数人の観客がいたし(シネ・ウインドでは多い方。その前の上映では２人でした。)キネ旬でも29位ですからねえ。クワバラクワバラ…
(202115)
http://no-ten.com/

「レディ・トゥ・レディ」
2020年 (トラヴィス) 90分
監督：藤澤浩和 脚本：藤澤浩和 エグゼクティブプロデューサー：磯田貴彦 プロデューサー：佐藤圭一朗 アソシエイトプロデューサー：中畔弘敬 撮影：伊藤麻樹 照明：尾下栄治 録音：木原広滋 装飾：山田好男 スタイリスト：岩堀若菜 ヘアメイク：小出みさ スーパーバイジングサウンドエディター：勝本道哲 サウンドデザイン：紫藤佑弥 音楽：井上泰久/古屋沙樹 音楽プロデューサー：菊地智敦 ダンス監修：堀口史朗/桜田まゆ キャスティング：下鳥真沙 助監督：塚田芽来
出演：
大塚千弘(鈴木真子)/内田慈(城島一華)/新納慎也/清水葉月/朝見心/本間叶愛/オカモトジョージ/ 福田温子/山中敦史/生田智子/木下ほうか(木村克己)
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★★★★★

学生の社交ダンスは男子が少ないため、女子同士がペアになるけれども、大人のダンス競技では認められない。

売れない女優の一華(内田慈)はテレビディレクター(新納慎也)の依頼でダンスの競技会に出演する事になりますがなかなかペアの相手が見つかりません。そこで学生時代にペアを組んでいた真子(大塚千弘)に声をかけます。

最初はなかなかカンが戻らず、喧嘩ばかりしていたふたりですが、徐々にお互いの事を思いやって息が合ってきます。

そして大会の当日、女子同士という異色のペアは注目を浴び、決勝へと進みますが…

鈴木真子と内田慈の丁々発止のやり取りが面白い、というか、これがこの映画のキモではあります。

そのほかディレクターの新納慎也が態度をコロコロ変えるギョーカイジンを好演。とてもいやーな奴です。ふたりを直接取材する新人ディレクターの清水葉月が観客の共感を寄せる対象として配置されており、ふたりの対立をうまく中和する役割を果たしています。

そしてダンス講師役の木村ほうかの存在感がすごい。この役もうまく映画の世界を中和していました。

ストーリーは特になんと言うこともないし、大上段にジェンダー論を振りかざすわけでもないのですが、バランスの取れた良作でした。
(202114)
http://lady-to-lady.net/

「アイヌモシﾘ AINU MOSIR」
2020年 日本/アメリカ/中国(太秦) 84分 映倫：G
監督：福永壮志脚 本：福永壮志 プロデューサー：エリック・ニアリ/三宅はるえ エグゼクティブプロデューサー：中林千賀子/宮川朋之/葛小松/項涛/ジャッド・エールリッヒ 共同プロデューサー：朱毅飛/福永壮志/ドナリ・ブラクストン/ジョシュ・ウィック 撮影監督：ショーン・プライス・ウィリアムズ 照明：ジャック・フォスター 録音：西山徹 整音：トム・ポール 装飾：野村哲也 編集：出口景子/福永壮志 音楽：クラリス・ジェンセン/OKI チーフ助監督：相良健一 助監督：
空音央 制作担当：星野友紀
出演：
下倉幹人(カント)/秋辺デボ(デボ)/下倉絵美(エミ)/西田正男/松田健治/床州生/平浮隆二/廣野洋/邊泥敏弘/山本栄子/西田香代子/平澤隆太郎/OKI/結城幸司(コウジ)/三浦透子(吉田先生)/リリー・フランキー(岡田)
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：★★★☆☆

阿寒湖のアイヌコタンで土産物屋を営む母子と彼らを取り巻くアイヌの人びとの物語。

アイヌの血を引く14才の少年カントは、一年前に父が死んでからアイヌとは距離を置こうと考えていました。

しかし、父の友人デボとキャンプに行き小熊の世話を頼まれると喜んで餌を運ぶのですが、その熊はイヨマンテの儀式のために飼われているのでした。

実際のアイヌの人々により演じられた物語は興味深く、現在のアイヌの人々が置かれた状況がさり気なく描かれています。

一番心に残ったシーンは、観光客がカントの母に対して、「日本語お上手ですね」と言ったとき、「はい、一所懸命勉強しましたから」と言うシーンです。

もちろん彼らは普通に日本人として日本語を使っているわけで、アイヌの言葉は外国語のように勉強しているわけですが。

我々はアイヌの事は何も知らないと痛感するばかりです。
(202113)
http://ainumosir-movie.jp/

「あの頃。」
2020年 (ファントム・フィルム) 117分 映倫：G
監督：今泉力哉 原作：劔樹人 脚本：冨永昌敬 製作：鳥羽乾二郎/小西啓介/藤本款/吉田尚子/鈴木仁行/光岡太郎/嶺脇育夫 企画プロデュース：紀高久 プロデューサー：杉本雄介/高根順次/田坂公章 ラインプロデューサー：和田大輔 撮影監督：岩永洋 照明：加藤大輝 録音：根本飛鳥 整音：根本飛鳥 美術：禪洲幸久 装飾：中澤正英/龍田哲児 衣装：神田百実 ヘアメイク： 寺沢ルミ 編集：佐藤崇 音楽：長谷川白紙 音楽ディレクター：山崎ごう VFXディレクター：呉岳 サウンドミキサー：浜田洋輔 キャスティング：田端利江 助監督：窪田祐介 制作担当：狩野修吾/原田耕治
出演：
松坂桃李(劔樹人)/仲野太賀(コズミン)/山中崇(ロビ)/若葉竜也(西野)/
芹澤興人(ナカウチ)/コカドケンタロウ(イトウ)/大下ヒロト(アール)/木口健太(佐伯)/中田青(渚靖子)/片山友希(奈緒)/山崎夢羽(松浦亜弥)/西田尚美(馬場)
上映館：ユナイテッドシネマ新潟#9
採点：★★☆☆☆

アイドルオタクの青春を描いた映画。一応主人公は松坂桃李ですが、真の主役はオタク仲間の中でも一番嫌われ役のコズミンでしょう。

でもこの映画、関西のノリなのか全然面白くならないのです。全体的に学生の作った映画を観せられているような居心地の悪さ。コズミンの妙なテンションにも引いてしまいます。熱演は認めますが、こんな奴と友達にはなりたくないなあ。
(202112)
https://phantom-film.com/anokoro/

「花束みたいな恋をした」
2021年 (東京テアトル/リトルモア) 124分 映倫：G
監督：土井裕泰 脚本：坂元裕二 企画：孫家邦/菊地美世志/那須田淳 プロデューサー：有賀高俊/土井智生 撮影：鎌苅洋一 照明：秋山恵二郎 録音：加藤大和 美術：杉本亮 装飾：茂木豊 衣装：立花文乃 ヘアメイク：豊川京子 撮影効果：実原康之 編集：穗垣順之助 音楽：大友良英 インスパイアソング：Awesome City Club VFXプロデューサー：赤羽智史 スクリプター：加山くみ子 イラストレーション：朝野ペコ 助監督：石井純 製作担当：宮下直也
出演：
菅田将暉(山音麦)/有村架純(八谷絹)/清原果耶(羽田凜)/細田佳央太(水埜亘)/韓英恵/中崎敏/小久保寿人/瀧内公美/森優作/古川琴音/篠原悠伸/八木アリサ/押井守(本人役)/PORINA/atagi/モリシー/佐藤寛太/岡部たかし/オダギリジョー(加持航平)/戸田恵子(八谷早智子)/岩松了(八谷芳明)/小林薫(山音広太郎)
上映館：ユナイテッドシネマ新潟#8
採点：★★★☆☆

一組のカップルの出会いから別れまでを細かく描いた作品。自分にはこのテンポの緩さが合わず、ちょっとイライラさせられました。上映時間も長いです。

好みが似通っていてつき合うようになったものの、就職して働くようになると日常に追われて相手の事を見ようとしなくなるという日常ドラマは、丁寧に描いても、つらい現実には変わりはないのです。

結婚すれば状況は変わると単純に考える男は、女を生活を維持いていくための道具であるとしか考えなくなっているので、当然女からは受け入れられない選択なのであります。

そうしたすれ違いから２人は別れるのですが、多分２人はそのうちお互いを無二の存在として縒りを戻すような気がするのです。なぜといえば、これほど興味の対象が似通っている相手というのはなかなか出会えないからです。

そこまでは映画では描かれていないのですが。
(202111)
http://hana-koi.jp/

「おもいで写眞」
2021年 (イオンエンターテイメント) 110分 映倫：G
監督：熊澤尚人 原作：熊澤尚人 脚本：熊澤尚人/まなべゆきこ 製作：
小林栄太朗 /渡辺和則/有馬一昭/岡田美穂/平体雄二 プロデューサー：
平体雄二/瀬島翔 撮影：月永雄太 照明：尾下栄治 録音：田中博信/反町憲人 美術：稲垣尚夫 装飾：遠藤剛 ヘアメイク：持丸あかね スタイリスト：神恵美 音響効果：柴崎憲治 音楽：安川午朗 主題歌：安田レイ 助監督：小野寺昭洋 キャスティング：北田希利子 写真：千葉高広 製作担当：守田健二
出演：
深川麻衣(音更結子)/高良健吾(星野一郎)/香里奈(樫井美咲)/井浦新居(酒屋の大将)/古谷一行(柏葉雅俊)/吉行和子(山岸和子)
上映館：イオンシネマ新潟西#3
採点：★★★☆☆

都会で挫折した主人公(深川麻衣)が祖母の死をきっかけに故郷の富山に戻り、幼なじみの市の職員(高良健吾)から遺影撮影の仕事を頼まれますが、縁起でもない、と断られ続けます。

しかし、ひとりの女性(吉行和子)との出会いかきっかけに遺影ではなく、おもいで写真を撮ることを思い立ち、写真をきっかけにお年寄りたちとの交流が深まって行きます。

作品は主人公に焦点を当て、子どもの頃に母に捨てられたという心の傷や、頑なな性格に自分で気づく事などが中心になって進んで行きますが、正直そういうドラマは多いのでさほど興味を引かないのです。

むしろ色々な人生を歩んできたであろうお年寄りたちのドラマをひとつひとつ丁寧に拾い上げていったら作品に深みが出たのではないかな、と思いました。

こういう地方を舞台にしたドラマは得てして都会対地方という二項対立で描きがちですが、この映画の内容としてはそれよりも、若者と年寄りとのギャップに焦点を当てた方が良かった気がします。
(202110)
http://omoide-movie.com

「すばらしき世界」
2021年 (ワーナー・ブラザース) 126分 映倫：G
監督：西川美和 原案：佐木隆三 脚本：西川美和 製作：川城和実/潮田一/池田宏之/依田巽/角田真敏/鈴木貴幸/堤天心 エグゼクティブプロデューサー：濱田健二/小竹里美 プロデューサー：西川朝子/伊藤太一/北原栄治 撮影：笠松則通 照明：宗賢次郎 音響：白取貢 音響効果：北田雅也 美術：三ツ松けいこ 衣装デザイン：小川久美子 へアメイク：酒井夢 編集：宮島竜治 音楽：林正樹 キャスティング：田端利江 助監督：中里洋一 ラインプロデューサー：奥泰典 制作担当：横井義人
出演：
役所広司(三上正夫)/仲野太賀(津乃田龍太郎)/六角精児(松本良介)/北村有起哉(井口久俊)/白竜(下稲葉明雅)/キムラ緑子(下稲葉マス子)/長澤まさみ(吉澤遥)/安田成美(西尾久美子)/梶芽衣子(庄司敦子)/橋爪功(庄司勉)
上映館：イオンシネマ新潟西#3
採点：★★☆☆☆

刑務所を出所したヤクザのその後を描くという点で、先日観た「やくざと家族」とテーマが重なっており、ついつい比較して観てしまいます。

「やくざと家族」では自分らしく生きようと苦闘する主人公の行動がことごとく周囲の人を傷つけて行ってしまうという絶望的なエンディングが印象的でした。

この映画では時代の流れについていけない主人公を善意の人々が手助けしていくという更生の物語ではありますが、エンディングで安易な結論にしためにせっかくのテーマが台無しになったと感じました。

万引き犯と間違えたスーパーの店長がすぐに主人公と仲良くなるとか、13年ぶりとは言え、主人公が車の運転が出来なくなっているとか、ドラマを面白くするための演出が鼻につく感じがしました。

西川美和監督と言えば、ちょっとシニカルな視点を持ったユニークな作風が好きでしたが、平凡な作品を作るようになってしまったのかな、と少し残念な気がしました。
(202109)
https://wwws.warnerbros.co.jp/subarashikisekai/

「アンダードッグ　前編・後編」
2020年 (東映ビデオ) 前編=131分/後編=145分 映倫：R15+
監督：武正晴 原作：足立紳脚本：足立紳 製作：藤田晋/與田尚志 プロデューサー：佐藤現/平体雄二/宮田幸太郎 共同プロデューサー：谷口達彦/工藤良真 音楽プロデューサー：津島玄一 キャスティングディレクター：杉野剛 撮影：西村博光 照明：常谷良男 録音：藤丸和徳 整音：瀬川徹夫 美術：新田隆之/将多 衣装：宮本まさ江 ヘアメイク：金森恵 装飾：龍田哲児/前屋敷恵介 編集：洲崎千恵子 音響効果：柴崎憲治 音楽：海田庄吾 主題歌：石崎ひゅーい スクリプター：川野恵美 助監督：齊藤勇起 制作担当：柿本浩樹
出演：
森山未來(末永晃)北村匠海(大村龍太)/勝地涼(宮木瞬)/瀧内公美(明美)/
熊谷真実(兼子)/水川あさみ(佳子)/冨手麻妙(愛)/萩原みのり(加奈)/二ノ宮隆太郎(木田)/風間杜夫(幸三郎)/柄本明(作郎)/佐藤修/竹原慎二/山本博/友近/バッファロー吾郎A/好井まさお/じゅんいちダビッドソン/
ツムラフェスティバル/栄島智/ジャッキーちゃん
上映館：新潟市民映画館シネ・ウインド
採点：前編★★★★★/後編★★★☆☆

元日本ランカー1で今はくすぶっているボクサー晃、孤児院育ちでデビューから6戦1ラウンドKO勝ちの新鋭ボクサー龍太、それに売れないお笑い芸人でテレビの企画で晃と対戦することになった瞬の群像劇です。

晃がバイトで働いているデリヘルドライバーの仕事を淡々と描写される中で子連れのデリヘル嬢明美との関わりが物語の焦点となります。訳ありげな常連客、何かから逃げているような明美の様子。それらは後編で明らかになるわけですが。

そして晃にはお笑い芸人の瞬との対戦の話が来ます。テレビ局から演出の要請がある中、瞬は何かを変えようとして必死に練習をします。

そして試合当日、瞬は演出もお構いなしに、倒れても倒れても起き上がって来ます。そんな瞬に会場は割れんばかりの喝采を送ります。アンダードッグとは、「かませ犬」と訳されますが、弱そうな方に声援を送る、判官贔屓という意味だということです。結局晃は瞬に勝つことが出来ず、彼にはヤラセの汚名だけが残ってしまいます。

と、ここまでの前編はとても面白いと思いました。ここでは、むしろ瞬が主役だと言えます。この汚名から晃はどう立ち直るのか、が後編の興味だったと思います。

しかし、後編は残念ながら前編の伏線の回収に終始してしまい、ありきたりなストーリーになってしまったと思います。明美の受けているDV、謎の常連客と龍太との因縁や発生する事件、何よりも龍太がなぜ晃との対戦にこだわるのか。

結局龍太の指名により二人が対戦してそれがクライマックスになるわけですが、それはそれは某有名ボクシング映画のパクリと言えなくもないし、全体的に劇画的なストーリーとなってしまいました。

商業的にはこうした分かりやすいストーリーが必要なのだとは思いますが、気になるのは、最初から最後まで晃は受け身に過ぎず、自ら動くことは最後まで無かったと言うことです。どこかで強い意志に基づいて動くのだと思っていたので残念でした。日本映画にはこうした、全く決断せず、周囲に流されているだけの主人公がしばしば登場するのは興味深いことです。

結局この映画は前編だけで良かったかな、と思うのでありました。
(202107/08)
http://underdog-movie.jp/

「ヤクザと家族 The Family」
2021年 (スターサンズ/KADOKAWA) 136分 映倫：PG12
監督：藤井道人 脚本：藤井道人 企画：河村光庸 製作：河村光庸 エグゼクティブプロデューサー：河村光庸 プロデューサー：佐藤順子/角田道明/岡本圭三 撮影：今村圭佑 照明：平山達弥 録音：根本飛鳥 美術：部谷京子 衣装：宮本まさ江 ヘアメイク：橋本申二 編集：古川達馬 音楽：岩代太郎 主題歌：millennium parade 助監督：逢坂元 キャスティング：おおずさわこ 制作担当：大川哲史 題字：赤松陽構造 スチール：八木咲
出演：
綾野剛(山本賢治)/舘ひろし(柴咲博)/尾野真千子(工藤由香)/北村有起哉(中村努)/市原隼人(細野竜太)/磯村勇斗(木村翼)/菅田俊竹(田誠)/康すおん(豊島徹也)/二ノ宮隆太郎(大原幸平)/駿河太郎(川山礼二)/岩松了(大迫和彦)/豊原功補(加藤雅敏)/寺島しのぶ(木村愛子)
上映館：グランドシネマサンシャイン#3
採点：★★★★★

ヤクザの息子として生まれた主人公が、やはりヤクザとしてしか生きて行けず、それも暴力団対策法によって生きる道を奪われるという切ない物語です。

綾野剛と舘ひろしがとても良い。いやいや、脇を固める俳優たちもみんな良いです。みんなそれぞれ哀愁が漂っていますね。

そして綾野剛が出所してからの組の落魄ぶり。結局彼が疫病神となって生活を壊されていく人々。せつないです。(202106)

https://yakuzatokazoku.com/

「100日間のシンプルライフ」(100 Dinge)
2018年ドイツ(トランスフォーマー/フラッグ)111分映倫：PG12
監督：フロリアン・ダービト・フィッツ 製作：ダン・マーグ/マティアス・シュバイクホファー/マルコ・ベックマン 脚本：フロリアン・ダービト・フィッツ 撮影：ベルンハルト・ヤスパー 編集：デニス・バフター
出演：
フロリアン・ダービト・フィッツ(パウル・コナスキー)/マティアス・シュバイクホファー(トニー・カッツ)/ミリアム・シュタイン(ルーシー)/ハンネローレ・エルスナー(レナーテ・コナスキー)/ボルフガング・シュトゥンフ(ヴォルフガング・コナスキー)/カタリナ・タルバッハ(オマ・コナスキー)
上映館：ユナイテッドシネマ新潟#7
採点：★★★★★

所有物をすべて貸倉庫にしまい、１日に一個しか取り出せないという賭けをした２人。ジョークのはずが、翌朝伽藍堂と化した部屋で素っ裸で起きて愕然、さて最初に取り出すものはなーに？

コミカルな予告編に釣られて観に行きましたが、シンプルライフをうたう作品ではなく、２人の友情をテーマにした作品でした。

子どもの頃から一緒に育てられた２人。イソップ物語のウサギとハリネズミに例えてお互いにコンプレックスを抱えていた、というのはうまいですね。

この２人に向かいの倉庫の借り手の女性が絡み、また２人の作ったAIソフトがアメリカの巨大企業の目に留まり、いきなり大金が転がりこんでくるとか、なかなか展開が面白くて飽きません。

登場人物もなかなか個性的で良いです。特におばーちゃん！(202105)

https://100simplelife.jp/

「燃ゆる女の肖像」(Portrait de la jeune fille en feu）
2019年フランス(ギャガ)122分映倫：PG12
監督：セリーヌ・シアマ 製作：ベネディクト・クーブルール 脚本：セリーヌ・シアマ 撮影：クレール・マトン 衣装：ドロテ・ギロー 編集：ジュリアン・ラシュレー 音楽：ジャン＝バティスト・デ・ラウビエ
出演：
ノエミ・メルラン(マリアンヌ)/アデル・エネル(エロイーズ)/ルアナ・バイラミ(ソフィ)/バレリア・ゴリノ(伯爵夫人)
上映館：ユナイテッドシネマ新潟#5
採点：★★★☆☆

18世紀フランス。画家の女性マリアンヌは伯爵の娘エロイーズの肖像画を描くために孤島の屋敷にやってきました。肖像画は娘をミラノに嫁がせるためのものであり、結婚を受け入れられない娘はモデルになることを拒否しており、伯爵夫人はマリアンヌに画家であることを隠して描くよう依頼します。

孤独に暮らしていたエロイーズはマリアンヌに好意を抱き、２人はいつしか深く愛し合うようになるのでした。

画家であることを隠していると言っても、絵の具のにおいから知られるのではないかなあ、と気になってしまいました。

冒頭に出てきた「燃ゆる女の肖像」の絵が結局最後まで出て来なかったのはちょっと物足りなく感じました。個々のシーンは印象的ではあるのですが、それぞれが積み重なって大きな物語を構成する、というところまで到達していないと感じました。

多分このシーンは有名な絵の構図なんだろうな、というカットが所々に見られたけれども、知識がなくてはっきりと示せないのが残念です。

https://gaga.ne.jp/portrait/

「おとなの事情　スマホをのぞいたら」
2021年(ソニー・ピクチャーズエンタテインメント）101分 映倫：G
監督：光野道夫 原作：映画“Pefettie Sconosciuti” 脚本：岡田惠和 製作総指揮：ウィリアム・アイアトン プロデューサー：上木則安/栗原美和子/山崎淳子 撮影：須藤康夫 映像：佐藤隆彦 照明：海保栄古 録音：渡辺丈彦 美術：古田敬 デザイン：荒川淳彦 編集：涌井真史 音楽：眞鍋昭大 選曲：谷口広紀 音響効果：西垣尚弥 助監督：佃謙介 記録：荒澤志津子 VFXスーパーバイザー：石井教雄 制作担当：横澤淳 ラインプロデューサー：武石宏登
出演：
東山紀之(小山三平)/常盤貴子(園山薫)/益岡徹(六甲隆)/田口浩正(園山零士)/木南晴夏(向井杏)/淵上泰史(向井幸治)/鈴木保奈美(六甲絵里)/鈴木保奈美/室龍太/桜田ひより
上映館：イオンシネマ新潟西#5
採点：★★★★☆

予告編を観たときに三谷幸喜作品かと思いましたが、イタリア映画のリメイクと知って見にいく気になりました。脚本が岡田惠和だし。

お互いにスマホをオープンして修羅場になるのはわかっていたわけですが、田口浩正と東山紀之がスマホを交換した結果の下りは自分の思った通りの展開となりました。

予告編で常盤貴子がスカートを捲るシーンはなんなんだ？と思っていたけど、そういう訳だったのね。

結局修羅場はノザキのコンビーフで、なんとなく収束したような終わり方だけど、そんなわけにはいかないよね。まあ、隠し事はいつか露見するものだから、なるようになるものなのです。

多分オリジナルのイタリア版はもっとシビアなのでしょうけれども、日本人はなんとなくゆるーい映画にしがちですよね。それが程よい湯加減なのかもしれないです。(202103)

https://www.otonanojijo.jp/

「ミッション・マンガル　崖っぷちチームの火星打上げ計画(Mission Mangal)
2019年インド(アットエンタテインメント）130分映倫：G
監督：ジャガン・シャクティ 製作：R・バールキ 脚本：R・バールキ/ジャガン・シャクティ/ニディ・シン・ダルマ/サケス・コンディパルティ 音楽：アミト・トリベーディー
出演：
アクシャイ・クマール(ラケーシュ・ダワン)/ビディヤ・バラン(タラ・シンデ)/タープスィー・パンヌー(クリティカ・アッガルワール)/
ソーナークシー・シンハー(エカ・ガンディ)/シャルマン・ジョーシー(パルメーシュワル・ジョーシー)/ニティヤー・メネン(ヴァルシャー・ピラーイ)/キールティ・クルハーリー(ネハ・シッディークイ)/ヴィクラム・ゴーカレー(ISRO総裁)/H・G・ダッタトレイヤー(アナント・イェンガー)/ダリップ・タヒール(ルパート・デサイ)
上映館：ユナイテッドシネマ新潟#7
採点：★★★★★

　2014年にインドがアジアで初めて探査衛星の火星周回軌道投入を成功した物語を元にした映画です。政府の計画発表から僅か1年5カ月という短期間での達成と、僅か7400万ドルという少ない予算での成功というのは、「HAYABUSA」をもしのぐ凄さです。

映画「ゼロ・グラビティ」が製作費1億ドルというから、どれくらい凄いかわかります。

映画はもちろん、その困難なミッションを描くのですが、さすがにインド映画、ミッションにたずさわったメンバーひとりひとりの私生活を描くことに重きを置いているので、賛否の分かれるところかもしれません。

自分はこういう描き方は嫌いではないので楽しく観られました。何よりも主なメンバーが女性だというのが凄い。元々実現不可能と考えられて、経験の少ない若手メンバーが配属されたという面はあったのでしょうが、インドでも女性でも実力があればどんどん仕事を与えられる環境なのかな、と思いました。

翻って、わが国の女性に対する扱いはどうでしょう。あらゆる分野において、性差別の激しいこの国は、世界的に見てもイスラム圏並みに後れている国のような気がしてなりません。

もちろん、この映画でも、主人公のタラが家庭と仕事の両立に苦しむ場面が多く描写され、何の仕事をしているのか定かでない夫がガミガミ怒鳴り散らすシーンや、夫のいるヴァルシャーが子どもが出来ないことで義母から責め立てられるシーンなど、職業婦人の生きにくさは万国共通の問題として描かれています。

それでも、専門性を生かして科学者としてミッションに携わる女性たちを活き活きと描いているのが気持ち良い映画でありました。(202102）

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